推薦語………………………………………………………… 路易絲·利維森 1
序 言…………………………………………………………………………… 3
致 謝…………………………………………………………………………… 6
前 言…………………………………………………………………………… 7
導 讀……………………………………………………………………………10
第一章 承諾還是被迫承諾…………………………………………… 1
1.1 成功的秘密 ………………………………………………………… 3
1.2 旅 程 ……………………………………………………………… 4
1.3 聲音和文字的力量 ………………………………………………… 7
1.4 紀錄片製片人沙克裡·歐文談訣竅 ……………………………… 9
第二章 完美的提案闡述…………………………………………… 17
2.1 形象地描述你的電影 ………………………………………………18
2.2 一份有“黏性”的提案 ……………………………………………19
2.3 約翰·麥基爾談怎樣成為提案闡述的贏家 ………………………21
2.4 知道誰是誰 …………………………………………………………23
2.5 從方案到電影 ………………………………………………………24
2.6 結論和傳達 …………………………………………………………26
2.7 完善你的提案闡述 …………………………………………………27
第三章 專案提案 …………………………………………………… 31
3.1 包含更多的資訊 …………………………………………………… 32
3.2 電影工作者亞內娃·麥基爾談項目提案寫作 …………………… 34
3.3 專案提案大綱 ……………………………………………………… 38
3.3.1 一句話簡介和標題 ……………………………………… 38
3.3.2 一句話簡介示例 ………………………………………… 40
3.3.3 故事介紹（故事梗概） ………………………………… 43
3.3.4 背景和需求 ……………………………………………… 43
3.3.5 方法、 結構和風格 ……………………………………… 44
3.3.6 主 題 …………………………………………………… 45
3.3.7 觀眾、 市場行銷和發行 ………………………………… 46
3.3.8 預 算 …………………………………………………… 47
3.4 電影工作者的個人陳述和簡歷 …………………………………… 47
3.5 來自一位基金評審人的小建議 …………………………………… 48
第四章 從創意到預告片…………………………………………… 51
第五章 紀錄片醫生費爾南達·羅西談創作用於融資的預告片 … 57
5.1 列出你的十佳場景 ………………………………………………… 63
第六章 剪輯師比爾·伍勒裡談創作用於融資的預告片 ………… 69
6.1 剪輯用於融資的預告片的竅門 …………………………………… 69
6.2 用於融資的預告片 ………………………………………………… 70
6.3 用於融資的預告片——需要考慮的事情 ………………………… 71
6.4 不同類型的預告片 ………………………………………………… 72
6.5 故事片的預告片 …………………………………………………… 73
6.6 三幕式結構 ………………………………………………………… 74
6.7 預告片的音樂 ……………………………………………………… 75
第七章 滿壘——充分的前期調研 ………………………………… 79
7.1 遊戲規則 …………………………………………………………… 79
7.1.1 規則一： 先知道捕手是誰， 再把球投出去 …………… 79
7.1.2 規則二： 定制一個策略 ………………………………… 80
7.1.3 規則三： 腳踏多條船 …………………………………… 80
7.1.4 規則四： 比賽不相信眼淚 ……………………………… 81
7.2 對投資人進行調研 ………………………………………………… 81
7.3 使你的搜索井井有條 ……………………………………………… 82
第八章 贏得心靈的遊戲…………………………………………… 85
8.1 將成功吸引到身邊 ………………………………………………… 85
8.2 釋放潛力 …………………………………………………………… 86
8.3 “自我顯現”的第一法則 ………………………………………… 86
8.4 你該怎樣做？ ……………………………………………………… 87
8.5 白日夢是有效的！ ………………………………………………… 88
第九章 編劇湯姆·馬婁伊談故事片的融資 ……………………… 91
9.1 找到特定的投資方 ………………………………………………… 92
9.2 達成交易 …………………………………………………………… 92
9.3 劇 本 ……………………………………………………………… 93
9.4 拍攝影片 …………………………………………………………… 99
9.5 故事梗概範例——《字母殺手》 ……………………………… 100
第十章 IndieGoGo聯合創始人達妮·林格爾曼談眾籌 …………… 103
10.1 眾籌現金 ………………………………………………………… 104
10.2 有助你成功的小建議 …………………………………………… 105
10.3 平均捐贈量 ……………………………………………………… 107
10.4 故事片的眾籌 …………………………………………………… 108
10.5 卡蘿爾·迪恩談成功舉辦眾籌活動的要點 …………………… 110
10.6 眾籌的社交網路 ………………………………………………… 112
10.7 金 錢 …………………………………………………………… 113
10.8 眾籌預告 ………………………………………………………… 114
10.9 你準備好接受了嗎？ …………………………………………… 114
10.10 組建一支團隊，向前推進 …………………………………… 115
10.11 專案第一天的檢查清單 ……………………………………… 116
第十一章 諮詢師皮特·布羅德里克談網路行銷 ………………… 119
11.1 制定發行戰略 …………………………………………………… 121
11.2 影院發行 ………………………………………………………… 122
11.3 數字利潤 ………………………………………………………… 122
11.4 網路行銷 ………………………………………………………… 123
11.5 發行的陷阱 ……………………………………………………… 124
第十二章 通過個人和公司融資…………………………………… 127
12.1 通過個人融資 …………………………………………………… 131
12.2 提出那個大問題 ………………………………………………… 137
12.3 融資派對，即時現金 …………………………………………… 138
12.3.1 社交晚宴 ………………………………………………… 138
12.3.2 福恩·凱姆的成功派對 ………………………………… 140
12.4 為融資派對必做的 44 件事 …………………………………… 141
12.5 你的融資工具箱 ………………………………………………… 144
12.5.1 用於融資的預告片 ……………………………………… 144
12.5.2 贏得基金 ………………………………………………… 145
12.5.3 派對！ …………………………………………………… 145
12.5.4 為你的捐贈者拍攝視頻！ ……………………………… 146
12.5.5 給他們片尾字幕！ ……………………………………… 146
第十三章 研究員羅斯瑪麗·羅通迪談檔案資料 ………………… 147
13.1 貝琪·布蘭肯貝克與羅斯瑪麗共事的經驗 …………………… 148
13.2 羅斯瑪麗·羅通迪談低成本電影的檔案資料 ………………… 148
第十四章 基金會和資助…………………………………………… 153
14.1 財務支持機構 …………………………………………………… 153
14.2 凱爾·帕加齊談如何製作一部有分量的電影 ………………… 154
14.3 找到適合你的電影的基金評審人 ……………………………… 157
14.4 聯繫你的潛在的基金評審人 …………………………………… 158
14.5 傾聽是一門藝術 ………………………………………………… 160
第十五章 製片人吉蘭 · 斯畢茨米勒談基金申請書 …………… 165
15.1 贏得聖丹斯基金 ………………………………………………… 168
15.2 BBC 的許可費用 ………………………………………………… 169
15.3 ITVS 獲獎紀錄片專案提案 …………………………………… 171
第十六章 跨媒體紀錄片專案提案 ………………………………… 187
第十七章 製片人莫琳·裡安談音樂版權的結算和許可 ………… 209
17.1 為成功做好計畫 ………………………………………………… 209
17.2 打造音樂原聲帶 ………………………………………………… 210
17.3 你需要哪些版權？ ……………………………………………… 210
17.4 提出授權申請 …………………………………………………… 212
17.5 音樂版權申請書的格式 ………………………………………… 214
17.6 協商音樂版權 …………………………………………………… 215
17.7 最惠國待遇 ……………………………………………………… 216
第十八章 娛樂行業律師馬克·利特瓦克談融資 ………………… 219
18.1 為故事片融資 …………………………………………………… 220
18.2 發佈與版權 ……………………………………………………… 221
18.3 私募備忘錄 ……………………………………………………… 222
18.4 缺口融資 ………………………………………………………… 222
18.5 有限責任公司的優勢 …………………………………………… 223
18.6 獨立電影的融資 ………………………………………………… 225
18.6.1 貸 款 …………………………………………………… 225
18.6.2 股權投資 ………………………………………………… 228
第十九章 炫目娛樂總裁大衛·瓦西裡談發行商想要什麼 ……… 229
19.1 什麼時候聯繫發行商 …………………………………………… 229
19.2 網上的電影市場 ………………………………………………… 231
19.3 預告片的價值 …………………………………………………… 233
19.4 紀錄片的發行 …………………………………………………… 237
19.5 導演凱倫·麥卡恩談自主發行 ………………………………… 238
第二十章 公共電視臺基金的金錢迷宮…………………………… 241
20.1 與 ITVS 和 PBS 合作 …………………………………………… 241
20.2 為 PBS 製片 ……………………………………………………… 242
20.2.1 融資管道 ………………………………………………… 243
20.2.2 PBS系列節目 …………………………………………… 244
20.2.3 少數族裔聯盟 …………………………………………… 244
20.2.4 其他基金 ………………………………………………… 244
20.3 APT ……………………………………………………………… 245
20.4 ITVS …………………………………………………………… 245
20.5 獨立鏡頭欄目 …………………………………………………… 248
20.6 WNET 台和廣角欄目 …………………………………………… 248
20.7 曾奕田的案例 …………………………………………………… 249
第二十一章 諮詢師莫列·沃肖斯基給電影工作者的建議 ……… 251
21.1 五年計劃 ………………………………………………………… 251
21.2 創建一個目標宣言 ……………………………………………… 254
21.3 紀錄片的專案提案 ……………………………………………… 255
21.4 測試你的電影創意 ……………………………………………… 258
21.5 基金申請提案寫手 ……………………………………………… 258
21.6 獲得小商鋪的捐贈 ……………………………………………… 260
21.7 獲得大公司支持 ………………………………………………… 260
第二十二章 製片人諾曼·C.伯恩談預算 ………………………… 263
22.1 問 題 …………………………………………………………… 264
22.2 所有問題的關鍵 ………………………………………………… 265
22.3 你在控制你的電影 ……………………………………………… 269
22.4 SPLATS 問題 …………………………………………………… 270
22.5 事物的成本 ……………………………………………………… 272
22.6 預算程式是管理財務的工具 …………………………………… 273
第二十三章 需要考量的法律事宜 ………………………………… 279
23.1 律師哈爾·凱斯勒談電影融資 ………………………………… 279
23.1.1 有條件地支付或者表演 ………………………………… 280
23.1.2 融資管道 ………………………………………………… 281
23.1.3 產權鏈 …………………………………………………… 281
23.2 律師佩吉·戈爾德談電影製作的法律基礎 …………………… 282
23.2.1 商業公司的形式 ………………………………………… 283
23.2.2 保 險 …………………………………………………… 283
23.2.3 合同基礎 ………………………………………………… 283
23.2.4 關於與紀錄片被採訪者合同的選擇 …………………… 284
23.2.5 合作製片 ………………………………………………… 284
23.2.6 協商一份有利的合同 …………………………………… 286
第二十四章 律師邁克爾·C.唐納森談“合理使用”原則 ……… 287
24.1 “合理使用”原則可以節省製作資金 ………………………… 288
24.2 美國版權法案中的“合理使用”原則 ………………………… 289
24.3 一位原告，三個案例，同樣的結局 …………………………… 290
24.4 “感恩至死樂隊案”的進一步突破 …………………………… 291
24.5 避風港 …………………………………………………………… 293
24.6 保險拯救影片 …………………………………………………… 295
第二十五章 保險經紀人肯特·漢密爾頓談電影保險 …………… 299
第二十六章 燈光，攝影機，開拍！ ……………………………… 307
附 錄………………………………………………………………………… 319
出版後記 ……………………………………………………………………… 340
