面具男孩與妖精劇團

面具男孩與妖精劇團
定價:270
NT $ 172 ~ 270
  • 作者:威廉.亞歷山大
  • 原文作者:William Alexander
  • 譯者:陳宏淑
  • 出版社:小麥田
  • 出版日期:2014-11-06
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:986910732X
  • ISBN13:9789869107327
  • 裝訂:平裝 / 272頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
 

內容簡介

做自己,不要怕,你可以從這本書得到力量

學習主題:

  ★面具經常帶有虛偽和操控的負面意義,但是本書告訴讀者必須要有夠堅強的心志才能夠戴上面具,代表自己說話,得到肯定自我的力量。

  ★古典奇幻的魔法機械世界,帶領讀者前往優美又神秘的中古世紀,體會西方民間神話與傳說。

  一場即將氾濫的洪水,一名消失無蹤的演員
  不允許「表演」的城市裡,戴著面具的妖精劇團悄悄來臨……

  羅尼是女巫葛拉芭收養的孤兒,他沒有真正的家人,就連親生哥哥羅恩也因演戲遭到逮捕而下落不明。

  妖精劇團的到來讓平靜的小城掀起一股風波,因為在這裡,演戲是犯法的,只有不是市民的妖精可以戴上面具演出。有天,羅尼好奇來到舞台前,妖精選上了他,羅尼站上台表演。

  戴上巨人面具的羅尼覺得自己變身為強壯的巨人,充滿了勇氣與自信,也不會再被其他孤兒欺負。羅尼逃出女巫之家,戴上面具隱藏自己的人類身分,和妖精開始了流浪的劇團生活。

  此時妖精告訴羅尼,他們也正在尋找他的哥哥羅恩。因為大洪水即將到來,只有具備演戲天分的哥哥羅恩有能力阻止災難的到來。面具男孩與妖精劇團將踏上尋找天才演員的旅程,他們來得及拯救城市免於毀滅嗎?羅尼能保持勇敢的心,一部喚起內在勇氣與潛能之作,將帶你探索無限的自己!

  機械與魔法構築的舞台優美得如同古老寓言,又嶄新得令人驚奇不已。妖精睿智的箴言告訴你,必須有夠強壯的心靈才能戴上面具,阻止災難降臨。面具背後承載的不是虛假或膽怯,而是最真實強大的自我!

得獎紀錄    

  ★美國國家書卷獎作品

名人推薦

  ★《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩熱烈推薦
  ★幸佳慧(兒童文學作家)專文導讀
  ★杜明城(台東大學兒童文學所副教授)、李苑芳(貓頭鷹親子教育協會創辦人)、季潔(廣播金鐘獎最佳少年節目主持人) 推薦

  當你一開始閱讀就很難放下這本書,我甚至不希望它結束!作者用豐富且原創的想像力帶領我們至一個截然嶄新的世界,那裡有著栩栩如生的場景、迷人的角色和神奇的機械發明。請給我們更多的小說吧,威廉.亞歷山大!——《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩

  《面具男孩與妖精劇團》是個一擊必殺之作!——魔幻經典作家彼得畢格

  亞歷山大寫出一個耐人尋味的主題,從面具和劇場裡創造出魔法……兩者融合的結果是趣味橫生的完美奇想,有時甚至警世得駭人。——出版人週刊

  本書編織出一則巧妙鋪陳的寓言故事,想像力絕倫,讀來宛如經典童話。——學校圖書館期刊

  威廉.亞歷山大在他的第一本小說中以戲劇手法的「場」和「幕」取代普通的「章節」,精簡的筆法呈現出宛如古老寓言的奇想故事。——華盛頓郵報

  亞歷山大說故事時產生的神祕共鳴和他優美的文筆,使得本書讀來不只懷舊可親,同時也是部徹底的嶄新之作。——《軌跡》雜誌

讀者回響:

  戴起勇氣與自信的面具,像巨人般昂首闊步

  ◎王轍維(台北市天母國中)
  作者的想像力十分豐富,他可以把虛構的世界寫得像電影一樣生動,因為有些書並不怎麼有畫面,可是我在看《面具男孩與妖精劇團》時,一直都有畫面出現,就像在看一場電影一樣。
  這本書的特色在於妖精這個元素,我原本對妖精的印象是有點狡猾的,而書裡的市民他們受謠言影響認為妖精是一群會吃人的生物,但其實他們是很溫柔和善的。很多人根本沒見到妖精,卻已經有既定印象,只有勇敢又好奇的羅尼真正去接觸妖精,而且和他們互動,才發現他們是一群可愛又有趣的小生物.所以我覺得凡事要自己去體驗,不可以光聽別人說。
  結局我也很喜歡,因為很像現在流行的穿越劇,羅尼的哥哥失蹤後又出現,雖然結局他和哥哥還是必須分開,可是我覺得是種浪漫的分離。

  ◎江翊甄(桃園市莊敬國小)
  這本書描寫被女巫葛拉芭收養的其中一位孤兒—羅尼。在占貝城中,有一個規定就是不能「演戲」。有一天,羅尼經過正在演的妖精面具戲,他就買了票進場,並與妖精共同演出。後來妖精邀請他加入他們的表演,羅尼就逃出葛拉芭控制的家,和妖精開始躲躲藏藏的演戲生活。
  我發現在這本書裡作者運用幕、場來代替章、節,使讀者更融入故事情節。
  我最喜歡主角羅尼,他的勇氣使他站上舞台、使他逃離受控制的家。雖然每天跟著要過著躲來躲去的生活,但他從不害怕。
  在羅尼眼中,因為他沒有變身,所以有雙重的視角來省察對人類的權力與暴力:為什麼不能「演戲」?為什麼只有市長可以看戲?值得去思考。
  我覺得這本書不僅有趣又刺激,也很容易融入故事情節中,我很喜歡這本書,因為它讓我學會自我肯定,我推薦這本書給大家。

  ◎張佑維(桃園市莊敬國小)
  各位觀眾!一場集華麗、精采、奇幻於一身又不失教育意義的戲即將上演……。
  妖精劇團的成員在這齣戲裡占了很大的戲分,在禁止表演的占貝城裡,他們並不被人們看好,但妖精仍戴上一副又一副的面具,訴說一個又一個的故事,書中的人們對妖精的看法就如同現實世界中的種族歧視,因為其他人的膚色、宗教信仰的不同而去歧視他人,以前的南非甚至還有「種族隔離政策」,在我看來是相當不道德的行為。故事中的妖精因為被歧視、討厭而被人們冠上莫須有的罪名,這令我很納悶,明明妖精不是壞人,卻被人們討厭!也讓我覺得很不公平。
  大部分的戲裡都有自私自利的角色,像是女巫葛拉芭,她根本沒有照顧收養的小孩,只是把他們當工具利用,但最令我咬牙切齒的並不是她,而是占貝城的市長,簡單來說,他就是一個「只許州官放火,不許百姓點燈」的暴君,他非常自私,只顧著把占貝城建成他自己想要的樣子,而不顧市民的想法與安全,雖然是市長,在我看來,就和古代的皇帝一樣,令人咋舌。
  要知道,一部戲沒有主角是不行的,可是我們的主角—羅尼,既不是英雄,也不是超人,更不是一個身懷絕技之人,只是與你我一樣在眾多的「他」當中的一位而已。他,僅僅靠著「勇氣」與「自信」這兩樣武器打敗了「恐懼」與「膽怯」這兩個不斷伸出魔爪的恐怖敵人。如果是我,也許在遇見女巫時就會放棄不做抵抗,甚至在受到妖精邀請上台演出時就因害怕被逮捕而拒絕,相較於羅尼,我覺得自己非常膽小,遇到問題時往往只會再三逃避,我想戴起勇氣與自信的面具,像個巨人般昂首闊步,踏出最關鍵的那一步。
  這場戲即將拉開序幕,你準備好了嗎?

  ◎黃鴻任(新北市頭前國中)
  在《面具男孩與妖精劇團》一書中,主角羅尼在一場戲劇得到了意外演出的機會,使他的生活有了重大的改變。他本來生活在一個以自己利益為重、名為葛拉芭的女巫所控制的家,接著要從劇團之中找出自己的天分,找出自己其實可以擁有的生活。
  羅尼成為了劇團中的一員,可是演戲是被城市中的法律所阻止的。就好比我們今天要在生活中找出自己所愛的,可是因為家人的禁止,不可以光明正大的證明自己。而那場戲更像是一場衝突的導火線,引發了後來女巫和劇團人員的戰爭,這也是像家中革命後,家人因為觀念不同所發生的情況。整本書就好比我們去尋夢的路。
  從書中我了解到,如果羅尼沒有勇敢的跑出自己原來的生活,最後也只會是一名被洪水殺死的無名小卒。可是他站了出來,努力的向自己要的前進,經歷過一切種種困難後,成功找出自己的天下。

  ◎楊秉臻(台北市景興國中)
  閱讀一本書,多學一個人生;寫一篇文章,就等於創造一個人生。作者不但創造了一個人生,還想像出了一個國家,一個屬於妖精與機器人的國家。
  書中的主角羅尼是葛拉芭奶奶的孫子,每天都得要幫忙做許多事,但自從看見妖精的表演後便深深的被吸引住了。羅尼覺得,戴上面具後他就能夠變得跟面具一樣勇敢和堅強。這樣的轉變讓羅尼想要加入妖精的生活,也讓葛拉巴想把羅尼找回來。
  但是,不給孫子太多自由的葛拉芭就一定是壞人嗎?羅尼的兄弟姊妹追捕他就是在害他嗎?這得要由本書的讀者自己去判斷了。
  作者運用細膩的筆觸描寫每個角色的情感及想法,讓他們變得栩栩如生。這本書帶給了我啟發及感想,讓我了解很多事情不是只有一個面向,應該要從各個角度去觀察與體會,才能讓視野更加的廣闊。

  ◎劉姿妤(台北市光復國小)
  葛拉芭有很多孫子,但是,和一般奶奶不一樣的地方在她和她收養的孤兒之間沒有親情。他們之間沒有血緣關係,所以感情沒有很好。反而對待羅尼最好的是人類討厭的妖精,妖精並沒有像人類說的這麼邪惡,他們會一起分享晚餐。但是故事裡還是有很壞的角色,就是自私的市長,他下令城裡禁止演戲,只准許自己的私人劇團演出。
  羅尼和妖精一起生活,妖精告訴他要不要變身是他的自由。後來羅尼遇見了哥哥,見到哥哥的樣子,他覺得自己才是心被掏空的人。他的想法由不確定轉變成決定當人類,也拯救了大家。
  讀完《面具男孩與妖精劇團》讓我覺得好像在看一齣戲,每個角色都變得很清楚,我很喜歡這本書。

  ◎蔡喬安(桃園縣同德國中)
  當我一看見這本書,我就被吸引住,不光是因為它的書名,還有感覺到那更深入、深層的「祕密」。當我坐在床上看著這本書時,周圍的空間和物品幾乎都成了我的戲院。我好像看見羅尼就在我身邊奔跑著;彷彿看到葛拉芭在一旁對著羅尼說話;有如「妖精劇團」就在我眼前表演著。曾經聽過有人說:「看小說的最高境界就是情感投入、好似真實。」書裡的妖精很讓我讚嘆,因為他們不顧這「禁止戲劇」的城市的束縛,為了找到羅尼的哥哥羅恩而奮不顧身。羅尼也記著葛拉芭說過的話,書中羅尼跟著劇團一步一步尋找羅恩,因為只有他可以戴上神祕的面具,讓城市逃出水患之災,其中經過一陣漫長的挑戰,讓我為之佩服,越來越沉迷於此。雖然最後羅恩又離開了,但大家都知道他們倆心繫彼此,不然哪來羅恩說的這句:「你會知道怎麼找到我?」


 

作者介紹

作者簡介

威廉.亞歷山大(William Alexander)


  2005年以短篇小說〈The Birthday Rooms〉得到卡爾維諾獎提名,並且入選多次年度科幻、奇幻、恐怖小說,第一本長篇作品《面具男孩與妖精戲團》即獲得2012年美國國家書卷獎。

  亞歷山大自言寫作風格受到諸多奇幻大師的影響,像是《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩、柯南.道爾和蘇珊.庫柏等。《面具男孩與妖精劇團》甫出版就震驚文壇,娥蘇拉.勒瑰恩對這名新人讚許連連,魔幻經典作家彼得.畢格也盛讚:「此書是個一擊必殺之作!」

  亞歷山大目前在明尼亞波里藝術與設計學院擔任兼任教授,同時研習戲劇、民俗學與英語文學,目前他仍然不歇筆的創作,準備帶給讀者更多融合古典藝術、妖精和人類的魔幻故事。

譯者簡介

陳宏淑


  國立臺灣師範大學翻譯研究所博士,現為台北市立大學英語教學系助理教授,專長翻譯理論與實務及兒童文學翻譯。曾在小學從事英語教育多年,亦為資深自由譯者,譯有多本童書與青少年讀物。
 

目錄

名家推薦
獨樹一幟的奇幻小說:《面具男孩與妖精劇團》 杜明城
抬頭挺胸,相信來自內心的力量 李苑芳
在黑暗中堅定內心 季潔
導讀——為誰說話 幸佳慧
登場角色介紹
第一幕
第二幕
第三幕
問題與討論
讀者回響——戴起勇氣與自信的面具,像巨人般昂首闊步
 

推薦序    

獨樹一幟的奇幻小說:《面具男孩與妖精劇團》
◎杜明城(台東大學兒童文學所副教授)


  《面具男孩與妖精劇團》是一部別開生面的奇幻小說,它沒有妖龍魔獸、沒有吸血鬼、沒有穿越時空的情節、沒有慘烈的戰爭、也沒有光明與黑暗勢力的對決,連魔法都是微不足道的,有的是巧妙的隱喻與象徵。故事中的妖精是一群流動戲班,主角羅尼逃離威權管理的寄養家庭,流落到妖精戲班,他沒被變身,所以有雙重的視角省察人類的殘暴與權力的謬用,理當被畏懼的妖精反而成了備受同情的底層。作者用幕、場替代章、節,既符應反覆出現的面具情節,也營造出閱讀戲劇的效果,成功跳脫了奇幻小說的窠臼。

抬頭挺胸,相信來自內心的力量
◎李苑芳(貓頭鷹親子教育協會創辦人)


  奇幻,讓人遠離現實、忘卻煩惱。在魔幻的舞台上,只要戴上面具就可以呼喚出那神祕的、不為人知的另一個你!

  作者精準的描繪出充滿幻化效果的舞台戲劇,透過一個最瘦弱、無助的失親孤兒,引領讀者發現所有的力量源自內心,因為「自信」主宰一切,而「愛」則是力量的泉源!

在黑暗中堅定內心
◎季潔(廣播金鐘獎最佳少年節目主持人)


  跟著小男孩羅尼走進魔幻的世界中冒險,在不可思議的奇幻場景中,學習誠實面對自己內心的害怕,當懂得面對後反而讓自己擁有了不畏懼的勇氣。

  讓我們透過此書學習主角羅尼,在黑暗降臨與獨自一人時,能堅定內心並懂得在複雜喧囂的世界中用適當的姿態展現自己。

為誰說話——面具男孩與妖精劇團
◎幸佳慧(兒童文學作家)


  我得善意警告各位,如果你的心還跳著,一旦翻開這本書,你的周圍就會幻化為劇院,而且只要你的眼睛一看到布幕打開後最先跳出的兩個字「羅尼」,儘管他是個毫不起眼的小孩,你的眼睛會跟著睡夢中的他張開,醒來後便掉入另一個世界,難已回頭了。

  畢竟,跳動的心總會好奇,想知道為什麼那世界裡有些人有著「會鬆掉的機械腿」?那城市禁止演戲的原因是什麼?被嫌惡的妖精為何執意要演戲?羅恩又為何甘願冒著「變身」的危險加入劇團?「心臟」與「煤炭」有什麼神祕關聯?「戴面具的天份」是指什麼?「為城市說話」又是什麼意思?

  本書作者亞歷山大丟出一個又一個帶著問號的引子,以惹人的新奇創意為代價,收買掉入這個大劇院裡的人,跟著他進入戲裡的深處。而深處究竟是一場一連串爭奇鬥艷的幻象拼盤?還是別有呼應現實人生的哲學寓意?嗯,我得賣個關子,只能說這趟旅程兩者兼具,前者的功夫使人炫目,然而促使初試啼聲的新手一鳴驚人奪大獎的,則是後者的份量。

  亞歷山大從小就喜愛奇幻文學,成人後又從事視覺藝術設計的教學工作,親近劇場的經驗讓他把劇場軟硬體元素帶進「蒸氣龐克」(Steampunk,於工業革命興起的文類,充滿齒輪機油等機械裝置)的奇幻文類,舉凡民俗傳說、道具戲法、舞台變化都化成他故事劇場的特色,尤其是故事中的空間呈現,非常鮮明立體卻又靈巧流動。即便是亞歷山大的偶像,奇幻文學的大師《地海傳說》的作者娥蘇拉•勒瑰恩,都對這位新手的創新表現感到驚豔而讚譽不已。

  奇幻文學的風格,有些寫來浩瀚,如勒瑰恩或菲利普•普曼。比較起來,亞歷山大描繪奇幻的功夫則細如繡畫,文字句句斟酌,總是前呼後應,不落平鋪直白的呆板。而襯著劇情的空間,幻化有如七彩彈珠,每個段落都玲瓏有緻,彷彿無時無地都炫耀著晶圓體每個角度有它自成一格的圖樣與光芒。

  這種魔幻劇場,是疲乏神經的最佳診療所。

  有人說兒童文學或奇幻文學是一種「逃避主義」的代表,因為這些乳臭未脫的東西充滿無可救藥的理想主義或超現實的神鬼怪誕,只在讓人逃離現實情境,求得精神上的虛無慰藉。「逃避」這字眼雖不怎麼高明,是看扁這類文學的輕挑語詞,但若倒著看這話也頗有道理,畢竟,要是真實世界裡充斥著讓人墮落、無力或麻木的事實,明哲保身的智者豈不偶爾逃而避之呢!

  反過來說吧,很多奇幻文學正以「乳臭未乾」的面具為掩飾,傳遞著被人遺忘與拋棄的真理、真相與重要訊息。它們戴著各種戲服道具,有著為某人某事說話的責任;它們用盡各種想像讓觀眾目瞪口呆、神經緊繃,動機卻簡單而神聖:它們只是想辦法讓某些無法言說的真實,不斷的被知覺。

  舉個簡單例子,要是故事裡有不同的人皆宣稱他們是「某城市的代言人」時,讀者就得從故事裡蛛絲馬跡辨別其中差異,並選邊同情與附和。而好作者就是透過這種過程,邀請了讀者一起鍛鍊心志。所以,「逃避」怎會是對現實的棄而不顧呢?好作品乃是提供我們驅邪避凶、養精正氣的庇護所。

  再進一步說,如果現實挫折我們,使我們心臟逐漸槁灰如煤炭、四肢僵硬如機械,那我們正需要進入這種庇護所,藉由故事角色,把我們在另一個世界被侵蝕的「意志與決斷力」奪回來。學著那位一開始走入劇場不起眼的小男孩,說出「沒有人活該被做成煤炭」;學著小男孩,雖然失去自己的家園,卻為更多人守住他們的家園;雖失去家人,卻讓自己成為更多人的家人。
 

內容連載

一輛篷車停在露天市場中央,篷車有四面牆和屋頂,就像一間小房子,只是底下有輪子。車旁聚集了一大堆人,頭頂上的天空依然蔚藍,不過太陽已經下山了。
 
羅尼沿著斜坡向下爬,從馬路走向草地。他的腳很痛。陣陣鼓聲和笛聲傳來,不過他沒有看見任何樂手。他奮力走到人群的最後面,他得避開群眾走到另一邊,才不會被黑壓壓的群眾擋住,也才能清楚看見篷車。羅尼找到一個視線良好的位置,等著看接下來會發生什麼事。他努力想靜止不動,只能不斷改變身體的重心。
 
篷車的一面牆往下敞開,抵住地面變成舞台。這面牆原來的位置掛了片布幕,遮住了篷車的內裡。更多的幕簾從舞台周圍垂下,掩蓋住底下的空間。好幾支小號突然出現在車頂上,逕自吹奏了一段響亮的音樂。
 
一個妖精走上舞台。
 
羅尼目不轉睛的看著,他從來沒有看過任何一個變身者。這位變身者整個頭都禿了,個子比羅尼想像的妖精要高一些。妖精尖尖的耳朵從頭的兩側朝外伸展,大大的眼睛有銀色與棕色的斑點,皮膚是綠色的,是濃密苔蘚和河裡水草的那種深綠。他的衣服全都是補釘,用了所有不同顏色的布料。
 
妖精彎身鞠躬,把油燈掛在舞台的兩個角落,接著站到中央。他手上拿著好幾根細長的棒子,以一種冷峻古怪的眼神望向觀眾,好像猴子在盯著甲蟲,彷彿待會兒就要把甲蟲五馬分屍一樣。
 
羅尼覺得自己應該躲在某個東西後面比較安全。妖精終於開始動作,他將細棒扔往空中,兩隻袖子一甩,唰的一聲,羅尼嚇了一跳。
 
妖精開始表演雜耍,然後在舞台上跺腳三下,一個戲偶從他後面的幕簾探出頭來,那是一隻用灰泥和紙做成的龍,閃耀著金黃色。紙龍在舞台上噴出火焰,妖精繼續把細棒往上丟,通過龍嘴裡噴出的火,每根棒子的頂端都點著了火。紙龍又吼叫幾聲後,就縮回簾子後面。妖精開始甩火棒。
 
羅尼想要換個視野更好的位置,他想站到群眾最前面,到舞台的正前方。他在許多膝蓋與肩膀之間奮力前進,但徒勞無功。他雙手緊握,身子使勁往前,卻還是毫無進展。
 
「再靠近就要付兩枚銅幣囉。」有個聲音這麼說。
 
羅尼一看,一個圓圓胖胖、個子嬌小又滿臉皺紋的妖精站在他身旁。
 
這個妖精有一頭緊緊紮在後腦杓的白髮,她戴著厚厚的眼鏡,一條黃銅眼鏡鍊子垂掛在兩旁。
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