序
《張國榮的電影世界》第一冊詳盡介紹了張國榮早期的26部電影，由1978年的 《紅樓春上春》到1991年的《縱橫四海》。我們看到了張國榮憑著個人意志和努力不懈的精神，從最初被觀眾冷落，到後來把握每一個機會，一步一步走上成功路。他的奮鬥史，讓我們看到了可貴的「香港精神」。
承接著是《張國榮的電影世界》，今冊介紹的是由1991年的《豪門夜宴》至1995年的《夜半歌聲》。從這15部電影當中，我們看到了蛻變後的張國榮，不斷修身研藝，力圖拓寬個人演出領域。另一方面，我們亦看到了正處於黃金時期的香港電影業，市道興旺，演員片酬日高，黑道入侵，電影人走進國際舞台......
1990年，張國榮舉行過告別演唱會及完成所有電影工作(包括兩部延期開拍的《阿飛正傳》和《縱橫四海》)後，便移民加拿大並進修電影課程，打算學成歸來重投香港電影圈當導演。
1991年，當張國榮憑《阿飛正傳》奪得首個「最佳男主角」獎項後，電影人紛紛以甘詞厚幣或優秀劇本吸引他復出拍戲。最積極的莫如黃百鳴，當年他更委派高志森專程前往加拿大誠邀演出賀歲喜劇《家有囍事》。但其實最令張國榮動心的，是另一部電影《霸王別姬》，一部他認為可突破其個人演出範疇的電影。
萬眾期待，張國榮終於復出，首部電影《家有囍事》卡士強勁，氣勢一時無兩，上映時更創下了當時的香港最高票房紀錄。但最矚目的莫過於影片上映前菲林被劫一事，有傳是因借張國榮拍戲不遂而引起，此事令演藝界嘩然，並引發了一次「全港演藝界抗議影圈暴力大遊行」。
事緣80年代末、90年代初期港片市道興旺，而台灣韓國則電影市道低落，當地熱錢紛紛流入港市場，並造成一股「買片花」熱潮。一些片商甚至指定要買某某演員的片，當紅演員片酬被搶高，片約應接不暇，一天需趕拍幾組戲，所以有所謂「九組」、「十組」等稱號。由於影業暢旺引起黑幫垂涎，當紅演員被持槍要脅拍片傳聞已時有所聞。同時，片商為迎合外埠市場，題材上難免受到制肘，有時更需要加插一些指定動作，好像《家有囍事》加入韓國「槍戰版」便是一例，香港電影被外埠市場牽著鼻子走的現象可見一斑。
此時的英雄片和古裝鬼片熱潮已告一段落，1993年，徐克的《笑傲江湖II東方不敗》又掀起了另一個古裝武俠片熱潮。在1993、94年間，張國榮亦演出了多部古裝武俠片：《東邪西毒》和《白髮魔女傳》上下集。而《花田囍事》和《射鵰英雄傳之東成西就》也是由這個古裝片潮流延伸出來的。
在拍攝《白髮魔女傳》期間，發生了台灣、新加坡等地的片商因抗議不合理之售價，聯手罷買港產古裝武俠片一事。電影人歸咎售價過高原因：外地片商指定要大卡士，令明星片酬暴升，導致製作成本增加。同時更由於明星片酬已佔去成本一大半，製作便因陋就簡，加上片商跟風濫拍，造成惡性循環，水準日下，最後導致台灣片商杯葛港星，抵制港產片。
步入90年代，華語片在國際間開始受到重視，張藝謀、陳凱歌與李安等大導演相繼踏上國際舞台，在一些世界性影展如康城、威尼斯、奧斯卡及柏林影展得到提名或獲獎。陳凱歌執導的《霸王別姬》，更奪得康城影展最高榮譽之「金棕櫚」大獎，亦是至今唯一一部華語電影獲此殊榮，張國榮是第一位踏足康城紅地氈的香港演員，他在《霸王別姬》的演出艷驚康城，影片在世界各地上映時，他的演出也深受觀眾及影評人的讚賞。
雖然《霸王別姬》以香港電影名義參賽及獲獎，但嚴格來說是內地的製作，一般觀眾不會視它為港產電影。若說最早在國際性影展曝光的香港導演，則要算關錦鵬和王家衛，王家衛的《東邪西毒》在威尼斯影展揚威，奪得「奧撒拉金獎」，這亦是王家衛作品在四大影展中奪取的首個獎項。
在90年代香港影圈一片濫拍風氣下，張國榮仍能在商業和藝術中取得平衡，勇於嘗試不同角色，演活了不少經典人物，充份體現了他對電影藝術的專業和熱誠，而他出色的演技更獲得國際的肯定，殊非僥倖。
最後，值得一提的是90年代報業發展迅速，對電影宣傳產生了積極作用。早年的電影宣傳，一般是在上映前或拍攝期間在一些電影雜誌如「銀河畫報」、「銀色世界」等刊登「鱔稿」。到了90年代，報章雜誌數量增多，同時娛樂版的篇幅也大大增加，因此刊登電影的消息也相對增多。除了到電影公司事先安排的開鏡禮、採訪或到片場探班外，遇上一些大卡士大製作，記者更會主動出擊，拍攝報導第一手資料。因此，《張國榮的電影世界》第二冊的拍攝花絮和資料比第一冊更為豐富。
此外，這一冊的焦點人物訪問是徐克大導演，我們還加插了三個階段的張國榮訪問，讓讀者多了解當年有關張國榮復出的一些傳聞、復出的心態及他對數年間合作最多的三位導演的觀感。
