夜話港樂:林夕 X 黃偉文 X 樂壇眾星

夜話港樂:林夕 X 黃偉文 X 樂壇眾星
定價:490
NT $ 340 ~ 474
  • 作者:何言
  • 出版社:香港中和出版
  • 出版日期:2013-03-18
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:9888200275
  • ISBN13:9789888200276
  • 裝訂:平裝 / 336頁 / 16.8 x 23 cm / 普通級 / 雙色印刷 / 初版
 

內容簡介

  有粵語歌就沒有世界末日

  香港的流行音樂是香港文化中一道獨特的風景,也是六零後、七零後、八零後甚至九零後成長過程中某種意義上的必修課。本書介紹了填詞人林夕和黃偉文,作曲家陳輝陽,歌手陳奕迅、王菲、楊千嬅、古巨基等人創作及演繹歌曲的心路歷程,並且從歌詞出發,講述了港樂之所以能在華語樂壇獨樹一幟的靈魂所在,以及音樂背後的各種故事。

作者簡介

何言

  八零後知名樂評人,電影編劇。2004年迄今,以“公元1874”為筆名,發表影視、音樂評論等逾百萬字。2012年開始撰寫“夜話港樂”系列,連載於新浪微博、天涯社區和豆瓣等網站,好評如潮。

  新浪微博:weibo.com/uc1874

 

目錄

繁體版序
前言

第一部分林夕與黃偉文
林夕:三千首歌曲的快樂與哀愁
黃偉文:其實他很美
林夕和黃偉文的“罪”
林夕與黃偉文的“錯”
林夕和黃偉文的“變態”
林夕和黃偉文的“純”
林夕和黃偉文的“愛”
林夕和黃偉文的“癡”

第二部分港樂人物誌
一個時代的歌者:陳奕迅
水瓶座烈女:楊千嬅
“概念王子”:古巨基
“有病”的何韻詩
用流行文化對抗流行文化:謝安琪
沒名分的“夫妻”:林夕和王菲
潛龍勿用:謝霆鋒
可愛的新世代港女:薛凱琪
步過紅綠燈,何去何從:鄭融

後記

 

前言

  我記得兩年前,有一次坐在同事車裡,她買了一張陳奕迅DUO 演唱會的CD,並問我,有甚麼好聽的歌曲可以推薦?我很高興也很意外,因為過去她聽的都是周杰倫、蔡依林,這次換到我喜歡的香港流行樂了,我自然來了興趣。在車裡,我和她一邊聽著歌,我一邊訴說著這些歌背後的含義。接下來理所當然地冷場了,其實她不會在意陳奕迅唱了甚麼,只是大家都在聽,她也聽一下,僅此而已。

  而像我這樣一個對港樂愛好到了癡迷程度的人,當然是不能這麼去聽歌的。以下這件事,也許能解釋我為甚麼這麼多年來一直孜孜不倦地去研究作詞人、作曲人、編曲,甚至到了一種瘋狂的地步—當年我還在玩樂隊的時候,為了搞清楚《潛龍勿用》裡究竟有多少樂器,甚至還去找交響樂團,和樂隊的哥們一起研究。因為我想知道,那些美妙的音樂究竟是怎麼被製作出來的。

  童年時,父母曾讓我學小提琴和鋼琴,後來我著自己又去學喜愛的手風琴;再到後來,開始玩樂隊,把吉他、電吉他、貝司、架子鼓、電琴全部囫圇吞棗地摸了一遍—在我小時候,枯燥乏味的樂理訓練、反覆背記五線譜,是我的噩夢,久久不能忘懷。這些經歷都讓我後來決定,一定要將音樂最有趣的那面呈現出來。

  這直到我十年前開始玩樂隊的時候才找到,那就是有故事的歌,有故事的歌詞。這也構成了《夜話港樂》的基調。

  歌詞字裡行間被作者埋藏下的細微情趣,是我最有興趣去挖掘的,也是我寫這些文字的出發點。

  所以,後來我很幸運地,在互聯網上認識一班熱愛港樂的人,又和不少人成為現實裡的朋友。可以無所顧忌地跟懂你的人海闊天空,聊自己喜歡的事物,那是一件很開心的事。

  我將這種開心,延續到《夜話港樂》裡。這也是我寫這個“大隨筆”的初衷。如今提到陳奕迅,大多數人只知道他的《十年》、《浮誇》、《愛情轉移》;提到古巨基,就只記得他演的何書桓、五阿哥和《好想好想》;提到楊千嬅,是余春嬌,是新紮師妹,是懷孕了也要打麻將的港女...在八卦之外,我更希望通過我這些文字,來重新介紹如今的香港流行樂,和那些打動我無數次的歌曲。

  也許有人會說,現在才聽港樂,是不是有點太晚了?畢竟如今的香港流行樂,再不像四大天王、張國榮與譚詠麟時期那麼風光無限。但我覺得好的音樂,甚麼時候聽都不遲。金子總要發光的。音樂能帶給你快樂,而快樂這種東西,從來都不分時間、不分地點、不分場合。只要你最終將快樂攥在手裡就好。

  有能唱進我們心裡的音樂,陪伴著我們,是一件多麼美妙的事情。所以我一直說,有粵語歌就沒有世界末日。也許換成你,可以是有國語歌就沒有世界末日、有英文歌就沒有世界末日、有足球就沒有世界末日...無論是甚麼物和事都好,只要它們能帶給我們無窮無盡的快樂。

  願看這些文字的你,寫這些文字的我,每一天都能真正過得充實和快樂。

何言(公元1874)

 

內容連載

香港地區的讀者,你們好。《夜話港樂》這本書,源自我在2012年4月起於網絡連載的一系列隨筆。它並非樂評,也沒有過於專業的文字,其實只是一些我對於自己所熱愛的粵語歌的感悟。

前段時間有一個香港讀者給我留言,他對我說,其實在香港,都已經沒太多人聽粵語歌,2011年香港最火的歌曲,居然是《那些年》。我對他說,在我這裡的話,《那誰》會比《那些年》更佔高分。而後他對我說,在香港人都不怎麼愛粵語歌的時候,內地卻有像我這樣的人癡迷港樂,真是完全想不到的一件事。

這些年來,有不少人問過我,為甚麼你從來沒去過廣東,卻會喜歡這門語言,以及它所帶來的文化?這很難簡單去說明白,但其中一個重要原因是,我受父親的影響,很喜歡中國的古文化;而粵語歌詞的遣詞用句,在一眾填詞人的用心寫作之下,保留了古文的精髓。我對港樂的很大部分熱情,都傾注在了歌詞上面。

我生於中國西南地區的貴州省遵義市,那裡地處內陸,消息閉塞,但所幸我在八歲的時候便在電視上接觸到了Beyond的《真的愛你》,從此便愛上港樂。二十年過去,對港樂的感情越來越濃,以致於它已經成為我生命的一個重要部分。

所以,《夜話港樂》的大部分內容,都集中於探討港樂的歌詞,這當中帶著極其強烈的個人主觀色彩。我是一個非常感性的人,有時走在街上會突然哼起某首歌的旋律,而後完全不理周遭環境,在那裡傻乎乎地被歌曲所感動;有時又會無端端聽一首歌時,也不知道究竟被撞到心裡哪一塊,進而淚流滿面;所以我在寫這本書的過程裡,把那些引我淚流的心情都紀錄了下來。我害怕以後再也沒有這種情懷,於是自覺應該將它們都變成文字,希望在過去許多年之後能提醒自己,記得自己也曾經如此感性。

由於只是在網絡上寫作的關係,《夜話港樂》一開始並沒有甚麼章法,甚至到了確定要出版的前夕,我還在把《夜話港樂》當成是工作之餘,夜深人靜時候的消遣,寫一些很情緒化的文字;後來當準備正式把網絡文字變成實體書的時候,我終於靜下心來,準備了一個長長的提綱。這本書只是整個“夜話港樂”系列的第一本,它主要集中描述新千年後的港樂,與林夕、黃偉文這兩位我最尊敬的詞人;而往後的幾本書裡,則會將二十世紀八九十年代的香港樂壇進行一些梳理,寫法亦與這本書會有不同。

我的一個朋友看到這本書後對我說,這是一本很任性的書。的確,它的出發點只是想和志同道合者們分享“我喜歡的粵語歌”這個念頭;對於香港讀者而言,或許很難明白,為甚麼在內地會有這麼一群頑固份子,在香港流行文化已經逐漸式微的今時今日,依然堅持著對港樂的熱愛。

而這本書,或許能代表一些像我一樣的內地港樂愛好者們,告訴你們原因何在。也許用林夕寫給陳奕迅的《歌.頌》裡一句歌詞,能很好地做一個註解:“感謝永遠有歌,把心境道破。”對於我們這群人而言,恰好是港樂,道出了我們內心的波折,它無可取替,所以令我們著迷。

寫作這本書的過程裡,參考了黃志華、朱耀偉、梁偉詩、3CMUSIC的陳大文、“當下音樂”Blog以及林夕、黃偉文等書中提到的詞曲作者、歌手們的專欄、訪談。由於繁多雜亂,無法一一列出參考書目,在此誠懇致謝。也要感謝慧眼相中出版這本書的香港中和出版有限公司,以及負責簡體版本出版事宜的北京大學出版社,在他們的努力之下,讓我這些充滿了個人情緒的文字,最終印在了紙張上,與大家分享我被港樂所觸動的日日夜夜。

我是幸運的。

能在這個時代認識港樂,我們都很幸運。

何言
2013年1月1日
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