意象地圖：閱讀圖像中的愛與憎(二版)

　　「我是個好奇過度又漫無章法的旅行者。……我愛閱讀字句，也一樣愛閱讀圖畫，並且喜歡從各類藝術品之中讀出直接或隱藏在內的故事──同時卻不必訴諸晦澀的、外行人不懂的詞彙。這本書之所以寫成，是為了要幫像我這樣的普通看畫人找回閱讀這些影像及故事的責任和權利。」──曼古埃爾

　　曼古埃爾繼閱讀系列，再一次以他廣博的知識及對文學、藝術的敏銳直覺，一如過去和讀者的閱讀分享，坦率地將他直視圖像的感受與看法，行諸於文字，形成這本欲帶領讀者進入「好奇過度又漫無章法」卻精彩絕倫的圖像導聆。

　　透過曼古埃爾的眼睛看畫，不僅是理解圖像生命史，更能將圖像中的故事，以他深厚的跨文化知識與敦厚的眼界，清楚地重整圖像脈絡，再次考察跨時代圖像在當代的意義。

　　從梵谷經典油畫的直切感受，到古往今來藝術家、文學家對影像的討論，不同於生澀的藝術理論，而是將一般觀影人的心理感受，直率地書寫成一篇歷久彌新的觀賞體驗。

　　曼古埃爾的文學評論，抑或是圖像心得，總是能讓人從文字當中解放出來。將歷史上的定論、無法推翻的詮釋都拋諸腦後，使一般人「找回閱讀這些影像及故事的責任與權利」。

　　請跟著曼古埃爾眼中的漫想，找回單純看畫的喜悅！

　　畢卡索的暴行
　　世人津津樂道的立體主義繪畫，竟是畢卡索的暴行證據？曼古埃爾帶領讀者窺探畢卡索畫外的為人，與其謬思／情人朵拉的抑鬱與哀愁。

　　聖母圖中的謎語
　　西洋繪畫的百年題材──聖母圖，隨著時空嬗遞，形象不斷變化，透過乳房、乳汁的意象，傳達瑪麗亞為基督糧食，乃至宗教對全人類的滋養與關照。

　　全身長毛的女孩
　　十六世紀，全身長毛的女孩──多妮娜，令全歐洲瘋狂。同樣全身長毛的家人被巡迴「展覽」，宮廷積極對這一家族進行研究與「教化」。在曼古埃爾的解析下，狼人、野人的「多毛」形象，從原始野性與慾望，逐漸形成恐懼與禁慾。

　　一雙為人間作證的「腳」
　　基督教繪畫經常描繪教徒裸露的「腳」，意外與左翼女性攝影家蒂娜‧莫多蒂（Tina Modotti），作品中強調貧民「腳」的構圖一致。看莫多蒂如何以攝影為世人作證，賦予對人敦厚的關愛與對世間強烈的批判。

　　「女性」藝術家的愛恨
　　本書介紹現代抽象表現主義畫家瓊‧米契爾（Joan Mitchell）、義大利左翼攝影家蒂娜‧莫多蒂（Tina Modotti）、十六世紀畫家拉芬妮亞‧芳塔娜（Lavinia Fontana）、當代藝術家瑪麗安娜‧嘉特納（Marianna Gartner）幾位女性藝術家，看她們如何蟄伏於男人當道的藝術界中，將才華與情懷寄寓圖像中？

本書特色

　　★博學大師曼古埃爾帶領您的眼球，一窺圖像與藝術家的愛恨嗔癡。
　　★彩色印刷，商務經典作品隆重再版！

媒體推薦

　　「這本令人心神愉悅的好書，將吸引所有喜愛看畫的讀者深陷其中！」－－《每日電訊報》

　　「獲益良多......曼古埃爾就像個從不缺少深刻洞見的摯友」－－《星期日電訊報》

　　「曼古埃爾這本充滿趣味的著作，不論是深讀或是快速翻閱，都能得到其中文化的樂趣」－－《觀察家報》

　　「令人著迷，……一本豐富且富有冒險精神的著作……《意象地圖》突顯了藝術最單純的需求──用自由不羈的熱情與心智去觀看。對任何藝術家來說，若能有曼古埃爾這位忠實的詮釋者是極其幸運之事。」－－《旁觀者》

作者簡介

阿爾維托‧曼古埃爾（Alberto Manguel）

　　1948年生於布宜諾斯艾利斯，青少年時因酷嗜閱讀，藉由在書店打工來親近書籍，因而巧遇阿根廷文豪詩人波赫士（Jorge Luis Borges），並為視力受損的波赫士朗讀，大受啟發，為往後作家生涯奠定深厚的基礎。先後在義大利、法國、英國、大溪地居住，1985年成為加拿大公民，作品中融入不同文化的視角與觀點，亦其作品中的特色之一。

　　作為一位蜚聲國際的作家、小說家、翻譯家兼文選編輯，曼古埃爾以其博學多聞、旁徵博引的書籍引人入勝，作品屢屢獲獎，並獲授法國藝術及文學勳章的軍官勳位，他同時也是一位藏書達四萬冊的藏書家。

　　著有：《閱讀地圖》（聯合報讀書人版年度十大翻譯好書獎）、《深夜裡的圖書館》（法國梅迪奇獎得獎作品）、《閱讀日誌》、《曼古埃爾論閱讀──從愛麗絲談起》及小說《人人都是說謊家》（以上皆由臺灣商務出版）等作品。

譯者簡介

薛絢

　　國立臺灣大學外文系畢業，專事翻譯。翻譯作包括《植物的秘密》、《空間地圖》、《美學地圖》（以上皆由臺灣商務出版）、《費正清論中國》、《文明的力量：人與自然的創意關係》、《大屠殺的祕思》、《靈魂密碼》等書。

第五章
 
在現代人看來，這人像彷彿是捏造出來的。黑暗的背景中，一個小女孩的圓圓的略鼓起的臉在畫布中央吸引住你：粉紅多肉的嘴唇和胖呼呼的臉頰托在織繡華服細緻的花邊領圈上，墨黑的兩眼毫不怕羞地朝你望回來。她手上拿著一封信函請你看，但吸引你注意的不是這封信或那嘴唇或眼睛或是那華麗的衣服，而是使她看來如同某種野獸的那一層覆蓋她全臉的毛。貴族氣的氛圍與狼一般的面容形成的對比似乎很不像樣：生滿粗毛的臉以下是緞子或絲綢，纖細的花環輕巧地戴在那頭上。
 
她是誰？她手裡拿著介紹信教我們細看。有些字雖然已經模糊難辨，她卻憑這封信向幾百年來的後世人表白：
 
從加納利群島，帶來
給法蘭西的亨利二世
野人伯特羅先生。
從那兒他又住進了
帕爾瑪公爵的宮裡，我也是〔？〕，
如今我，安多奈塔，
在伊莎白拉‧帕拉維奇那女士，
索拉尼亞侯爵夫人府中。〔？〕
 
這幅畫是誰畫的？她在一五七七年以前簽的名字都是「拉芬妮亞小姐，普羅斯佩羅‧芳塔娜之女」。我們知道，她在一五七七年嫁給畫家父親另收的徒弟之一，一個名叫扎皮的木訥波隆納青年。此後她的簽名就是已婚的全名拉芬妮亞‧芳塔娜‧德‧扎皮斯。
 
有關這位長毛的女孩（以及這位女畫家）的現存文獻資料既少又零散。靠著湊集少數幾幅其他的肖像畫以及一些簡短的引述，可知這女孩名叫安多奈塔‧龔薩弗斯，但一般人多用較短的多妮娜稱她。她於一五七二年生於荷蘭，這一年也是荷蘭人脫離西班牙戰爭之始。她父親伯特祿‧龔薩弗斯原籍加納利群島的泰奈里菲，患有先天性全身異位多毛症的皮膚病，全身到處長毛，連雙手也不例外。童年時他便被帶到巴黎在亨利二世的宮中展覽，並且在宮中「戒除他的野蠻行徑，學習藝術與說拉丁語。」大約在他滿二十歲之前，他與一位美麗的荷蘭女子相識而後結婚，兩人養育了四名子女，全都遺傳了這種病。一家人在納慕爾暫居了一陣，住在荷蘭女攝政王奧地利兼帕爾瑪女公爵瑪格麗特的宮廷隨侍，再於一五八三年遷往帕爾瑪。大約在此時，芳塔娜在索拉尼亞侯爵夫人府中畫了多妮娜的肖像。