書畫管見二集

自序

 

　　承石頭出版社關愛，續彙編拙作，出版「二集」，耀庭感恩歡欣無量。

 

　　「二集」蒐錄，時代以明、清為主。寫作選題，一如往昔皆來自職場業務，或每年參加的書畫學術討論會所提交的論文。近十餘年來，臺北、北京兩故宮、北京畫院、遼寧、上海、蘇州、澳門諸藝術博物館，例有年會，我總有幸參加。被動受邀，欣於所遇；主動選題，樂緣惜份。面對選題，一向隨和，靜觀書畫名作，未必有所自得；嘉興卻是與人相同。每個選題，寫作過程，素材的取得，問題的演繹結論，尋尋覓覓，合者欣然；乖者懊惱。「二集」諸題，一如以往，書畫史的基本材料，來自可以看得見的作品，是視覺性，輔以文獻紀錄，雙軌並用，我想同道們也都所採行。文章寫出自己的意見，期待於讀者，祈願相應同聲，求得同氣，反之，察納異見，不囿偏執，一皆快然自足。

 

　　二○○九年春，應西雅圖美術博物館姚進莊博士之邀，參與館藏書畫編目，就其中五件寫出專題報告，元代雪窗普明之《光風轉蕙》為其一。雪窗承襲於趙孟頫，影響及於日本，然中國竟少有藏品。中文著作介紹也少。其二，文伯仁《山水圖》，文徵明子侄一輩，畫藝成就意以為文伯仁最為傑出，本幅畫法得力於文徵明細筆山水。狹長條幅的構景，所畫是蘇州的「石湖」一隅，吳派畫家也有不少此景。于役故宮，正值藏品數位化之執行，《臺北故宮收藏與浙派研究──模式及憶失二題》，即為其一。此文之成受惠工作團隊，對浙派是個舊題新作。南北二宗立論以來，南宗專擅，然有識者也每每力圖調和南北。沈周當然早於南北宗意識之前，其畫南宗為面，馬夏情是北宗骨，文從此立論。文徵明《江南春圖》，畫景是「青山隱隱遮書屋；綠樹陰陰覆釣船」。這個模式與主題來自元代的花溪漁隱，造成了元明漁隱一種主題的畫法模式。明代文人山水畫中，點景人物，出現描繪主與客的場面。唐寅的人物畫研究論述中，少見論及唐寅是一位高水準的人（肖）像畫家。所畫的人物，以景物穿插，非點景之點到為止，多較一般細緻，精準度領先群倫。近年臺北、上海、澳門均舉辦董其昌書畫展。臺北故宮所藏之於董其昌研究，也提供頗具重要與關鍵性的資料。董的嫡系王時敏，其孫王原祁，弟子王翬，臺北故宮不乏佳作，就此可看出畫家趨古之所來自與翻新，更可看出書畫家圈的人際關係。王翬的得意之作《溪山紅樹》，王時敏一見，咳嗽不藥而癒，愛喜之至，求贈此畫，弟子竟然不應，亦足為畫壇師生奇談。盛清宮廷繪畫一直是作者關注的課題，近年內務府檔案、大型展覽及圖畫出版，使作者有幸寫出相關的康熙、雍正朝這兩篇文章。龔賢與陸白為，在明清之際，都以表現「光」為特色，龔詩中對夕陽光的描述，以點為主畫法，效果大類歐普藝術。陸白為的畫，光影相當清礎，畫長松以「壽」字結體，以字轉畫，寓意慶壽。「石濤研究」至今猶盛，畫家自畫種松小像，知其畫也知其人形象。石濤一生的畫作中，不吝把自我形象置入其中。「皂帽蒙頭衣蔽衣」最為常見。石濤致八大信函，蓋上了自我形象︰「眼中之人吾老矣」一印。石濤擅於造園，《寫竹通景屏》就是造園的一角。畫家的成就，因緣於人生際遇，方士庶於揚州大鹽商汪令聞的交往，衍生出他的創作，即今日所說的網絡關鍵。

本書題名「書畫」，對我個人而言，書法論文的寫作比例是少了。蘇州地區，祝允明、文徵明而後，陳淳書法成就為翹楚，草書大有幻態。陳洪綬畫人物高古，書法只憑筆尖一小部份的運轉，運筆的提按不大，結字重心偏上，自出一格。

 

　　本集的內容，說來卑之無甚高之論，祇求講清楚說明白。文末還是再說一句，期待讀者有以教我；感謝石頭出版社社長陳啟德先生及諸同仁；親友鼓勵，家人支持。

 

王耀庭

己亥年除夕前二日