海上油畫名家實錄·殷雄

總序
自傳
定格的光陰
作品
電視·人
電視·人（局部）
站立的人
站立的人和場景之一
站立的人和場景之二
片斷
兩個吸煙人
影子
影子（局部）
靜物之一
靜物之三
靜物之二
作品之一（局部一）
作品之一（局部二）
作品之一（局部三）
作品之二
作品之二（局部）
作品之三
作品之四
作品之四
作品之四（局部）
作品之五
威尼斯船夫
作品之五
持陶器的人
持陶器的人（局部）
女人體寫生
女人體寫生（局部）
男人體寫生
布德爾的工作室
海邊的城堡
雨中郊野
趙家祠堂
暖冬
水鄉初雪
臨河的走廊
談藝錄
答客問：實驗寫實油畫及其他
一 關於實驗寫實油畫
二 關於素描
三 關於人文的繪畫語境
四 關於藝術家
藝術年表

油畫，作為一種從西方移植而來的異質文化，從它來到中國本土的那一刻起，一直到進入多元發展、全面繁榮的21世紀的今天，在中國油畫漫長的發展歷程中，上海這座以開放精神和「海納百川」的恢弘氣度著稱於世的城市，始終以其獨有的開拓性和開創性在其中發揮著無可替代的重要作用。而在中國油畫發展的歷史中凡是占有一席之地的著名油畫家，也幾乎無一不與上海這個中國油畫的發祥地，有著或多或少、或直接或間接的關聯。

中國油畫的發展，既受到世界文化發展總趨勢的影響，同時也受到本土文化的內在制約。它既具有西方文化發展的基因，又要能存活在中國文化發展的特殊氣候和土壤之中。它是在中西文化不斷碰撞與融合中誕生、成長和發展的。上海所具有的巨大的文化包容性和自由競爭的環境，為這種碰撞與融合，提供了最佳的空間和結合部。翻開一部中國油畫史，無論是寫實派、現代派，還是蘇派、前衛派，抑或是抽象主義、具象表現主義、新古典主義，凡是在中國曾經出現或正在出現的各種油畫藝術流派和風格，都能在上海油畫的藝術坐標系中找到相應的位置。而在這些位置上，都站立著一批卓有建樹、足以垂范畫史的油畫名家，他們正透過自己所建構的歷史，顯示出熠熠的光彩。他們也正如魯迅先生曾經說過的那樣：「以新的形，尤以新的色來寫他自己的世界，而其中仍有中國向來的靈魂。」

這套「海上油畫名家實錄」叢書中收入的油畫家，藝術風格各異，藝術價值取向也不盡相同，並且都有各自的時代印記。但是有一點則是相同的，即他們都已在或將在上海油畫的歷史上留下難以磨滅的痕跡。

歷史是由無數個人並由這些個人所編織的動人故事和所創造的輝煌業績構成的。油畫史也同樣如此。我們相信，讀者通過對收入這套叢書的油畫家的生活經歷、藝術生涯和創作面貌的了解，庶幾對於上海油畫的發展歷程，能有一個總體的認識和把握，並從中梳理出一個較為清晰的脈絡。我們還相信，這套叢書不僅因為每位油畫家從作品到創作思想的全面呈現而具有文獻上的價值，更會因為它向人們提供了寶貴的參照和借鑒而被賦予提升現實、指引未來的重要意義。上海藝術沙龍和上海書店出版社傾注巨大的熱情和力量，策划、編輯、出版這套叢書的初衷和主旨，正在於此。