尚小雲唱腔選集

出版說明
序 張君秋
尚（小雲）派唱腔的藝術特色 安志強
遭不幸老爹爹早年命喪（選自《梁紅玉》）
遭陷害逃出門飄零路上（選自《乾坤福壽鏡》）
困人天蝶鶯飛暮春時候（選自《漢明妃》）
拭淨幾對明鏡芳心舒暢（選自《漢明妃》）
別離淚漣（選自《漢明妃》）
奴好比木蘭女從戎志願（選自《秦良玉》）
看月暗星又稀良宵已短（選自《青門盜綃》）
惜年華如逝水韶光一瞬（選自《摩登伽女》）
驀然間巧相逢井邊遇見（選自《摩登伽女》）
慘淒淒喚蒼天天不應響（選自《五龍祚》）
高桂英呈文約珠淚難忍（選自《千金全德》）
偷楮看喜新郎少年美貌（選自《千金全德》）
奴原是高家女天倫赴考（選自《千金全德》）
自古道女兒身從一為正（選自《卓文君》）
我夫妻重恩愛如賓相敬（選自《珍珠扇》）
想故主不由人陣陣心酸（選自《花蕊夫人》）
坐在田中把話講（選自《相思寨》）
接過了餞行的酒一樽（選自《雙陽公主》）
抖絲韁催動了桃花戰馬（選自《雙陽公主》）
奴這里表衷情把奉盞敬（選自《御碑亭}）
天已黑看不見人行路徑（選自《御碑亭》）
鼓打四更我的心神不定（選自《御碑亭》）
見此情不由得心中暗想（選自《虹霓關》）
淮水滔滔白浪發（選自《打漁殺家》）
恩愛夫妻難撇掉（選自《白蛇傳‧金山寺》）
未開言不由人珠淚雙流（選自《雷峰塔》）
耳邊廂又听得朝靴響亮（選自《二進宮》）
海島冰輪初轉騰（選自《貴妃醉酒》）
耳邊廂又听得聖駕到（選自《貴妃醉酒》）
老薛保你不必苦苦哀告（選自《三娘教子》）
我主爺金沙灘早把命喪（選自《四郎探母》）
玉堂春跪至在都察院（選自《玉堂春》）
適才鄰居對我言（選自《武家坡》）
後記 許俊德

中國京劇院樂隊演奏員許俊德同志，整理了尚小雲先生的唱腔曲譜，由中國戲劇出版社出版，請我為這本書寫篇序，我感到很高興，欣然從命。

京劇有著深厚的藝術傳統，許多老藝術家積累了豐富的藝術經驗，需要今天的青年演員去繼承、發揚．要繼承就得有所本，過去是口傳心授，建國以後，許多藝術家的經驗得到了整理，陸續出版了許多文字書稿，還留有許多影視、錄音資料。這些工作成績不小，但仍然有許多未竟之事。譬如，對尚先生藝術的整理工作，若同梅蘭芳先生、程硯秋先生、荀慧生先生的藝術經驗整理工作相比，相對來講，做得就比較少了。

尚先生是一泣勇于創新的戲曲藝術家，他的藝術很全面．就他的演唱藝術來說，他有著十分深厚的正工青衣的傳統根底，他的嗓音以清脆，剛勁、圓亮著稱，演唱起來，音亮氣足，逢高無擋。一些青衣的重頭唱工戲如《祭塔》、 《二進宮》等，里面有許多高難度的險腔，一般青衣演員不敢輕易問津，而尚先生演唱起來則能滿宮滿調，應付裕如，使觀眾得到很大的滿足。一些傳統老戲，如《玉堂春》、《貴妃醉酒》、《雙官誥》、《御碑亭》的演唱，也都有他的獨到之處。他還有許多獨有的劇目，如《摩登伽女》、《雙陽公主》、《雲*娘》、《五龍祚》、《花蕊夫人》、《漢明妃》等，在這些劇目中，尚先生從人物塑造以至唱腔安排、演唱技巧，都有新的創造。這些劇目的主要唱段，許俊德同志都巳整理記譜，收入書中。這是一件有益的工作． 尚先生不僅在唱功上有其獨到之處，武功也獨勝一籌．他幼年坐科時曾習武生，打下了扎實的武功基礎。改工青衣後，又根據劇情、人物的需要，充分發揮了武功的優勢。如《相思寨》中的使刀、《湘江會》、《秦良玉》中的用槍、《能仁寺》、《巴駱和》中的短打，均是熾烈火爆，非一般旦角演員所能望其項背；至于《漢明妃‧出塞》中的“馬趟子”、 “圓場”， 《乾坤福壽鏡》中的瘋步、袖舞，《御碑亭》中的滑步等，更是傳情寫意，引人入勝。

尚先生在戲曲教育事業上有卓著的貢獻，他曾經在“富連成”科班一度困難時，慷慨扶助，並親自教、排。後來，他還扶助過“長慶社”。以後，他親自主持。榮春社”，培養了大批人才。我少年學藝，就曾受益于尚先生。

以上諸方面，都值得我們很好地回憶，把它整理成文字。這些工作，一方面應當發動當前仍然健在的許多對尚先生藝術有切身了解的戲曲演員來回憶，同時也十分需要有志之士負責起文字方面的工作．許俊德同志1960年以優異成績畢業于中國戲曲學校戲曲音樂科，他不僅是優秀的演奏員，還能做新編京劇的音樂設計工作。《尚小雲唱腔選集》是他花了三年多的時間完成的，他為我們開了一個頭，願更多的有志之士投入到這項工作中來．我想，這個工作是會受到戲曲工作者及廣大讀者歡迎的。