古典和浪漫時期的音樂美學

作品、作者簡介和選材原因
達爾豪斯生平、音樂活動及著作
達爾豪斯作品一覽表
前言
I　古典的理念和情感的現實
　藝術體系與音樂
　主觀普遍性與公眾輿論
　「你要我哭……」
　卡爾·菲力普·莫里茨和古典主義音樂美學的問題
　形式美學與模仿原則
　康德的音樂美學
　格魯克《伊菲姬尼在陶里德》中的道德與激情
　席勒音樂美學中的形式概念和表現原則
　注釋
II　卿尼斯坦或絕對音樂的王國
　浪漫主義的音樂美學和維也納古典樂派
　霍夫曼的貝多芬評論和崇高的美學
　「一個遙遠神界的神秘語言」——霍夫曼美學中的教堂音樂和歌劇
　論浪漫主義的巴赫－解釋的產生
　「無詞歌」
　「一個自為的獨立世界」
　克萊斯特論通奏低音
　注釋
III　音樂日常生活中的美學
　浪漫主義和比德邁耶爾
　平庸音樂和審美判斷
　關於19世紀的「中級音樂」
　注釋
IV　從系統哲學到文藝評論
　19世紀美學中的「性格」范疇
　黑格爾和他那個時代的音樂
　謝林的音樂節奏理論
　古典·浪漫·現代
　歷史的和審美的經驗
　作為語言批判的音樂批判
　批判作為歷史哲學？
　內在型的和外顯型的批判
　語言習慣
　「純粹音樂性」
　音樂邏輯
　音樂材料
　注釋
V　「以具有精神性的材料進行的精神勞動」
　愛德華·漢斯立克與音樂的形式概念
　「純粹的、抽象的音樂」
　語言與樂音語言
　音樂的「理解」與音樂分析的語言
　關於「陳腐的情感美學」
　情感美學和音樂的曲式學
　阿道夫·伯恩哈特·馬克思的「奏鳴曲式」審美前提
VI　標題音樂的無奈
　關於標題音樂的論點
　詩歌和交響詩
　李斯特的交響性理念
　論關於李斯特《普羅米修斯》審美判斷的批判
　注釋
VII　「形而上學作品」
參考文獻
資料出處說明

縱觀建國半個多世紀以來我國存藝術理論領域所取得的進展時，我們深切地感受到改革開放以來二十幾年問這個領域中所發生的巨大變化。究其原因，除了中國的學者終於贏得了一個從未有過的寬松、自由的理論環境，思想沖破了僵化的束縛而獲得了前所未有的解放這一根本原因之外，不能不看到這二十多年來由於加強了對西方藝術理論的介紹利研究，從向大大開闊了我們的學術視野所起到的重要作用。

應該說，在音樂理論這個專門藝術理論領域，情況也是如此。

中國的音樂學存這二十多年來無論是在音樂史學、民族音樂學還是在音樂美學以及一系列相關的子學科上都取得了不同程度的長足的發展。中國的音樂學已經進入了一個前所未有的繁榮時期，這已是有目共睹的事實。之所以形成了這樣的難得局面，除了上面提到的那個根本原因之外，有l兩點是不容置疑的，那就是一手伸向我們民族音樂理論的豐富傳統，一手伸向西方音樂理論的精華。

在這兩個方面，中國的音樂學家們作了大量的開拓性工作。但應該承認的是，和中國傳統音樂理論與歷史的研究相比，對西方音樂理論與歷史的研究顯然是相對薄弱些。其原因之一在於對西方音樂學的成果和精華尚缺乏更全面、深入的了解和掌握，特別是對其第一於的經典性、權威性著作尚知之甚少，而其直接的原因自然是語言上的障礙。這種狀況，對深入研究和借鑒西方音樂理論的優秀成果和精華，顯然是極為不利的。

正是基於這樣的認識，中央音樂學院音樂學研究所作為目前我圍惟一的一所藝術領域的國家重點社科研究基地，將組織翻譯出版西方音樂學的經典性、權威性的著述列入了研究所重要的學術建設項目規划。

為此目的，研究所與頗具學術遠見的湖南文藝出版社簽訂了相關合同，在若干年內，翻譯出版一批國際上有影響、學術上有定評、具有一定權威性的音樂學名著。這項工作目前已經取得了可喜的進展，第一批十部著作的翻譯工作正在順利進行，其中有的已經完成，不日即可問世。在這十部著作中，涵蓋了音樂學的幾個重要領域，其中既有涉及音樂史學、民族音樂學的，也有涉及音樂社會學、音樂心理學的，更有涉及音樂美學的。其作者大都是國際音樂學界的知名學者，諸如B.Nettle、C.Dahlhaus、H.Eggebrecht、E.A.Lippmann等大師級學者，而且盡量選擇他們較近期的著述，其中既有上世紀七八十年代的，也有九霄雲外十年代的，以期為中國的音樂學家們提供較新的學術信息。

上述著作皆為純學術專著，翻譯的難度可想而知，其中難免出現不當甚至錯誤；研究所在組織這樣較大規模的學術翻譯工作上尚缺乏足夠的經驗，衷心希望得到讀者的批評和指正。我們將盡一切努力，將這項工作能如願以償地堅持下去。如果我們的這項工作能對我國的音樂學事業的發展做出些許有益的貢獻，我們將感到無限的欣慰!

中央音樂學院音樂學研究所 於潤洋 張前