沈曾植書冊

沈曾植（1850-1922）清末民初書家。字子培，號乙盦，寐叟，吳興（今屬浙江省）人。官至布政使。博學，工詩文書畫。執筆師法包世臣，早年仿效黃庭堅，但感到心手不應，往往怒張橫決不能得勢；中年以后追摹鍾繇，開始得法；暮年作草書，深得個中三昧，盡展抑揚頓挫，委曲得宜之趣。著有《海日樓札叢》等。
在清末書家中，沈曾植學識淵博，通各朝刑律，當時推為律家第一。又精研儒學，俄羅斯人卡伊薩林曾寫下。《中國大儒沈子培》一文。法國學者伯希和也曾和沈曾植一起談論契丹、蒙古、畏兀兒國書及摩尼、婆羅門諸教流派『滔滔不絕，伯希和為之傾服氣在書法上，他既不鄙薄南帖也不輕視北碑，體現了一種折衷融合的思想，他早年師法包世臣、張裕釗、吳讓之，受時代碑學運動裹挾，曾在《好大王碑》《嵩高靈廟碑》《爨寶子碑》《爨龍顏碑》等北碑上下過功夫。他還上追甲骨及兩周金文，所書寫的《散盤》《盂鼎》雄厚札實，但到了晚年，沈曾植則轉向黃道周、倪元璐，並以此為基點，向上攀援索靖、鍾繇，『參分隸而加以變化，於是益見古健奇崛』（王蘧常《憶沈寐叟師》《書法》1985年第9期）。
此卷書系朵雲軒藏品。是其晚年作品。共分為四個部分，第一部分第一至5頁，是一通書札，以隸人草為主，章法上強調各字獨立，筆致沉着渾厚，但總體基調是拙，結體較為誇張對比，對於一個字中的末一筆比較強調（如捺），露鋒為主，摻以偏鋒，運筆平實偶有顫動，給人以靜而不亂的感覺。第二部分是第6頁至l 9頁前二行。是所作之詩。此部分動感明顯增強，運筆強調一波三折，點畫更為誇張，字與字的牽絲映帶也更多。第三部分13頁至17頁，用筆較之前面，顯得舒展而空靈，也更富書卷氣，從形式感角度而言，此部分最為精采，是碑帖融合的最佳范例。第四段18頁到最后，字勢開闊，但用筆平穩，不似第二部分那樣恣肆，但結體的誇張度此處最強烈，每一個字都是一件精心構築的藝術品。從此卷書冊中我們基本上可以看到沈曾植書法作品風格的幾個側面。
綜觀沈曾植的書法，他是以『無法』為『有法氣是『貫眾法為我法』，不像有的書家是以單系直傳方式來創作的。在書風上可以概括為生辣、拙澀、不穩，求險等幾個方面。曾熙認為沈曾植作品：『工外在拙，妙處在生，勝人處在不穩』，『惟下筆時時有犯險之心，所以不穩，字愈不穩愈妙』。（馬宗霍《書林藻鑒》）郭紹虞也認為：『書家有刻意求生者，沈寐叟就是其中特出者，這種生正是恰當好處，所以不涉於怪』。（轉引自王蘧常《憶沈寐叟師》）