王蒙

根據王蒙現存可供賞析的作品較多，風格變化各異的特點，本書擬以其作品為線索來闡述分析其畫風在中國畫技法發展中的地位與影響。不以其創作年代列次序，而是突出重點，對其傑出佳作以較多的篇幅作分析，有詳略地對照其他不同風格的作品作介紹。通過王蒙山水畫的欣賞，可體會到：

一，中國山水畫是程式性很強的畫科，山水畫的創作相對其他畫科來講，更明顯地體現小來源於儒道兩家「天人合一」傳統思維的主張，不論是傾向於把人自然化的道家；還是傾向於把自然人化的儒家，都在思維上圖求自我與宇宙的契合，體驗感悟造物之神韻，來尋求一各中自然的和諧，在山水畫中「情景合一」實際上也是「身心合一」的企求。

二，王蒙筆墨形式美的審美價值觀，是特定時代的文化現象，在「元畫」划時代的變格中，雖表現出明顯個性特征，但其變格仍遵循著直感意象的傳統思維的方式。我們從上蒙(乃至「元畫」整體風貌)山水畫中叮體會它的「理」、「法」形成是在強調經驗綜合、主體意向思維的基礎上確定的。它的審美框架既釘來自對生活觀察一面，但更多的於取鑒傳統經驗基礎上求開拓。從王蒙的樹法、石法等造型勾、皴、點、染等技法看，在提煉物象的過程中，綜合了前人的創造成果，其技法的延續性、承襲性。主體思維所表現出的意境、觀感認知雖不足單一的，但可認為王蒙畫派是在縱的傳統脈絡和橫的同時代帥友影響；以及個人的藝術性格，將自我意識和自然本體融為一體，在綜合前人經驗的基礎上，擺脫其束縛來形成自己的個性語言的。