京劇「樣板戲」音樂論綱

第一章　關於「樣板戲」
　第一節　問題之提出
　第二節　「樣板戲」基本評價
　第三節　「樣板戲」音樂創作歷程
第二章　音樂的戲劇
　第一節　戲與曲的關系　
　第二節　聲樂與器樂的關系
　第三節　語言的音樂性
第三章　刻畫人物為本
　第一節　人物刻畫與戲劇性勢的表現　
　第二節　音樂布局
　第三節　性格化要求
第四章　東西方音樂文化的撞擊
　第一節　藝術觀念
　第二節　旋律寫作
　第三節　樂隊編配
第五章　泛劇種化的超越
　第一節　關於泛劇種化
　第二節　泛劇種化的超越
第六章　綜合藝術中的音樂　
　第一節　高度綜合的創作方式　
　第二節　音樂的統一設計
　第三節　集體創作方法
第七章　新傳統與專業性
　第一節　民間性與專業性
　第二節　新傳統的積累
　第三節　專業性的追求
……

人元這些年來研究戲曲音樂孜孜不倦，成績斐然。他近來又對「樣板戲」作了深人的研究，寫出一系列文章，最近集結成書，行將出版，要我為它寫幾句話。我不是研究音樂的，雖然讀了他的書很感興趣，並且從中學到不少知識，但要寫出點意見來，卻感到很躊躇，因為沒有什麼獨特的見解；我又衷心願意為這本書寫點什麼，因為這是一本值得介紹的好書。

戲曲音樂是很應該花功夫去鑽研的一門學問，但研究的人很少。從事戲曲音樂工作的人幾乎都在搞創作，沒有時間關心理論研究，音樂研究家也很少涉及這一領域。少數幾位從事這方面研究的人就彌覺可貴了。江人元就是其中的一位，而且是做出成績來的人之一。他的這本書是專門研究「樣板戲」的，這個題目很少有人研究，因為「樣板戲」在政治上被搞臭了，人們不願意為它費心思。江人元卻不這樣簡單對待它，而是把它的藝術成就限攻治上的種種因素適當分開來，並總結了它的得失。說是適當分開，就因為還有分不開的地方。這些地方便是「樣板戲」音樂所受當時極左思潮的影響，在其中留下的公式化、概念化的東西。汪人元的這些意見都是我所同意的。

戲曲改革工作自從毛澤東同志提出「推陳出新」的原則以來，半個多世紀了，在多方面取得了成績，有的快，有的慢。音樂方面就是發展得比較慢的部分。其原因有二：一是這方面較為抽象，什麼該拋棄，什麼該發展，不像劇目那樣易於琢磨；二是研究的人也少。這后者與前者有緊密的聯系，因為難於琢磨，所以研究的人就少。難得汪人元矢志參加攻堅，特別是敢於硬着頭皮來攻「樣板戲「，下決心總結它的經驗，這一點尤為稀罕可貴。

戲曲改革在音樂創作上有着許多經驗，而「樣板戲」音樂創作的經驗是其中比較突出的，說它是最突出的大概也不過分。因為它是戲曲音樂家們多年實踐經驗的積累9而且為觀眾所認可。可惜太缺乏總結，這就使得這方面的進步不快。汪人元毅然來解決這個問題，是應為大家所歡迎的。我覺得大家應跟蹤而上，突破難關，打開局面，給戲曲工作創造一個新的局面。

是為序。