世界漫畫大師：精品圖典

序言一
談漫書簡
　一、漫畫定義
　二、漫畫分類
　三、漫味
　四、創作初步
世界漫畫概況
　一、歐美近代漫畫
　二、歐美現代漫畫
　三、蘇聯及東歐的漫畫
　四、漫畫之國日本
　五、墨西哥和阿根廷的漫畫
　六、中國現代漫畫
彩色漫畫選登
　[西班牙]弗朗西斯科·戈雅
　[法國]奧諾·杜米埃
　[德國]威廉·布什
　[美國]托馬斯·納斯特
　[蘇聯]德米特里·斯達希也維赤·摩爾
　[英國]亨利·梅傑·貝特曼
　[瑞典]奧斯卡·雅各布生
　[英國]大衛·羅
　[美國]伊爾·克里拉·西格
　[美國]諾爾曼·羅克威爾
　[蘇聯]尤里·阿布拉莫維奇·甘夫
　[中國]豐子愷
　[美國]奧托·索格羅
　[蘇聯]鮑里斯·葉菲莫維奇·葉菲莫夫
　[中國]張光字
　[美國]沃特·迪斯尼尤皮·埃沃克斯
　[美國]契克·揚
　[美國]阿爾伯特·希斯奇費爾德
　[德國]埃·奧·卜勞恩
　[德國]卡爾·施拉德爾
　[蘇聯]庫克雷尼克賽
　[法國]阿爾貝·迪布
　[比利時]埃爾熱
　[中國]葉淺予
　[法國]讓·艾飛爾
　[中國]張樂平
　[丹麥]約翰·莫根生西·高·柯爾乃留斯
　[丹麥]赫洛夫·皮特斯脫魯普
　[美國]索爾·斯坦伯格
　[美國]喬治·貝克
　[中國]華君武
　[中國]冰兄
　[中國]丁聰
　[波蘭]茲比格紐·蘭格侖
　[中國]米谷
　[中國]方成
　[美國]漢克·蓋卻姆
　[德國]埃里希·施密特
　[中國]黃永玉
　[英國]歌德·霍夫農
　[美國]大衛·勒文
　[日本]手琢治蟲
　[匈牙利]普斯泰伊·帕爾
　[波蘭]瓦德瑪·斯威阿席
　[美國]查里斯·莫羅埃·舒爾茲
　[法國]讓·雅克·桑貝
　[阿根廷]圭拉摩·莫迪羅
　[阿根廷]季諾
　[美國]羅伯特·格羅斯曼
　[美國]詹姆斯·格拉蘇
　[法國]讓·克羅德·莫爾索瓦斯奈讓·姆拉蒂姆巴提斯·里考德
　[日本]植田正志
　[中國]蔡志忠

不久前，光中兄的一個電話，使我悚然而驚。要不是他的提醒，我早已忘記，此書與原出版社的合同已過期多時。急忙尋找，家中竟一本都不剩了。想想也不奇怪，這是17年前編的書了呀！光中兄認為此書還有出版價值，希望能由他所在的山東畫報出版社來做修訂升級版。他們山東畫報出版社在「老照片」和「老漫畫」的編纂出版上，都有不俗的成績和經驗，我相信他的眼光。光中兄甚至找出他們社資料室收藏的原版書，供我作修訂參考。

重讀當年寫的序，不讀猶罷，一讀而嘆。17年一晃而過，我國漫畫的生存環境竟未得到根本改善，漫畫不僅未能成長壯大，反而因為「動漫」的沖擊而雪上加霜。

有一個現象很值得人們深思和研究，即凡是經濟發達的國家，漫畫也都發達。據統計，日本圖書市場的三分之一已被漫畫書籍和雜志占釩漫畫刊物多達五百佘種，年發行量達3．6億冊；1990年度全日本女性最憧憬的五項工作中就有漫畫家一項。漫畫已經改變了日本年輕一代的語言和思維方式，並隨着讀者年齡層的提高成為全民文化，有人把漫畫稱為「吞噬日本列島的文化怪獸」。在美國，漫畫刊物每種年發行量都在3000萬至4000萬之間。在西德，漫畫出版物以每年10％的速度增長。在墨西哥，漫畫刊物占整個定期出版物的80％………

1990年第三屆全國書市期間，台灣「漫畫大王」蔡志忠以他的漫畫古籍在大陸上刮起一陣「蔡旋風」，漫畫書破天荒雄居大陸暢銷書排行榜榜首。對於蔡志忠的態度，大陸人是有褒有貶。三聯書店（香港）有限公司前董事、總經理兼總編輯董秀玉女士說了句切中肯綮的話：「在這個競爭劇烈的商品社會，推動嚴肅文化，必須要有原創力。蔡志忠的一個創意就開創了一個普及古籍的局面。』被我國不少人視為「小兒科」的漫畫長驅直人、登堂人室，在書籍世界里爭得如此顯赫的地位，使漫畫獲得如此眾多讀者的認可和理解，從這個意義上來說，漫畫人都應當感激蔡志忠。

「蔡旋風」給大陸的漫畫吹進一股熱空氣，但是，毋庸諱言，大陸的漫畫離繁榮發達實在還有很遠的距離。盡管有些人的文章寫得很樂觀，很鼓舞人心，也無法改變這個事實。造哎落后的原因很多，但主要原因不外乎讀者（包括漫畫最重要載體——報紙的編輯者）、作者兩個方面。

讀者一方對漫畫的認識普遍不足，帶有很大的片面性。漫畫通常被認為是雕蟲小技，是繪畫之末流。我認識一家畫報的主編先生，他聲稱自己從來不屑於看中國漫畫；外國漫畫看不懂，因此也不看。在報紙上，溫和的漫畫往往只被作為補白和活躍版面的消極手段，是可有可無的點綴。又因為歷史上中國漫畫的主流是配合政治運動的、諷刺性的、戰斗性的，有些報刊主持人唯恐稍有疏忽便捅出紕漏，因而在兩次政治運動之間，諷刺性漫畫的使用是慎而又慎，提供的陣地也是少而又少。在作者一面，中國的漫畫作者既沒有專門學校可資培訓，又因國門的長期封閉而見少識狹，對外國漫畫的發展狀況知之甚少，除少數大師外，知識結構大多偏狹，能源源不斷創作出穩定在較高水准線上的作者鳳毛麟角。

讀者和作者兩方面的原因是互為因果的。好作品少，報紙當然吝嗇版面，訂報人也懶得看。版面少了，作者的鍛煉機會相應減少，水平提高也就十分緩慢。這種現狀，使得中國漫畫長期在較低的層面上、狹窄的范圍內徘徊。近年來，這種情況有所好轉，但是還沒有得到根本的改善。假如讀者的鑒賞水平、承受力與作者的創造力不能同時有較大幅度的提高，中國漫畫的繁榮是遙遠的。

第三屆全國書市「蔡旋風」刮過之后，不少出版人見漫畫古籍有利可圖，紛紛抓此類選題、搶作者，漫畫作者也群情振奮、摩拳擦掌，一時間中國漫畫似乎到了大革命的前夜。錯覺只能是錯覺。缺乏思想准各，缺乏理論准各，缺乏組織准備，缺乏一支訓練有素的隊伍，也缺乏形成廣大市場的、有一定承受力的讀者隊伍，這顯然是一場急功近利的漫畫沖動。更何況，把漫畫作為普及國學典籍及其他學科知識的一種手段，只能是漫畫長河的一個小小分叉。假如把它當作主流，漫畫勢必誤入歧途。

「蔡旋風」在大陸上盤旋了一陣，事實上並沒有給漫畫界帶來實際的好處，倒是給處於低谷的連環畫指引出一條不同於以前的改編古籍的生路，使一直不景氣的連環畫迅速重新崛起。中國的現實是：缺少一支強有力的漫畫隊伍，卻有一支足以稱雄世界的連環畫隊伍。要不少習慣於畫畫譏諷隨地吐痰、連動態都畫得很吃力的漫畫作者去畫有情有景、角色眾多的連續性古籍漫畫，真正談何容易，而要擅於幾十幅、幾百幅精雕細琢的連環畫作者在造型上作些誇張，在背景上予以簡化，對有些靈氣的作者來說卻易如反掌。對於出版社來說，它們沒有培養、扶植漫畫作者的義務。為了盡快獲得效益，出版社的目光自然就投到了駕輕就熟、出手甚快的連環畫作者的身上。

……