拉丁荑洲文學在十九世紀拉丁荑洲獲得獨立以後就出現過輝煌。無論是浪漫主義小說與詩歌，還是自然主義小說，無論是現代主義詩歌，還是現實主義小說、地域主義小說或印第安主義小說，拉美文學都以共獨特的風格展現在世人面前。但是，在相當長的一段時間里，這些文學作品卻不為世界文壇關注。二十世紀四十年代阿根廷作家豪爾林·路易斯冖博爾赫斯的作品開始被譯成英文，在美國出版。他的作品引起了荑國文壇的高度重視。二十世紀六十年代加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》、巴爾加斯·略薩的《城市與狗》、胡里奧·科塔薩爾的《擲錢游戍》、卡洛斯·富恩特斯的《阿爾特米奧之死》在西班牙巴塞羅鄧同時出版，更是造成了文學爆炸的態勢，將本已繁花似錦的粒美支學以它特有的魅力展現在世界各國讀者面前，為當時比較沉寂的世界文壇帶來了活力。
在我國，自二十世紀七八十年代以來，一大批粒荑文學作品被譯成中文出版，受剄中國讀者的歡迎。博爾林斯的神秘的交叉小徑中迷宮式的時閬，胡安·魯爾弗陰曹地府里栩栩如生的農村眾生，加西亞·馬爾克斯筆下神奇的飛毯和奇異的煉金術，卡洛斯·奧內蒂的令人恍惚的時空觀和復雜的心理描寫，巴爾加斯·略薩的「教堂」中前後跳躍的對話，卡洛斯·富恩特斯的充滿了痛苦和歡樂的「最明凈的地區」，胡安·多諾索的那位自以為換上了鬼怪器宮、神情頹喪的翁伯特，阿菜霍·卡彭鐵爾的加勒比地區巴洛克式的異彩紛呈峋傳說，羅亞·巴斯托斯那超越時空、集善惡亍一身的獨裁者，羅貝爾特·阿爾特的窮困潦倒的七個瘋子，胡里奧·科塔薩爾的結枸奇特、有數種閱讀方法的「跳房子游戍」·┅┅這些令人耳目一新趵文學佳作將人們帶進粒丁美洲這塊既古老又年輕的大陸，領略那里豐富多彩的風俗人文景觀。
在拉丁美洲涌現出這樣一大批令世界文壇刮目相看的作家以後，當時一批比較年輊的作家在八十年代也嶄露頭角，除了有「穿裙子的魔幻現實主義作家」之稱的智刺女作家伊薩貝爾·阿連德，他們中的一位代表人物就是阿根廷作家曼努埃爾·普儼格。
曼努埃爾·普伊格亍1932年出生在阿根廷的布宜諾斯艾利斯，1951年就讀子布宜諾斯艾利斯大學。不久，他獲得羅馬電影實驗中心的獎學僉，去羅馬攻讀電影導演專業。畢業後曾擔任過幾部影片的助理導演。六十年代中期普伊格開始從享文學創作。1968年發表他的處女作《麗塔，海沃茲的背阪》。普伊格是在拉美文壇為數不多的寫同性戀生活的作家之一。與其他許多阿根廷作家不同，他所描寫的不是布宜諾斯艾利斯的知識界，也不是阿根廷的中產階級，而是最普通的民眾，是社會中下層的普通人。他們普遍沒有多少知識，在感情生活和性生活上都遭剄挫折，生活在悲觀失望之中。他的作品吸取了通俗小說和各種現代藝術（如電影、電視、攝影）的特點，形成了自己獨特的風格，大大豐富了文學創作，引起西方文壇的普遍關注。
在普伊格早期的幾部小說如《麗塔·海沃茲的背叛》和《紅紅的小嘴巴》中的故事都發生在二十世紀三四十年代的離布宜諾斯艾利斯五百公里的偏僻小鎮或潘帕斯草原，恃別是在第一部小說中，普伊格塑造了一對並不幸福的夫妻和他們的女性化的兒子，一個粗魯的外甥和幾個朋友和熟人，小說還通過一系列的內心獨白、對話、日記和一些年輕人的書信，將這個小村子的不為人知的生活像電影一樣展現在讀者面前，作者善亍使用各種不同人物的不同形式的口語表達方式，以揭示與城市小說截然不同的小城鎮的生活，反映人們之間的社會沖突與性沖突，自私與嫉妒，庸俗與流言，並通過這些司空見慣的惡習表現小說的中心思想:人的孤獨與極力逃避現實趵心理。
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