榮寶齋畫譜‧古代編(30)︰花鳥 一

序言
花卉冊之一——之六
花卉冊之一——之十
花卉冊之一——之三
雪中雜卉卷
雪中雜卉卷（局部）
雪中雜卉卷（局部）
花卉卷之一
花卉卷之二
花卉卷之一（局部）
花卉卷之一——之八
花卉卷之一——之三
花卉卷之二（局部）
花卉卷之三（局部）
清遠圖 清遠圖（局部）
君子風清圖

高鳳翰（一六八三—一七四八），在家庭和師友的教育薰陶下，培養了多方面的文藝才能。其父日恭，康熙年間舉人。曾做過諸城和淄川縣的教官，是一位有很高名望的學者。高鳳翰自幼隨父讀書，對詩、書、畫有濃厚的興趣，興具異才，受到淄川詩人張歷友的常識，有『佳兒弱冠弄柔翰，筆情橫掃千人軍』的贊語。雍正五年（一七二七），他四十五歲時，以秀才舉孝友端方科，孝列一等，次年授安徽歙縣縣丞，後又任績溪知縣，官至泰州巡鹽分司，為官有政聲，能體察民情，曾作《捕蝗謠》、《苦灶行》等詩歌，揭露奸吏殃民的真實情況，陳說勞動人民的疾苦。乾隆元年（一七三六）官泰州巡鹽分司時，因兩淮轉運使盧見曾案件牽累，被誣入獄，受盡折磨，後以無罪釋放，但他的風痹病因此加重，次年（一七三七），五十五歲的高鳳翰，右手完全病廢。這對一位畫家來說，是一個巨大的打擊，但他並不氣餒，立志改用左手作畫寫字，並感元人鄭遂昌尚左的故事，更號『後尚左生』，又號『丁巳殘人』等，策勵自己。他性情豪放，重交游，喜歡收藏金石書畫，精于鑒賞。尤好藏硯，多達千余方，大半自飧其銘。著有《硯史》、《南阜山人全集》等著述。去官後，長期僑居揚州，賣畫為生，晚年貧病交迫，卒于三里河家園。

高鳳翰的學識淵源，除少年受其父的影響外，早年與著名書畫家張在辛、沈宗敬、王蓍等相友善。中年出任江南，眼界開闊，閱歷豐富，書畫藝術已具風格，他久寓揚州、蘇州一帶，同當時著名書畫家金農、鄭板橋、李（魚善 shan）、李方膺及高翔等友情深厚，詩、文、書畫往來密切，是揚州畫派的重要成員之一。他寫生，興之所至，隨筆揮灑，無不為人們所喜愛。晚年右手病廢以後，不得已改用左手。在克服困難中，艱苦力學，並刻了一方印章，策勵自己，曰『苦書生』，由于他在這種刻苦毅力的堅持下，在繪畫藝術方面，不僅沒有退後，反而大大地推進一步，取得了杰出的成就。其摯友鄭板橋說︰『西園……病廢後，用左臂書，畫更奇。』他在致友人信中說︰『弟右手之廢，其苦尤不勝言。近試以左腕代之，殊大有味，其生拗澀拙，有非右手所及。……弄筆一生，不可不知此味。……弟于此中實有所得，非作此吊詭不近人情之言也。』以此可以看出他在繪畫藝術上的艱苦和他的經驗體會。

高鳳翰是具有多方面修養的畫家，除少年受家庭影響外，中年以後，與『揚州八怪』等人友誼密切，加之他的刻苦鑽研及多方面師友深醇的影響，使他將詩、書、畫、印融為一爐，被世人稱之詩、書、畫為三絕，不是偶然的。

高鳳翰的山水畫，師法宋人，接近趙會穰、郭熙一派，並受到元人畫法的影響，用筆放縱恣肆，蒼勁老辣，純以氣勝，從而沖破院體末流刻板艷俗之弊，創立奇拗勁逸的新風格。如他畫的《山水冊》四幅，紙本，設色，分別畫『柳園圖意』、『弘濟江天』、『西亭詩思』、『緣雲蒼雪』，末幅署有『四寅』年款，說明此圖作于雍正十二年（一七三四）高氏五十二歲。圖中山石勾、點、染兼用，畫樹、房舍、叢竹和芭蕉兼工帶寫，筆法奔放沉著，雄渾之中又見靜逸之氣，不愧為高氏中年畫佳作。高鳳翰晚年的山水畫，多為寫意之作，筆墨簡潔豪放老辣，意境真實感人。故清代著名書畫評論家秦祖永在《桐陰論畫》中評高鳳翰的畫雲︰『離奇超妙，脫盡筆墨畦徑，曾見山水小幅，筆意縱逸駘宕，北宋雄渾之神，元人靜逸之氣，筆端兼擅其勝，蓋其法備趣足，雖不規規于法，而實不離乎法也。』可為十分中肯之評。

高鳳翰的花鳥畫，奇逸得天趣不同流俗，與『揚州八怪』一脈相通。對花的寫貌，構圖新穎別致，綻開的花朵和欲放的蓓蕾，疏落有致，以水墨勾花點葉，花瓣賦彩。純沒骨法所繪花卉，隨意點染，瀟灑而凝重，不求艷麗，卻是筆墨功夫，使畫面增添一種灑脫不羈的氣息。如故宮博物院藏《四季花卉圖》，此圖紙本，淡設色，畫中自題︰『乾隆丁巳春右手畫，五年後左手題款……。』丁巳為公元一七三七年，高氏五十五歲。作者以水墨略施淡彩畫牡丹、荷花、菊花和梅花，雜插或放在瓶、盤、石桌上，葉之正反轉折，枝之參差錯落，花之層次、嬌態，刻畫得恰到好處。筆法放縱超逸，不拘成法，為高氏右手作畫最晚的佳作。高鳳翰晚年的花卉畫，筆法圓勁淹潤，更趨放逸。故清人秦祖永認為『西園畫橫涂豎抹，無不入妙』。同時他和當時許多花鳥畫家一樣，借物抒情，往往通過花鳥畫創作，寄托自己的情感。他始終喜歡描寫荷花、牡丹、梅花、松、靈芝、水仙等物象。他早年一幅荷花自題︰『汪汪淡泊，其君子之交情呼』，晚年一幅荷花題『豈知亂葦荒叢里，別有人間君子香』。他筆下的荷花形象，就是他心目中的『君子』形象。他的《牡丹圖》筆酣墨飽，花葉茂盛，畫上自題『幽香（�邑 yi）露醒還睡，艷魄籠煙淡轉清。絕似西池初罷筵，玉欄倦倚許飛瓊』，寄托了他對友人李（yang）臣的至誠深情。

高鳳翰的詩，清新感人，寓意深遠。其幼年詩學，即已為鄉里前輩所稱許，早為王士禎所稱贊。如自敘雲︰『余詩從唐人入手，顧性獨不甚深好，見放翁詩，遂一讀不去手。此十余年來，大約與劍南一脈情神相跣宕耳。』得蘇軾、陸游之遺，而又體切的人生，有異境，有妙境，是他的詩歌特色，有《南阜詩集》傳世。

高鳳翰的書法，也有很高的造詣，系從歐陽詢、柳公權入手，後又上溯鐘繇。隸書學衡方、魯峻等碑，有著漢魏碑刻雄厚闊大的風格，行、草書圓勁飛動，神采奕奕。他的確良右手所作的書法，法度極為謹嚴，于精熟中見流利，久為士林推重。

高鳳翰的篆刻，取法于秦漢印章，收藏達五千余方，又收藏明清名家制印，亦五千余，均各制有譜錄。據說鄭板橋在書畫上用的不少印章，都出版高鳳翰手制。

高鳳翰生平還喜愛藏硯，制硯，銘硯的癖好。收硯一百六十五萬，拓為硯圖一百一十二幅，共四卷，圖文並茂的作用，為時人珍重。繪畫理論家張庚說他『性豪邁，不蓄一錢，嗜硯，收藏至千余，皆自銘，大半手琢，著有《硯史》。』

總之，在清代畫壇上，高鳳翰是一位富于革新的畫家之一，他雖受徐渭和朱耷的影響，也有『揚州畫派』的一般特色，但他的構思布局，筆法水墨，甚至畫中的題詩和書跋，都有自己的格局和風趣。特別是左手作書畫以後，筆墨更趨老辣奔放，用色別致，幅幅都有常有的藝術感染力，創造出具有倔強、堅韌、頑強生命力的形象，令人耳目一新。

一九九九年三月