張文龍劇作選

■女人的眼楮（八場大型現代滬劇）
（該劇于1998年8月起公演150多場，1998年12月10日由中央電視台向全國直播；2000年獲全國電視戲劇金獎。導演:杜冶秋）
■光明使者（六墓大型滑稽戲
（該劇于1991年8月起在上海公演，連演連滿200多場後，不但晉京，還應邀赴全國近20多個省會城市巡演至1995年，共上演了1006場，獲原上海市文化局頒發的“演出超千場獎”。第二編劇:清精衛。導演姚明德、周藝凱）
■血謎（七場都市情感滬劇）
■聖愛（新編六場古裝越劇）
■荷花淚（獨幕話劇）
（該劇創作于1979年，獲上海師範大學劇本創作比賽一等獎。）
■橘子熟了（四幕多媒體科普滑稽戲）
（該劇于2009年9月起公演。導演:徐世利）
■出洋相（五幕大型滑稽戲）
（該劇于1990年起公演185場，第二編劇為李樹民。導演:姚明德。）
■自尋煩惱（六場大型滑稽戲）
（該劇于1986年起公演185場，另一編劇為張宇清。）
■未名劇（獨幕話劇）
（該劇由本人執筆，並由上海海運學院大學生話劇團于1981年起公演20多場，第二編劇為饒明華）

文龍出劇作選，我要向他表示祝賀！在他的這本集子中，收集了他筆耕三十年來創作的九個劇本，共計四十萬字。其中，竟有七個已經公演，其他也大多發表過，這不容易。

文龍是我們民進上海市委的常委，也是上海市政協委員，多年來，一直熱心于黨派工作，積極地參政議政，所以我跟他有長期的工作接觸，亦成了好朋友。作為國家一級導演，他也是上海白玉蘭戲劇表演藝術獎的評委。在以往八年中，他曾經被邀請擔任了六屈的《上海白玉蘭戲劇表演藝術獎頒獎晚會》的總導演，佔了這項頒獎活動開展以來的三分之一，這多少有點讓人吃驚。據我所知，作為上海文廣新聞傳媒集團綜藝部的首席導演，其實他平時工作十分繁忙。我們經常在電視上看到，他在擔任本市的一些重大的活動和晚會的總導演，如連續四年的《“藍天下的至愛”愛心全天大放送》、《上海市各界人士中秋聯歡晚會》等，他居然還能擠出時間來寫大戲的劇本、一些小說、小品和散文等作品︰問其原因，竟答曰:不會打麻將，基本不打牌，長做“宅男”唄！我很欽佩他這種勤奮的、鍥而不舍的生活態度和寫作態度。

說實話，文龍公演的大戲，我基本未曾觀看過，只是通過報紙，稍有所聞。比如像滑稽戲《光明使者》居然走南闖北，到首都北京及全國各地演了1006場！20世紀末，他寫的滬劇《女人的眼楮》，不僅被央視戲劇頻道直播，而且還得了全國電視戲劇金獎。這些都是上海戲劇界可以引為驕傲的成績。拜讀這本劇作，我才知道，文龍的劇作涉及的劇種較多，不僅是滑稽戲和滬劇，還創作了話劇、越劇和電視劇。這種情況，在專業編劇中並不多見，顯然與他近三十年從事電視戲劇導演和電視綜藝導演的職業有關——他能夠廣泛地涉獵各種戲劇和綜藝節目。

從內容上看，文龍各個劇本的問世，正好與我們偉大祖國三十年來跪改革開放同步，他的絕大多數作品，從各個側面反映了這個偉大的變革時代中社會的種種嬗變。劇本的題材，大多以底層百姓的日常生活為主，通過復雜而有情趣的戲劇矛盾、沖突，體現出追求真善美，鞭撻假惡丑，主張社會正義，提倡社會和諧的創作理念。這就是文龍剮本之人文價值所在。

文龍的劇作，有幾個涉及中國現代女性的題材，既有明顯帶著“傷痕文學”印記的作晶，如《荷花淚》和《未名劇》，又有全景式展示她們在市場經濟大潮中人生軌跡的大戲，如《女人的眼楮》和《血謎》等，讀來都讓人驚心動魄、唏噓不已，浸透了編劇對她們獨特而又曲折的命運的深深同情和關注。

從本書收錄的劇作中，滑稽戲佔的比重較大，而且都已公演。看來文龍擅寫滑稽戲。生活中的文龍，待人熱情善良，風趣幽默，人緣相當好。他寫的滑稽戲中，竟然還有科普作品——《橘子熟了》。用滑稽戲去進行科普，這種做法比較罕見，一旦成功，其創新意義將是多方面的。但，誠如中國古代偉大的戲劇家李漁所言︰“填詞之設，專為登場。”若有機會，我想去看看文龍劇作立起來後的效果。

文龍的名字，很有意思，像是“文心雕龍”的簡稱，一定是祖上要求他像劉勰那樣，在文學上有所建樹。看來文龍沒有辜負祖上的厚望。

最後，有兩點希望︰首先，我希望文龍堅持寫作，為我們這個時代，為我們偉大祖國，為我們上海這座城市，更為廣大的戲劇觀眾創作出更多更好看的劇本；其次，希望文龍的劇作能緊跟時代，不斷有所創新、突破，並且佳作迭出。

還是借用李漁的話︰“變則新，不變則腐；變則活，不變則板。”我期待著。