《隱性官階》是郝樹聲長篇小說系列《側身官場》和《怪味滄桑》兩部書的延伸和發展。在《怪味滄桑》中,與杜思寶產生戀情的孫丫丫,原配丈夫是葉兆楠。葉兆楠是市委副書記齊青雲的秘書,在他與常跟隨他們的市電視台女記者李靜嫻好起來的時候,齊書記要調到省婦聯工作,同時安排他下到豐陽縣任副縣長。孫丫丫發現了葉兆楠和李靜嫻的戀情,毅然決然地同葉兆楠離婚。
在《側身官場》結局中,一片茫然的縣委辦公室副主任項明春,臨時主持搞了一段后進村整頓工作。由於他具有工作的機智和技巧,不僅使縣里的整頓驗收工作順利過關,而且與下縣驗收的時任市科委副主任的杜思寶交上了朋友。縣委任命他到黃公廟鄉當了鄉長,老婆孫秀娟非常高興,卻因為縣委招待鄉鎮干部家屬只招待書記夫人,感到丈夫的官職太小。
又一輪沸騰過去了,杜思寶和項明春商量,帶上已經成為縣長助理的劉鎏,邀約了作家郝樹聲,一道去拜訪受到蕭干臨終極力推崇的那個寫《官場怪圈研究》的作者李茗公。他們先到存放蕭干骨灰的地方,憑吊了老友蕭干,又受到李茗公的熱情接待,大家參觀了內鄉縣衙,看到了歷史傳承的痕跡,大家皆有感慨……
目錄
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
后記
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
后記
序
在拙著《鎮委書記》、《側身官場》和《怪味滄桑》同時出版面世前,作者就像當年愛因斯坦試圖將引力場、電磁場等統一在一個場內一樣,也試圖在三部書中找出某種聯系,將三者定義為一個類別。思來想去,卻不好辦。因為,《鎮委書記》寫的是一個基層干部的歷練作為,《側身官場》寫的是一群縣級文秘人員的苦辣酸甜,而《怪味滄桑》寫的則是在當代四十多年中,科學技術的普及應用給部分農村人帶來的生存憂患。從表面上看,這三部書的內容並不相及。后來,河南文藝出版社的領導與編輯靈機一動,不管這幾部書的內容如何,反正都是作者通過自身經歷和生活感悟,表現的是人生坎坷變遷,干脆稱之為「郝樹聲長篇小說系列」。有了這個涵蓋很寬的概念,就不必要再費腦筋歸類了。第四部《隱形官階》的人物和情節,真正與《側身官場》和《怪味滄桑》的人物命運有呼應聯系,這三本才有了「三部曲」的味道,也不管它了,讓它「系列」進去吧。
作者是學習理科出身,沒有系統地經過文學創作方面知識的學習與訓練,在寫作手法上並不完全遵循文學創作的一般規律,一定讓內行人感到不在套路,覺得這幾部書有點「怪」。其實,說它們「怪」,並不是因為作者怪、作品怪,或者其中描寫的人物怪、事件怪。因為這四部書反映的都是當代人經歷的社會真實、人生真實和生活真實,書中所有的人和事物,都發生在我們身邊,內容並不怪,怪就怪寫作手法上。所以,河南出版集團管委會的領導李永臻先生曾經稱之為「另類」,「怪」字的含義也就體現在其中了。
生活像一個萬花筒,隨便搖一搖,就會變幻出多種圖像。全世界幾十億人口,在這個小小寰球上,或愛或恨,或泣或歌,或息或作,或善或惡,每時每刻不知發生了多少故事。人生是漫長的,從達官貴人到凡夫俗子,無論怎麼回顧和展望,人人都有自己的苦樂年華。人生又是極其短暫的,從偉人英烈到些小蟲豸,無不在歷史的天空里瞬間划過,形成的是一陣又一陣的流星雨。所以作者又常常懷疑,自己感悟的生活到底有沒有代表意義。
就小說創作而言,生活又是一頭大象。作家們其實是一群既傻得可愛又聰明伶俐的瞎子,他們都在摸這頭大象,通過自已的感知和思考,對生活進行認知和梳理。當他們摸到的是大象肚皮,就說大象如同門板;當他們摸到是大象的一條腿時,就說大象是根柱子。我自己更說不清楚,所摸到的生活,到底是大象的哪個部位,也許是大象的尾巴,或者拴大象用的繩子。當然,無論我們摸到大象的哪個部位,都會產生一些異於旁人的感悟。生活本身是一回事兒,而感悟和表述則是另一回事兒了。作家通過艱辛的勞作,表述出來了才是作品。作品出爐了,等於向世人驚叫一聲:「瞧,原來大象就是這麼一種怪東西!」
……
作者是學習理科出身,沒有系統地經過文學創作方面知識的學習與訓練,在寫作手法上並不完全遵循文學創作的一般規律,一定讓內行人感到不在套路,覺得這幾部書有點「怪」。其實,說它們「怪」,並不是因為作者怪、作品怪,或者其中描寫的人物怪、事件怪。因為這四部書反映的都是當代人經歷的社會真實、人生真實和生活真實,書中所有的人和事物,都發生在我們身邊,內容並不怪,怪就怪寫作手法上。所以,河南出版集團管委會的領導李永臻先生曾經稱之為「另類」,「怪」字的含義也就體現在其中了。
生活像一個萬花筒,隨便搖一搖,就會變幻出多種圖像。全世界幾十億人口,在這個小小寰球上,或愛或恨,或泣或歌,或息或作,或善或惡,每時每刻不知發生了多少故事。人生是漫長的,從達官貴人到凡夫俗子,無論怎麼回顧和展望,人人都有自己的苦樂年華。人生又是極其短暫的,從偉人英烈到些小蟲豸,無不在歷史的天空里瞬間划過,形成的是一陣又一陣的流星雨。所以作者又常常懷疑,自己感悟的生活到底有沒有代表意義。
就小說創作而言,生活又是一頭大象。作家們其實是一群既傻得可愛又聰明伶俐的瞎子,他們都在摸這頭大象,通過自已的感知和思考,對生活進行認知和梳理。當他們摸到的是大象肚皮,就說大象如同門板;當他們摸到是大象的一條腿時,就說大象是根柱子。我自己更說不清楚,所摸到的生活,到底是大象的哪個部位,也許是大象的尾巴,或者拴大象用的繩子。當然,無論我們摸到大象的哪個部位,都會產生一些異於旁人的感悟。生活本身是一回事兒,而感悟和表述則是另一回事兒了。作家通過艱辛的勞作,表述出來了才是作品。作品出爐了,等於向世人驚叫一聲:「瞧,原來大象就是這麼一種怪東西!」
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