近世古琴逸話

序
上編
《碣石調‧幽蘭》回歸中土
葉詩夢避山洪得佳琴
李提摩太藏有益王琴
張春圃不羨齷齪富貴
譚嗣同琴事
竹禪不敢見韋陀
黃勉之削發學琴
沈心工賣琴尋琴
劉世珩強買大忽雷、“鳴玉”琴
“綠綺台”奇緣
王燕卿蒙冤《關山月》
周作人听琴
王燕卿晨風廬奪魁
史量才愛妻及琴
馬一浮鼓琴先解樂意
張味真留意听琴者神色
楊時百應對蕭友梅
楊時百被譏“狗撓門”
顧悼秋錯失琴友
李伯仁受琴卻劍
虞和欽撫琴掩護撤軍
王叔岷棄師不學
汪惕予負氣剖唐琴
吳景略書肆訪琴友
中國和西方最早出版的古琴音樂唱片
鄭覲文釋琴曲無板拍
鄭覲文倒賣琴材
葉詩夢“第一快事”
“浦東三杰”彭、查、張
沈有鼎著裝中表西里
張子謙書聯自警
郭同甫失琴
高羅佩暗測節拍
潘張玉良為嚴天池繪像
範子文一月學完《梅庵琴譜》
孫紹陶義不出戶
“孤島”弦歌《滿江紅》
“救國要緊
彭祉卿
隻二爺奇遇“紀侯鐘
劉少椿迷琴敗家
管平湖舍命護“清英
“三個月不要再彈琴”
裴鐵俠“引鳳
伍洛書裝病不彈琴
“案若有知，亦當有奇遇之感”
吳兆基琴曲解意
戲曲大家與琴
“要擴大音量呢，也可以，就不是古琴了”
裴鐵俠“憶向英倫問子期”
民國間的五位西方琴人
“漱玉”破琴成完璧
查阜西贈琴謝師
招學庵慷慨贈古玩
王世襄慧眼識國寶
“彈琴打擂台”
“中研院”好琴兩院士
下編
裴鐵俠、“雙雷”人琴俱亡
王生香賣履
查阜西覓琴弦原料
詹瀲秋反對白話文
查阜西提攜亡友弟子
管平湖修琴“整舊如舊”
張蓮舫絕技贗作古琴
張蓮舫修琴不知音
商承祚指琴為瑟
……
跋

近日嚴曉星先生寄來《近世古琴逸話》書稿一疊，略微翻閱幾篇，就被書中一則則小故事所吸引，或發笑，或感慨，或沉思……雖都篇幅短小，卻從側面襯映出前輩琴人的風貌、藝術品味以至氣節。從黃勉之、葉詩夢、楊時百、王燕卿到查阜西、管平湖、吳景略、張子謙……這些當代彈琴人熟悉的名字和故事，我們多少知道一些，可書稿中卻收集到許多我們並不知道的趣聞逸事，豐富多彩，大開眼界，特別是譚嗣同、梅蘭芳這些人亦與古琴有關，就更讓人充滿著好奇和期待了。

記得五十多年前，我將要從上海音樂學院附中古琴專業畢業，張子謙老師對我說︰“你還學不學古琴？還學古琴的話，你不要跟我學了，我最大的曲子都教你了，你到北京去跟吳景略先生學吧。”那時我熱衷于理論作曲，到大學就改專業了。“文革”和“文革”之後的漫長歲月，我雖在北京、濟南等地工作，卻總還有機會去上海，去上海就住在他家里，便有了和老師長談的機會，又看見他那瘦小身軀和那雙奇特的大手，听他無所顧忌的談話，感知他那寬博的知識和胸襟。他和他的琴友們生活在那復雜混亂的社會，卻真誠地面對周圍的人和自己的內心，對古琴有著真心的愛和社會歷史的責任感。那時，古琴是沾不上功利的，愛琴的人的心是單純和清潔的，人與琴是一體的……琴壇前輩給我們留下的不僅僅是古琴的音樂。

歲月的書翻過一頁又一頁，我這一代彈琴人已經步入老年，書稿里的前輩幾乎都已不在人世，他們的人格胸懷，他們的一件件往事，卻常常在我們的腦海中歷歷而過……

古人彈琴至近代人彈琴，他們的彈琴目的、審美已經有所不同。而近代人彈琴與當代人彈琴，其彈琴目的、審美取向差距就更大了，這是藝術史上不可避免的規律，卻也是今人在彈琴這一藝術活動中必須慎重對待和思考的事情。變化是必然的，沒有人能百分之百保持“原汁原味”的藝術和藝術活動的目的；而差距過大，必然丟失傳統藝術中原初的精神、基本的內在的質地和德性。在當今可謂“熱火朝天”的古琴潮中，顯現的名利追求和種種商業化政治化怪現象，種種庸俗不堪的“丑聞”，並非“趣聞逸事”，這時，我們重溫一下傳統的，或者是接近傳統精神的“琴事”，不遠益處。

……