絲蔻黛莉小姐︰霍夫曼小說選

譯本序
選擇未婚妻
絲蔻黛莉小姐
侏儒查赫斯
魔怪

在柏林耶路撒冷公墓里，安息著上一世紀德國藝術家霍夫曼。他的朋友在為他立下的墓碑上稱他為“作家、音樂家、畫﹀家”。不錯，作為藝術家的霍夫曼，他的成就是多方面的。他對世界文學藝術的影響也是多方面的。

在德國文學史上，除了歌德、席勒和海涅之外，上一世紀聲譽越出國界，在許多國家產生不同影響的，要算霍夫曼了。他的作品已譯成許多種現代語言，為人傳誦。法國的波特萊爾，美國的愛倫‧坡，俄國年輕的赫爾岑和陀思妥耶夫斯基，都是他的崇拜者。他的小說常常被人加工，改編，發展成為另一個藝術種類。如《絲蔻黛莉小姐》成為奧托‧路德維希一八四七年創作的同名戲劇的基礎，又是保羅‧欣德米特一九二六年創作的歌劇《卡迪拉克》的素材；胡戈‧馮‧霍夫曼斯塔爾一八九九年寫的小韻文劇《法隆礦山》，就取材于霍夫曼的同名小說；霍夫曼的《卡洛式的幻想作品》和《雄貓穆爾的生活觀》中的中心人物，樂隊指揮約翰內斯‧克賴斯勒，則是羅伯特‧舒曼鋼琴音樂會的主題；霍夫曼的夜間故事《睡魔》，小說《克萊斯佩爾顧問》和《消失了的鏡像的故事》，給雅克‧奧芬巴赫一八八一年在布拉格首次上演的《霍夫曼的小說》提供了素材；理查德‧瓦格納的《歌詠大師》，取材于霍夫曼的小說《箍桶匠馬丁師傅和他的伙計們》；霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》則由柴可夫斯基改編成芭蕾舞劇，成為世界名作；霍夫曼的創作動機，常常可以在陀思妥耶夫斯基、安徒生，甚至在狄更斯那兒找到。更為重大的事件是，一九一九年，十名為高爾基所信任的作家——康斯坦丁‧費定等，以霍夫曼的小說集《謝拉皮翁弟兄》命名，組織了一個文學團體，霍夫曼的美學原則，成了他們的共同目標，即“創造一種戰爭和革命時期的新文學”（費定）；僅舉上述數例，足以說明霍夫曼對國內外文學和音樂影響之大了。

霍夫曼（Ernst Theodor Amadeus Hoffmann，1776—1822），原名恩斯特‧台奧多爾‧威廉‧霍夫曼，後因紀念莫扎特，把名字中“威廉”這個詞，改為莫扎特名字中的一個詞“阿馬丟斯”，故全名為恩斯特‧台奧多爾‧阿馬丟斯‧霍夫曼。他于一七七六年一月二十四日生在柯尼斯堡（今俄羅斯加里寧格勒）的一個律師家庭。早年因為父母離婚，被寄養在姥姥家，後由舅父負責對他進行照看和教育。中學時代，他就顯露出多方面的天賦，特別對音樂、詩歌和繪畫非常愛好。但舅父是個冷漠狹隘的學究，他對孩子身上顯露出來的才能視若無睹。一七九二年霍夫曼不得不違反自己的意願上大學念法律。一七九五年畢業後，在當地法院當一名職員。一七九八年在柏林高等法院任職，後因同情普魯士軍官的進步活動，被貶職調往波森（今波蘭波茲南）。他在法院工作時，心情很不舒暢。他曾寫道︰“如果我可以自己做主的話，我將成為一名作曲家，我本來抱著在這個專業里大干一場的希望。”

由于他又愛好繪畫，他業余畫的幾幅漫畫被看做是諷刺高級官吏，一八○二年被調普沃茨克（今屬波蘭）。一八○四年又被召到華沙。法軍佔領華沙後，把他免去公職。一八○六年他重返柏林，決定把余生獻給藝術。一八○八年在班貝克劇院任樂隊指揮，同時從事導演和作曲等。一八一三至一八一四年，作為樂隊指揮，他在極端困難的條件下，在萊比錫和德累斯頓輪流演出莫扎特和格魯克的歌劇，並向人推崇漸為人們遺忘的巴赫。拿破侖戰敗後，因受友人勸說，一八一六年重又出任柏林高等法院顧問，擔任“危害國家集團審訊委員會”成員，後因主持正義，為愛國者“體操之父”雅恩辯護，自己反遭連累。晚年通宵達旦應酬交際，積勞成疾，患有脊椎結核，癱瘓在床，經過數年病痛，于一八二二年六月二十五日在柏林逝世。

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