張充和詩書畫選

張充和詩書畫選
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內容簡介

今年九十八歲高齡的旅美著名藝術家張充和女士,在中國傳統詩詞、書畫、昆曲、音樂等方面均有精湛的造詣,是中國文人文化在當代的杰出代表之一。本書收錄了其自選詩詞二十首、書法作品二十余件、繪畫作品十余件,是目前國內出版的一部最為全國地展示她的藝術成就的書籍。由白謙慎先生撰寫的作具體情境的一些細節,對讀者了解張充和與她的藝術都甚有助益。


張充和,一九一三年生于上海,少年時在安徽合肥老家接受傳說教育。一九三四年考入北京大學國文系。一九三六年任《中央日報》副刊編輯。抗戰初期,在昆明為教育部編中學教科書。一九四○年轉往重慶,任職教育部音樂教育委員會。一九四七年,應北京大學之邀,教授書法和昆曲。一九四九年移居美國,先在加州大學伯克萊分校東亞圖書館工作。一九六二年受聘于耶魯大學美術學院,講授中國書法。一九八五年退休。擅長詩詞、書畫、昆曲,並長期擔任美國海外昆曲社顧問。

白謙慎,一九五五年生于天津,祖籍福建安溪,在上海長大。一九八二年畢業于北京大學國際政治系後,留校任教。一九九○年獲美國羅格斯大學比較政治碩士,一九九六年獲耶魯大學藝術史博士。一九九七年至今任教于波士頓大學藝術史系。主要著作有《傅山的世界——十七世紀中國書法的嬗變》、《傅山的交往和應酬——藝術社會史的一項個案研究》、《與古為徒和娟娟發屋——關于書法經典問題的思考》。
 

目錄

序 余英時
張充和的生平與藝術 白謙慎
詩
題蔣風白《尋梅圖》、題蔣風白《雙魚圖》
尋幽
題陶光《獨往集》(三首選二)
結縭二十年贈漢思(二十首選五)
和嘉瑩女士
賀鄭泉伯九十誕辰
題鳳凰沈從文墓
和(�亢)烈先生《秋興》(八首選二)
題谷翁九曲屏杜鵑
書
小楷《白石詞》
小楷《淮海詞》
行書陳與義臨江仙詞“高詠楚辭”、行書陳與義臨江仙詞“夜登小閣,憶洛中舊游”
臨虞貢志《破邪論》序
(目希)周集
雲龍佛堂即事
小園即事
隸書對聯
臨蘇軾《黃州寒食帖》
玉骨冰魂
耶魯大學梅花展圖錄參考書目
自書詩詞扇面
古色今香
昆曲工尺譜(節選)
小楷《白石詞》條幅
《沈從文別集》題簽
臨《書譜》第一百通(節選)
小楷《道德經》冊頁(節選)
畫
仕女圖
青綠山水
蛇圖
五毒圖
沙漠小景
蘭花
墨竹
山水
梅花
山水
梅花
山水
山水、詩詞冊頁
張充和自用印選
附錄
從洗硯說起——紀念沈尹默師 張充和
《仕女圖》始末 張充和
編者後記
 

序

《張充和詩書畫選》即將問世,我承命寫序,既興奮,又惶悚。興奮,囚為這無疑是中國現代藝術史上丁件大事;惶悚,岡為我實在不配寫序。我說“不配”,並不是順手拈來的一旬客套話,我的理由是很充足的。中國傳統的“精英文化”(“e1iteculture”)是在“士”的手上創造和發展出來的,在藝術方面,它集中地體現在詩、書、畫三種形式之中。這是藝壇的共識,至少唐代已然,所以“鄭虔三絕”的佳話流傳至今。我對這三種藝術的愛重雖不在人後,卻對其中任何一門都沒有下過切實的功夫。我偶然寫詩,但屬于胡釘鉸派;偶然弄墨,則只能稱之為涂鴉。從專業觀點說,我絕對沒有為本書寫序的資格,自不在話下。然則我為什麼竟知其不可而為之呢?是亦有說。

宇文諄《庾信集序》雲︰

余與子山夙期款密,情均縞紓,契比僉蘭,欲余制序,聊命翰札,幸元愧色。

余文(�卣)雖貴為親王,且有文章行世,但以文學造詣言,自遠不足以望庾子山之項背。然以兩人交誼深厚之故,卒制序而元愧色。有此例在前,我才敢大膽地接受了寫序的任務。

我初晤充和在上世紀60年代初,但仰慕大名則遠在其前,因為我們之間的師友淵源是很深的。她考入北京大學在30年代中期,所從游者都是一時名師,其中錢賓四(穆)先生在十幾年後便恰巧是我的業師。所以嚴格地說,充和是我的同門先輩。1960年賓四師訪美,曾與充和重聚于史丹福大學,後來回憶說︰

北大舊生張充和,擅長昆曲,其夫傅漢恩,為一德國漢學家,時在史丹福大學任教。傅漢思曾親駕車來舊金山邀余夫婦赴史丹福參觀,在其家住一宿。(見《錢賓四先生全集》本《師友雜憶》,頁355)

賓四師寫回憶錄,惜墨如金,留此特筆,則對此聚之珍重可知。

充和與先岳陳翁雪屏也是北大舊識,復以同好書法之故,先後在北平和昆明頗有過從。有一次她給我看一本紀念冊,賓四師和雪翁的題字赫然同在。夸張一點說,我與充和可謂未見便已如故了。

機緣巧合,從1977到1987,我在耶魯整整任教十年,和汊思、充和成了同事。在這十年中,不但我們兩家之間的情誼越來越深厚,而且我對充和的藝術修養和藝術精神也獲得了親切的休認。

充和多年以來在耶魯的藝術學院傳授書法,很得師生的敬愛。大約在80年代初,她忽動倦勤之念,閑談之中屢扳談到退休的話。我當時寫了一肓詩勸阻︰

充老如何說退休,無窮歲月足優游。
霜崖不見秋明遠,藝苑爭看第一流。

詩雖打油,意則甚誡。我用“充老”,取雙關意,是說她尚未真老,不必退休。“霜崖”、“秋明”則分指昆曲宗師吳梅和書法大家沈尹默。在一首短詩中,昆曲和書法不過示例而已,其實充和之于古典藝術,正如皮簧家所說,“文武昆亂不擋”。沈尹默先生題《仕女圖》,說充和“能者固無所不能”,這句評語一點也不夸張。

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