華樂大典‧二胡卷(附CD八張)

《華樂大典‧二胡卷（文論篇）》目錄︰
序
概論
二胡藝術的一百年
二胡文化論
二胡演奏藝術發展簡論
二胡的起源
文獻
劉天華研究
一個愉快的晚上
追記窮教苦學的劉師
在困難中奮斗的劉天華先生
劉天華——“五四”時代杰出的音樂家
憶父親劉天華
憶劉天華先生
憶劉天華先生補
劉天華生命的最後時刻及其身後哀榮
《病中吟》的產生、命名與創作年份
劉天華在北京的最後幾年
論劉天華的旋律特征
從十首二胡曲看劉天華的美學思想
從劉天華的創造中獲得啟示
劉天華作品的時代精神
劉天華二胡曲的演奏藝術
劉天華年譜
阿炳研究
瞎子阿炳小傳
阿炳技藝的淵源
阿炳演奏的樂曲說明
關于速度用語的說明
關于滑音符號的說明
胡琴指法符號說明
阿炳胡琴弓法的幾個特點
他體現了傳統演奏藝術的精髓
阿炳研究三題
杰出的民間音樂家華彥鈞和他的二胡曲
阿炳事考一二及其他
……
《華樂大典‧二胡卷（樂曲篇）（上）》目錄︰
曲譜
1.虞舜薰風曲（揚琴伴奏譜）
2.歡樂歌（揚琴伴奏譜）
3.病中吟（鋼琴伴奏譜）
4.月夜（二胡獨奏譜）
5.苦悶之謳（又名《苦中樂》二胡獨奏譜）
6.悲歌（一）（又名《處世難》二胡獨奏譜）
悲歌（二）（二胡獨奏譜）
7.良宵（鋼琴伴奏譜）
8.閑居吟（二胡獨奏譜）
9.空山鳥語（二胡獨奏譜）
10.光明行（二胡獨奏譜）
11.獨弦操（又名《憂心曲》二胡獨奏譜）
12.燭影搖紅（二胡獨奏譜）
13.二泉映月（二胡獨奏譜）
14.听松（揚琴伴奏譜）
15.寒春風曲（二胡獨奏譜）
16.中花六板（一）（二胡獨奏譜）
中花六板（二）（二胡獨奏譜）
札記
創作札記
演奏札記（一）
演奏札記（二）
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記（一）
演奏札記（二）
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
……
《華樂大典‧二胡卷（樂曲篇）（中）》目錄︰
曲譜
55.喜唱豐收（揚琴伴奏譜）
56.翻身歌（揚琴伴奏譜）
57.奔馳在千里草原（二胡獨奏譜）
58.懷鄉曲（揚琴伴奏譜）
59.幸福的歌兒唱不完（揚琴伴奏譜）
60.豫鄉行（揚琴伴奏譜）
61.草原新牧民（揚琴伴奏譜）
62.戰馬奔騰（揚琴伴奏譜）
63.山村小景（鋼琴伴奏譜）
64.洪湖主題隨想曲（揚琴伴奏譜）
65.江南春色（二胡獨奏譜）
66.蘇南小曲（揚琴伴奏譜）
67.紅梅隨想曲——協奏曲（鋼琴伴奏譜）
68.新婚別——敘事曲（鋼琴伴奏譜）
69.流浪者之歌（鋼琴伴奏譜）
70.藍花花敘事曲（揚琴伴奏譜）
71.葡萄熟了（鋼琴伴奏譜）
72.長城隨想——二胡協奏曲（鋼琴伴奏譜）
札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
創作札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
演奏札記
……
《華樂大典‧二胡卷（樂曲篇）（下）》目錄︰
曲譜
55.喜唱豐收（揚琴伴奏譜）
56.翻身歌（揚琴伴奏譜）
57.奔馳在千里草原（二胡獨奏譜）
58.懷鄉曲（揚琴伴奏譜）
59.幸福的歌兒唱不完（揚琴伴奏譜）
60.豫鄉行（揚琴伴奏譜）
61.草原新牧民（揚琴伴奏譜）
62.戰馬奔騰（揚琴伴奏譜）
63.山村小景（鋼琴伴奏譜）
64.洪湖主題隨想曲（揚琴伴奏譜）
65.江南春色（二胡獨奏譜）
66.蘇南小曲（揚琴伴奏譜）
67.紅梅隨想曲——協奏曲（鋼琴伴奏譜）
68.新婚別——敘事曲（鋼琴伴奏譜）
69.流浪者之歌（鋼琴伴奏譜）
70.藍花花敘事曲（揚琴伴奏譜）
71.葡萄熟了（鋼琴伴奏譜）
72.長城隨想——二胡協奏曲（鋼琴伴奏譜）
札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
創作札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
演奏札記
創作札記
創作札記
演奏札記
……
《華樂大典‧二胡卷（音像篇）》
CD1
1.病中吟（珍貴歷史錄音）
2.月夜
3.苦悶之謳
4.悲歌
5.良宵
6.閑居吟
7.空山鳥語
8.光明行
9.獨弦操
10.燭影搖紅
11.二泉映月（珍貴歷史錄音）
12.听松
13.寒春風曲
CD2
1.中花六板
2.行街（珍貴歷史錄音）
3.彈樂
4.流波曲
5.漢宮秋月（珍貴歷史錄音）
6.田園春色
7.小花鼓（珍貴歷史錄音）
8.平原競馬
9.拉駱駝
10.在草原上
……

中華國樂，源遠流長。我國的民族器樂已有八千多年的歷史。她是博大精深的中華民族文化寶庫中極其珍貴、不可或缺的重要組成部分。

我國民族器樂在經歷多次輝煌發展的過程中，曾產生了眾多名垂青史的音樂大師和藝術巨匠，留下了許多家喻戶曉、啟迪後人的音樂故事、成語典故和傳世至今的音樂經典作品。由于歷史的局限，迄今為止，還沒有一部全面完整地記錄、fP證和濃縮中國器樂藝術發展歷程的樂典——《華樂大典》問世。

改革開放三十年來，中華大地欣逢太平盛世，迎來了持續發展的最好時期。我國的綜合國力和文化軟實力的增強、人民物質和精神生活質量的提升，為修撰《華樂大典》創造了最合適的歷史機遇和社會空間。《華樂大典》的問世是歷史發展的必然。

盛世修典。當代民樂人立志修典，這是新的文化自覺的驅動，是義不容辭的歷史責任感和強烈使命感的表現。

由數百位民族音樂家以其智慧和心血修撰的一部《華樂大典‧二胡卷》，經過漫長而曲折的過程終于面世了。這是弘揚民族器樂藝術的重大舉措，是為中國民族音樂史填補空白的重要貢獻，是海內外民族音樂家通力合作共同完成的一項史無前例的重大工程。

“二胡卷”的出版是《華樂大典》的開篇，隨後將以最好的質量、最快的速度完成一系列續篇。如古箏、琵琶、揚琴、竹笛、民族打擊樂等分卷，均以統一的體例編撰，使之構成一套具有史料價值、典藏價值和實用價值的精美音樂文獻。

借此機會，我代表《華樂大典》編委會向新聞出版主管部門的熱情支持表示最衷心的感謝！上海音樂出版社極富遠見，十分重視這套選題並不失時機將其列為重點出版項目，對他們的膽識與魄力表示欽佩！

盡管精心編纂，遺漏和缺憾難免，熱誠歡迎民樂界、音樂理論工作者和社會各界的廣大讀者批評、指正。