葵花走失在1890
葵花走失在1890
《葵花1890》是個標志，讓我們看到這個耽於夢幻、沉浸在五顏六色奇想中的小作者，已從強烈的個人化情懷中跳了出來，正走向文化思考、正走向大境界。「我」的愛情所迷戀的對象也已從前衛時尚的少年，走向偏執的、極富個性色彩的成人，這是作者心力所及的范圍已有所拓展的表征。這是一個新變化，無疑也是一個新的寫作方向。不難看到，張悅然在這個方向上給自己留下的發展空間和開拓另外的發展空間的可能性。她筆下的愛情，是她用稚嫩而早熟的心靈放飛出去的一只只飄搖而空懸的風箏。愛情成為夢想的唯一附依。懷抱愛，懷抱夢幻，懷抱深切的悲楚，這使小說中呈現的他們因充滿憂傷而高貴異常。
張悅然小說不以故事取勝，但憑靠對外在世界和個人心靈的敏銳體察和聰穎感悟，細細密密地串起了一串串夢想的文字珠鏈，便營造出了一個個五光十色、美輪美奐的奇景。強烈的夢幻色彩使她的小說顯得超凡拔俗而又高貴華麗。她的小說，讀起來既冷嗖嗖又暖烘烘，既
朦朧又明澈，既真切又虛幻。張悅然的小說主要是寫親情、友情和愛情。她筆下的愛情，是她用稚嫩而早熟的心靈放飛出去的一只只飄搖而空懸的風箏。愛情成為夢想的惟一附依。這樣的夢想在張悅然的小說中頑強而專注。張悅然的想象力是驚人的。在少女執著的夢和悲劇意識雙重構築的基座上，想象力將故事彈開，火花一樣閃耀著它們迷幻的光。想象力在她有限的實際經驗的輔佐下，結下美妙的情節和細節花朵┅┅
