費文治京胡伴奏琴譜集

洗練純正的梅派托腔技法
太真外傳
楊玉環生至在那華陰小郡[西皮導板‧回龍‧慢板]
西施
想當年苧蘿村春風吹遍[南梆子原板]
審頭刺湯
譙樓上打罷了初更盡(二黃導板‧回龍‧慢板]
金水橋
秦駙馬在朝中功高爵顯[西皮原板]
木蘭從軍
這幾日老爹爹臥病在床[四平調原板]
柔而有骨的荀腔縴巧伴奏
卓文君
綠柳絲絲映畫樓[西皮原板]
綠綺為媒把情定[四平調原板]
紅娘
我小姐紅暈上粉面[反漢調三眼]
空谷足音的余派伴奏琴風
御碑亭
承謝你賢德的心喜之不盡(西皮原板‧搖板]
打漁殺家
昨夜晚吃酒醉和衣而臥[西皮快三眼‧原板‧二六]
如泣如訴的程腔韻律新唱
孔雀東南飛
那焦郎他本是廬江小吏[二黃慢板‧快三眼]
吟香釵會
嘆流光如逝水愁懷難遣[二黃慢板‧原板]
居深閨潮涌起無限隱恨[南梆子導板‧原板‧搖板]
見梅花無語柔腸寸斷[西皮二六]
絲絲人扣的王派腔法風骨
三座山
黃昏近鳥入林晚霞似錦[南梆子導板‧原板‧流水]
自那年在“那達慕”會上遇見你[南梆子原板]
繡花荷包新又新[西皮二六‧原板‧二六]
拜托你到三座山前去送信[反二黃散板‧原板‧散扳]
酣暢淋灕的高派唱腔弓弦
轅門斬子
忽听得老娘親來到帳外[西皮導板‧三眼‧原板‧流水]
斬黃袍
他三人把話一樣講[西皮流水]
孤王酒醉桃花宮[西皮二六‧散扳]
逍遙津
奸賊金殿行霸道[西皮導板‧原板‧快板‧散板]
父子們在宮院傷心落淚[二黃導板‧回龍‧原板‧中三眼‧散板]
哭秦廷
申包胥懷抱亡國恨[西皮導板‧原板‧快板‧散板]
申包胥站立在秦廷以外[二黃導板‧回龍‧反二黃慢板‧原板‧垛板‧原板‧散板]
胭粉計
聞言怒發沖牛斗[西皮二六‧散板]
仰面朝天自思嘆[二黃原板‧散板]
三打祝家莊
下山來統雄兵聲勢浩蕩[二黃導板‧回龍‧原板‧散板]
智斬魯齋郎。
官人哪，夫妻們離散痛難忍[二黃散板‧踫板原板]
五南巡查民情訪[西皮搖板‧原板‧流水‧搖板]
為國家秉忠心不辭勞困[二黃導板‧回龍‧原板‧散板‧垛板原板]
清晨午門候聖命[西皮流水‧搖板]
魯齋郎說話太狂妄[西皮快二六‧快板‧散板‧快板]
生死牌
見女兒想起了王玉環[二黃散板‧反二黃慢板‧原板‧二黃原板]
鳳凰二喬
看姐姐留青在眼前[西皮二六‧流水]
孫策他威在江東郡[南梆子原板]
孫安動本
譙樓戍鼓一更傳[四平調原板]
綁妻兒諫君王蒼天可鑒[二黃導板‧回龍‧原板‧散板]
朱仙鎮
听譙樓打初更夜色暗淡[二黃導板‧回龍‧原板‧散板]
一封書信忙修上[二黃快板‧散板]
十六載陷金邦無限悲憤[二黃慢板‧原板‧垛板‧原板]
提起了家鄉好美景[四平調原板]
看此人渾身俱是膽[二黃二六]
潞安州節度使姓陸名登[二黃中三眼‧原板]
金田風雷
傳教義涉關山八桂來往[二黃導板‧回龍‧原板‧散板‧原板‧垛板‧散板]
你妻兒口聲聲要穿綢緞[西皮娃娃調快原板]
言來語去道破綻[西皮快二六‧散板]
彝陵之戰
白盔白甲白旗號[西皮導板‧搖板‧回龍腔‧原板‧反西皮二六搖板]
非是為伯珠淚掉[西皮搖板‧反西皮二六‧流水‧快板‧搖板散板]
彝陵兵敗如山倒[二黃導板‧散板]
一見馬良喪了命[散板‧踫板‧原板‧散板]
千萬不要忘記
舊思想雖然是勢力甚大[二黃中三眼‧原板]
南方來信
臨戰前得凶信突然生變[反二黃導板‧回龍‧原板]
雖然出村有困難[反二黃散板‧慢二六]
斷不能叫同志遭受危難[反二黃快二六‧快板‧散板]
春到喀隆灣
旺堆被賊挖了心[二黃散板‧中三眼‧原板]
沒有太陽哎，明月不能在[民歌風散板‧四平調中板‧二六]
附錄︰
輝煌的操琴歷程——費文治先生藝術傳略
父藝彰彰 子藝昌昌——費文治父子京劇音樂藝術成就簡述
名家評說
費文治操琴、創腔、錄音資料存目
後記
再記

一代京劇胡琴名家費文治離開我們整整四十年了。自二十世紀四十年代初到“文革”（一九六六年）為止的二十五六年間，費文治以其精湛深邃的琴藝馳名南北，是京劇界琴師中出類拔萃的代表人物。與他同時期的胡琴名家沈玉才稱贊他為當時的胡琴“第一琴”。當代著名琴師姜鳳山、何順信都曾直接或間接受其教益。姜鳳山滿含深情地說︰“我這一輩子，最敬佩李慕良、費文治。費先生的演奏風格真是難以言表……那胡琴絕了。”京劇表演藝術家杜近芳、雲燕銘、江新蓉、高玉倩等，至今提起他的琴藝、為人莫不交口稱贊，惋惜不已。听到越內行人士最具有權威性的評語，他的琴藝價值、影響以及在京劇樂壇上的地位也就不言而喻了。

我初次認識費文治是一九四二年我來北京在吳素秋家，當時他們兩人正在吊嗓說腔。他衣著儉樸、身體單薄，削瘦的臉上滿含笑意，對人謙遜和藹，一看就知道是一位厚道老實的北京人。據孫煥儒先生（當時吳素秋班社的大管事）講，費文治同志出身寒苦，遭遇坎坷，功底厚實。吳素秋成名很早，十七八歲已紅遍大江南北，恰巧一度缺少琴師，孫先生便介紹費文治操琴。他天資聰穎、領會力極強。不久，吳素秋的各種演出劇目風格，他都能演奏自如，步人化境。從此他便脫穎而出，逐漸成為梨園界眾所矚目、頗有名氣的琴師。當時我曾看過他們演出的不同行當應工、不同意趣的《玉堂春》、《紅娘》、《鐵弓緣》、《孔雀東南飛》等戲。費文治（胡琴）、趙都生（二胡）、鄭德海（司鼓）組成的樂隊核心，演奏精彩，配合默契，與角色的演唱緊密融合，狀景抒情，生動傳神，堪稱珠聯璧合，給我留下了美好的印象。

我第二次與費文治相聚是一九五O年初。青島解放後，在藝人翻身、戲曲改革的感召和青島駐軍的幫助下，吳素秋決意重返舞台，從北京接來奚嘯伯、劉連榮、李德彬、賈多才等諸名演員組成京劇團。在青島首演了我和吳素秋合作編寫的新戲《節烈千秋》，頗得好評。隨即來到北京，費文治受聘來團重排《節烈千秋》。僅僅說了一遍唱腔，草排了一次全劇，他便熟記了全劇及不同角色的唱腔結構，他的聲樂記憶力和應變力令人非常佩服。那時，他不僅善于伴奏梅、尚、程、苟各旦角流派唱腔，對于譚、余、馬、高、楊各老生流派的唱工也無不精通，而且操琴技藝更加精進，聲名也隨之遠揚，各班社競相聘請，紅極一時。但他依然是衣著儉僕，謙遜和氣，不改本色，一如當年。在上海巡回演出的暇余，我們有時也一同到酒館喝上幾杯花雕，就梨園界的逸聞趣事神聊一氣，相處十分友善。年底吳素秋患病休養，我回青島編寫《伊帕爾罕》劇本，他便參加了中國戲曲研究院實驗工作團。

我們二人第三次聚首，是一九五五年二月中國京劇院成立。他在二團任樂隊隊長、首席琴師，專為李和曾和旦角主演操琴，我在藝術室文學組任編劇。由于彼此有著昔年的友誼，因此每次相遇都感到分外親切。

費田台的操琴技藝高超，處事厚道，十分敬業。他指音極好，弓法講究，托腔嚴謹，潤腔細膩，音色優美，更善于掌握不同演員的演唱風榴特點及節奏、氣口。在舞台上他從不獨自賣弄技藝，必等演員得到喝彩後，才為烘托出更熱烈的氣氛情緒使用花過門兒。他不爭風頭、不搶戲，琴如其人，很講戲德。他對新生一代青年演員、琴師的扶植培養更是不遺余力，經常主動向他們傳授要領、絕技，指出對方不足的癥結、提攜改進，因此，在中國京劇院享有很高的聲望。

他忠實地繼承了京劇傳統藝術的精髓，同時又勇于開拓，進行了京劇藝術的革新實踐。當年二團排演了很多新編劇目，包括我和一些同仁合寫的新編歷史劇《臥薪嘗膽》，現代戲《戰洪峰》、《南方來信》等戲的音樂、唱腔，他都參加了設計。特別是他為現代戲設計的唱腔，都能做到切合人物情感並具有濃郁的時代氣息，絕無常見的為新而新、不講音韻、落音怪僻，使人耳中生棘的弊端。他還創造了一些新板式、新曲調，當年很為人們稱道的《朱仙鎮》王佐﹝二黃快板﹞唱腔（李和曾飾王佐）就是他所創造的。

他的聲樂稟賦好，悟性強，加之刻苦鑽研，博采生、旦各流派的音律、唱法，終成為腹笥豐盈、深悉琴藝奧秘、技藝達到爐火純青境地的名家。任何從事專業者，要做到廣博或專一並非很難，然而要做到像費文治同志那樣博而精，則是極其不易的。我以為，這正是他操琴藝術最可貴之處。

他出身貧寒，不善辭令，但在閑聊中經常會感受到他那種對新社會不盡的幸福感。一九五二年，他報名參加了中國人民抗美援朝慰問團，恰在此時，他的父親因病故去。這對于深受傳統孝道思想燻陶、奉老至孝的他是一件矛盾尖銳、很難抉擇的事，但他毅然將料理父親喪事的事情鄭重托付其家人，懷著喪父之痛奔赴了朝鮮。從這件事就可看出他對抗美援朝的向往、擁護和對新中國的摯愛。

令人遺憾的是，正當他工作順暢，準備為京劇藝術做出更多貢獻的時保，文化大革命這場空前的歷史劫難席卷了祖國大地……一九六六年八月三十日，年僅五十三歲的費文治，不幸地被殘酷的“紅八月”恐怖狂浪吞噬了。噩耗傳來，中國京劇院為之震動，帶給人們的是無奈的憤怒與深深的痛惜。

一九八八年我在主持中國京劇院工作時，曾組織各團創演了一批新劇目，其中有張曼玲等主演的《甘棠夫人》。可喜的是。該劇分別由費文治的三子費玉明君擔任唱腔設計、琴師，四子費玉平君擔任部分音樂設計。該劇獲文化部全國京劇新劇目匯演“優秀獎”。訊息傳來，我深為玉明、玉平的子承父業，文治有後，而備感欣慰。

……