外國音樂研究卷

總序
前言
凡例
懷念齊爾品先生
意大利歌劇的起源（譯）
瑪勒和他的《塵世之歌》
談威爾第的歌劇《唐·卡羅斯》
與中國古典詩歌格律脈脈相通的西方傳統音樂
謝德林：死魂靈（譯）
流行音樂——不可阻擋的歷史潮流
試論《廣島殉難者的悼歌》的音樂思維和結構特色
交響樂的起源：古典奏鳴曲（譯）
歌劇《囚徒》創作札記（譯）
浪漫主義魂兮歸來（譯）
普羅科菲耶夫：對三個橙子的愛（編譯）
東方音樂的風格因素
卡爾．奧爾夫及其兒童音樂教育體系
爪哇和巴厘島的佳美蘭音樂
歐洲多聲部音樂的早期發展——兼論中國多聲部音樂沒有充分發展的原因
德彪西的音樂語言
小提琴及其制作在16至18世紀初的發展
現代音樂記譜法的沿革及其分類問題
中國與西方傳統音樂的創作思維比較
從音樂分析到音樂學分析——20世紀音樂的音響存時分析法
回旋曲作為體裁和回旋性作為結構原則
文化·符號·語義·認知——納蒂埃《音樂與話語，關於音樂符號學》述評
論語言在早期奧爾加儂形成過程中的作用
雙S異同論——勛伯格和斯特拉文斯基之比較研究
科普蘭——美國音樂的象征
德彪西音樂創作中的「藝術直覺」
中國人如何研究西方人的音樂歷史——研究者的再定位及其方法開拓
前古典時期的音樂風格問題
對話（譯）
利蓋蒂微復調寫作技法初探
漢斯·岑德的《歌曲集Ⅳ——十六聲部聲樂和器樂》（摘譯）
西方音樂前調性時期音高組織思維研究（緒論與結論）
莫扎特音樂的當代人文價值——在上海音樂學院第三屆（莫扎特）國際鋼琴大師班上的講演
序列與反序列：梅西昂《時值與力度的模式》
音樂與詩
簡析貝爾格鋼琴奏鳴曲（Op.1）的楔子