如今,隨著現代化大潮的沖擊,古代的紙馬產地幾乎都早已停止了紙馬印制,僅雲南、山東、河南、河北等少數地區使用紙馬。但即使在這些地區,也只是極少數或個別民間藝人還在印制紙馬。紙馬現已屬瀕危的非物質文化遺產,人類對紙馬的記憶也正在漸漸淡化。
《俗神密碼(民間紙馬中的祭祀神像)》由沈泓所著,這十多年來,筆者50多次行走祖國大江南北、長城內外,尋找收集各地逝去的或正在逝去的民間紙馬,以期留住最後的對非物質文化遺產的記憶。本書就是關于紙馬最後記憶的紀念,願這種記憶和紀念,能為讀者帶來文化尋根的線索,重溫民俗的驚喜。
目錄
序
第一章 天地神︰三界十方萬靈真宰
第二章 土地神︰管理本地的福德正神
第三章 城隍︰城鎮的守護神
第四章 山神︰三山五岳的主宰
第五章 太陽神︰出于�谷的東君
第六章 月神︰帶來愛情和團圓
第七章 四靈︰鎮守四方的護衛神
第八章 風伯︰掌管八面來風
第九章 雨師︰下雨收雨的掌權者
第十章 雷神︰帶翅膀的凶神
第十一章 瘟神︰主司瘟疫之神
後記
第一章 天地神︰三界十方萬靈真宰
第二章 土地神︰管理本地的福德正神
第三章 城隍︰城鎮的守護神
第四章 山神︰三山五岳的主宰
第五章 太陽神︰出于�谷的東君
第六章 月神︰帶來愛情和團圓
第七章 四靈︰鎮守四方的護衛神
第八章 風伯︰掌管八面來風
第九章 雨師︰下雨收雨的掌權者
第十章 雷神︰帶翅膀的凶神
第十一章 瘟神︰主司瘟疫之神
後記
序
紙馬是古人用于宗教信仰、滿足祈福與避邪的純真心理和美好生活願望的一種民間木刻小版畫。
趙翼在《陔余叢考》中描述︰“昔時畫像于紙,皆于以乘騎之用,故曰紙馬也。”可見,紙馬之名,自古有之。書中還寫到︰“後世刻版畫以五色紙印神佛像出售,焚之神位前,名曰紙馬。”這說明了古代紙馬的印制、出售、用途和名稱。其中“焚之神位前”,顯然是一種敬神的民俗。
早在漢代,民俗就被視為是萬世之基定。《漢書‧藝文志》中就曾寫道︰“風行俗成,萬世之基定”,“觀世風,知得失,自考正也。”我國歷代有識之士同樣重視民俗文化。這從古代詩人的詩歌中,就可見一斑。“致君堯舜上,再使風俗淳”(杜甫),“倘築太平基,請自厚俗始”(陸游),均是從民俗的角度出發,以此論證政治清明,展現了詩人的一種政治理想和政治標準。宋代詩人蘇軾也強調“人之壽夭在之氣,國之長短在風俗”,將風俗提升到了考察亡國或興國的標準。
其實關于民俗,我國古老的典籍《禮記》中就有“入境而問禁,入國而問俗,入門而問諱”的描述,可見民俗是每個地區(入境)、每個國家(入國)、每個家庭(入門)最重要的事情。不管到哪里,第一件事就是問禁、問俗、問諱。其中“俗”就是指民俗或風俗“禁”和“諱”也都是民俗的重要內容。
……
趙翼在《陔余叢考》中描述︰“昔時畫像于紙,皆于以乘騎之用,故曰紙馬也。”可見,紙馬之名,自古有之。書中還寫到︰“後世刻版畫以五色紙印神佛像出售,焚之神位前,名曰紙馬。”這說明了古代紙馬的印制、出售、用途和名稱。其中“焚之神位前”,顯然是一種敬神的民俗。
早在漢代,民俗就被視為是萬世之基定。《漢書‧藝文志》中就曾寫道︰“風行俗成,萬世之基定”,“觀世風,知得失,自考正也。”我國歷代有識之士同樣重視民俗文化。這從古代詩人的詩歌中,就可見一斑。“致君堯舜上,再使風俗淳”(杜甫),“倘築太平基,請自厚俗始”(陸游),均是從民俗的角度出發,以此論證政治清明,展現了詩人的一種政治理想和政治標準。宋代詩人蘇軾也強調“人之壽夭在之氣,國之長短在風俗”,將風俗提升到了考察亡國或興國的標準。
其實關于民俗,我國古老的典籍《禮記》中就有“入境而問禁,入國而問俗,入門而問諱”的描述,可見民俗是每個地區(入境)、每個國家(入國)、每個家庭(入門)最重要的事情。不管到哪里,第一件事就是問禁、問俗、問諱。其中“俗”就是指民俗或風俗“禁”和“諱”也都是民俗的重要內容。
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