枝繁葉茂-西方古典音樂在中國

前言

1．「外」和「中」——西方古典音樂在中國
時間模式：「中」和「外」之間的西方古典音樂在中國

2．「根」和「枝」——第一次鴉片戰爭直至建立中華人民共和國期間西方古典音樂在中國
「根」
「主干」：上海
題外話：上海市工部局樂隊的歷史、結構、綱領
「主干」和「分枝」：上海、哈爾濱、北京及各位音樂家的生活道路

3．「洋為中用」——西方古典音樂在共產主義的中國（1949年～1978年）
1949年后中國音樂的兩個階段
「文化」和文化大革命
樣板戲及其京劇的發展
折斷了的「枝」
多樣化在中國——歷史回顧
開始扎根：「新音樂」
延安精神
「洋為中用」
歌曲

4．明星的時刻——西方古典音樂在改革、開放（1978年）以后的中國
意識形態和實踐的差異-1978年后從縫隙間發展的西方古典音樂
西方古典音樂在中國及反思民族身份：愛國主義和民族聲譽
世界一體化——文化的差異
貝多芬回來了
公共精神的殿堂
新潮音樂
觸及思想與創新——世界音樂關聯域中的中國音樂（譚盾）
屋漏偏逢雨——中國音樂與市場經濟
「我」的新迷信
崇拜與冷眼——新星
新、老英雄模范

5．兩位西方古典音樂的傳播者——德理格和譚抒真
接近和陌生——中國歷史與外國人打交道
從皇宮到教會學校
德理格（1670年～1746年）
時異境遷：從德理格到譚抒真
譚抒真（1907年～2002年）
附錄：小提琴及其制作在中國

6．音樂是快樂——論中國音樂的「中國性」
新音樂的折衷主義、音樂的智慧、斷裂的認同
音樂里的中國智慧從何而來？
中國音樂的基本特性
音樂的意義
中國音樂的普遍性和「中國」性
文人音樂和鍾子期的故事

7．結束語

參考文獻
譯后記