本劇為比昂松代表作品,也為作者引起爭議最多的作品。劇中主要描寫女主人公和一個金融資本家的公子訂婚之后,發現未婚夫另有所愛,要求解除婚約,並當着眾人的面把手套扔到了未婚夫的臉上。
女主人公未婚夫的父親以為受了侮辱,他開始無恥地為自己的虛假、聲譽、辯護,公開宣傳男子欺壓婦女的特權,不擇手段地打擊女主角,想迫使她屈服。該劇女主人公將手套朝未婚夫擲去,意味着男人也應服從加於女人身上的同樣的道德要求。這一點在當時引起轟動,並在斯堪的納維亞觸發了一場持續好幾年的關於性道德的激烈辯論。盡管持異議的人很多,但比昂松未放棄自己的立場。
比昂斯滕·比昂松(1832—1910),生於挪威克維尼一個鄉村牧師家庭,17 歲時去奧斯陸並開始學習寫作,1855
年起任《每日晨報》的文學戲劇評論員,1857年接替易卜生任卑爾根國家劇院編導。他積極主張發展挪威的民族文化,使之逐步擺脫異國文化的束縛,幾乎在文學的所有領域都有所建樹,作品有小說、詩歌和戲劇。抒情詩《是的,我們永遠愛此鄉土》成為挪威國歌的歌詞。但他的主要文學成就還是在戲劇創作方面,是現代戲劇的開創者之一。他一生共寫了21部劇本,包括《戰役之間》(1857)、《國王斯凡勒》(1861)、《西格爾特惡王》(1862)、《破產者》(1875)、《編輯》(1875)、《國王》(1877)、《新制度》(1878)、《黎昂娜達》(1879)、《挑戰的手套》(1883)和《人力難及》(1895)等。1903年,比昂松獲得諾貝爾文學獎。
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