楊絳傳(完美典藏版)(附1筆記本)

第一章故里家世
在一般世俗之人看來，楊絳無疑是有錢人家的「大小姐」，有佣人奴婢使喚，但她卻從不指手畫腳，盛氣凌人，對誰都客客氣氣。從這點又可看出她秉承了她母親的性格。
第二章大學時代
「喜愛的學科並不就是最容易的。我在中學背熟的古文『天下一致而百慮，同歸而殊途』還深印在腦里。我既不能當醫生治病救人，又不配當政治家治國安民，我只能就自己性情所近的途徑，盡我的一份力。如今我看到自己幼而無知，老而無成，當年卻也曾那麼嚴肅認真地要求自己，不禁愧汗自笑。不過這也足以證明：一個人沒有經驗，沒有學問，沒有天才，也會有要好向上的心——盡管有志無成。」
第三章負笈英法
楊絳和錢鍾書白天除了上課，經常結伴出去坐一會兒咖啡館，注意從社會學習語言和汲取知識，或者一起逛逛舊書肆；晚上一般都回到公寓，不改舊習，發憤讀書，青燈黃卷長相伴，不亦樂乎。
第四章孤島歲月
楊蔭杭父女數人東逃西藏，無處安身，只好冒險又逃回蘇州老家。這時蘇州已成一座死城，屍殍遍野。回到家里，像是遭遇過打劫一樣，下人和他們的鄉親在家里「各取所需」，東西拿走不少。好在還有一些存米，一家人暫時勉強度日。
第五章步入劇壇
日本作家鶴見佑輔說得好：「淚和笑只隔了一張紙。」楊絳寫的就是這種含淚的喜劇。因為是用淚水稀釋過的，故而笑得痛快淋漓，笑得含蓄蘊藉；這種笑帶有無窮的意味。
第六章艱難時刻
楊絳原是個閑不住的人，最閑的時候，就總是一面看書，一面織毛衣。她的雙手已練成「自動化的機器」。可是，她天天低燒，就病懨懨的，連看書打毛衣都沒了精神。父親已經去世，她不能再像從前那樣，經常在父親身邊和姊妹們相聚說笑。
第七章定居京華
楊絳舉家離開上海，定居北京，開始了新生活，從此再也沒有離開京城（除「文革」於「五七干校」之外）。楊絳、錢鍾書曾在清華求學，度過了終生難忘的學生生涯，如今他們雙雙又回到母校清華大學，將在這里執掌教鞭。他們夫婦於八月二十四日攜帶女兒，登上火車，二十六日到達清華。
第八章流年沉浮
古往今來，自有人避開「蛇阱」而「藏身」或「陸沉」。消失於眾人之中，如水珠包孕於海水之內，如細小的野花隱藏在草叢里，不求「勿忘我」，不求「賽牡丹」，安閑舒適，得其所哉。一個人不想攀高就不怕下跌，也不用傾軋排擠，可以保其天真，成其自然，潛心一志完成自己能做的事。
第九章十年塵世
有一晚同宿舍的「牛鬼蛇神」都集中在大院里挨斗，有人竟然用束腰的皮帶向楊絳等人猛抽。楊絳的頭發被剪去一截，錢鍾書的背上給抹上唾沫、鼻涕和糨糊，滲透了薄薄的夏衣。斗完以后又勒令他們脫去鞋襪，排成一隊，大家彎着腰，后人扶住前人的背，繞着院子里的圓形花欄跑圈兒，誰停步不前或直起身子就挨鞭打。
第十章著譯尖峰
一九七八年，漢譯本《堂吉訶德》由人民文學出版社出版。它的問世，填補了我國西班牙語文學翻譯的一個空白，立即受到西班牙方面的高度評價，西班牙國王胡安•卡洛斯一世親自向楊絳頒獎。這是我國文學翻譯界少有的殊榮，譯者當之無愧。
第十一章筆耕不輟
在楊絳的筆下，沒有高大的英雄人物，只有很平常、很普通的人物，不管是可親可愛的，還是可憎可惡的，抑或是可悲可嘆的人物，他們在日常生活中很常見，演繹的是這些尋常人物的家長里短，因而更帶有生活氣息。
第十二章生活側影
走進楊絳、錢鍾書的家里，只覺得滿室書香。他們把客廳與書房合二為一了，主要空間都被書櫃和書桌占據着。兩張老式的單人沙發擠在一隅，權且待客。簡朴的房間里，最醒目的是大小書櫃放滿書籍：中文與外文、古典與現代雜陳，顯示着兩位主人中西文化貫通。
第十三章抵抗不幸
一九九八年錢鍾書去世以后，年近九旬的楊絳用了無數個日日夜夜，將錢鍾書留下來的零散而殘破的手稿，一張一張精心拼貼起來，井井有條地整理好，並陸續付梓。楊絳曾笑稱自己現在還是「錢辦主任」，是他們家留下來「打掃戰場」的。多虧有了楊絳這樣的「主任」，錢鍾書先生仍然不斷有作品出版，使世人得以了解一個文化巨人豐富的精神成果。
第十四章文化擔當
「我把稿子交出去了，剩下怎麼賣書的事情，就不是我該管的了。而且我只是一滴清水，不是肥皂水，不能吹泡泡，所以開不開研討會——其實應該叫作檢討會，也不是我的事情。讀過我書的人都可以提意見的。」
第十五章年方百歲
盡管已經一百歲高壽了，楊絳的日常起居照常如初，她往往到凌晨一點才睡覺，六點多起來，年事雖高，九、十點鍾還是下樓小區「遛彎」，吃完午飯后再睡個午覺，作息有規律，每天堅持寫作，甚至練字。
第十六章拍賣風波
一百零二歲高齡的楊絳於二十日在家中得知拍賣消息時，很是吃驚，她立即給遠在香港的收藏人李國強打去電話，表示「我當初給你書稿，只是留作紀念；通信往來是私人之間的事，你為什麼要把它們公開？」「這件事情非常不妥，你為什麼要這樣做？請給我一個答復。」
第十七章死者如生生者無愧
楊絳堅定地相信，錢鍾書的筆記公之於眾是最妥善的保存，她說：「但願我這辦法，『死者如生，生者無愧』。」
第十八章生命之火
《走到人生邊上》《坐在人生邊上》等新作不斷問世，《風絮》《一九三九年以來英國散文作品》等孤本浮出水面，此外又整理出「文集」尚未收入的作品多篇，如詩作以及二十一世紀初同西班牙語文學研究界就翻譯理論問題論爭的相關文章等，這些因素共同構成了八卷本《楊絳文集》「升級」為九卷本《楊絳全集》的契機。
后記