超越套路的劇作法

超越套路的劇作法
定價:228
NT $ 198
 

內容簡介

本書為長期圈囿於各種狗血俗套、立志於找到全新創作方向的編劇們提供了一次絕佳的冒險之旅。

作者采取了欲破先立的講授方式,詳盡剖析了好萊塢傳統三幕劇式結構、類型、角色、基調和敘事手法,再以極具針對性的方式逐一加以改良和革新,層層打破古典主義的圍困,為我們推開電影劇本創作的另一扇大門。

值得注意的是,在面對當今如潮的商業類型片時,本書所提供的方法,例如在三幕劇式結構中減少一幕,給你的角色來點致命的缺陷,將科幻片混合恐怖片元素,在黑色電影里加入反諷的調料等,非常行之有效。

希望這本書能解救你陷入瓶頸的創作,並幫助你建立獨具個性的編劇理念,想象力也許就在拐角處。

肯•丹西格(Ken Dancyger),現任教於紐約大學電影與電視學院。着有《廣播劇寫作》(Broadcast Writing)、 《全球編劇》(Global Scriptwriting)、《導演思維》(The Director』s Idea)、《電影與視頻剪輯技術》(The Technique of Film and Video Editing)等多部優秀教材。

傑夫•拉什(Jeff Rush),美國天普大學電影及媒體藝術系教授、藝術碩士導師。
 

目錄

推薦序
譯者序
前言
第一章規則之外
1.1傳統方法
結構
前提
沖突的作用
人物
對白
氛圍
動作線
上進式動作
潛文本
意外
逆轉
轉折點
1.2超越結構
1.3人物替換
1.4對白替換
1.5氛圍替換
1.6前景故事及背景故事替換
1.7上進式動作替換
1.8發展敘事策略
1.9結論
第二章結構
2.1復原型三幕劇式結構
人物的變化
中心人物
內在沖突和外在沖突的關聯
第一幕的特征
第二幕的特征
第三幕的特征
2.2寫作復原型三幕劇式結構時需要注意的細節
三幕式架構
建立及焦點
人物與動作合一
第一幕和第三幕的關系
方向性
2.3結論
第三章對復原型三幕劇式結構的批評
3.1故事重於肌理
3.2基調的一致
3.3決策空間
3.4了解動機
3.5角色心理二元論
3.6歷史只是背景
3.7動機比事件重要
3.8隱沒的敘述者
3.9結論
第四章反傳統結構
4.1明顯的結構
反諷型三幕劇式結構
誇張的反諷型三幕劇式結構
創作者就是反面角色
4.2紀錄片式的隨機
抽離型三幕劇式結構
反諷型兩幕劇式結構
一幕劇式結構
4.3混合形式
4.4結論
第五章跟着類型走
5.1類型與觀眾
5.2類型電影
西部片
強盜片
黑色電影
神經喜劇
情節劇
情境喜劇
恐怖片
科幻片
戰爭片
驚險片
史詩片
體育片
傳記片
諷刺劇
5.3結論
第六章反類型而行
6.1改變母題
西部片
強盜片
黑色電影
戰爭片
6.2混合類型
相反類型混合的個案研究:《月落大地》
相似類型混合的個案研究:《銀翼殺手》
神經喜劇混合黑色電影的個案研究:《散彈露露》
諷刺劇混合驚險片的個案研究:《撫養亞利桑納》
改變母題與混合類型的個案研究:《罪與錯》
6.3結論
第七章重新設定主動和被動角色的差異
7.1約定俗成的角色觀念
主動的角色
活力充沛的角色
有企圖的角色
7.2現實生活與戲劇生活
現實生活中的人物
電影化的人物
戲劇化的人物
7.3人生如戲
敘事推力
敘事動力
7.4被動人物的問題
被動主角的個案研究:《性•謊言•錄像帶》
主角作為催化劑的個案研究:《誰能讓雨停住》
主角作為旁觀者的個案研究:《真正朋友》
主角作為局外人的個案研究:《四個朋友》
主角作為媒介的個案研究:《夢幻球場》
瓜分主角的個案研究:《現代灰姑娘》
反面角色彌補主角的個案研究:《小狐狸》
7.5結論
……
第八章延伸角色認同的限制
第九章主要角色與次要角色
第十章潛文本、動作及角色
第十一章劇本的文字及其指涉
第十二章角色、歷史和政治
第十三章基調:無法避免的「反諷」
第十四章戲劇的聲音和敘述的聲音
第十五章敘述聲音的寫作
第十六章修改
第十七章個人式寫作
出版后記
網路書店 類別 折扣 價格
  1. 新書
    87
    $198