蒙克傳

序
喪親之痛（1863―1885）
我可愛的醫生
現在，我心愛的孩子們……
祈禱者
瀑布路7號的病室
學習生涯與繪畫夢
繪畫、勤奮與品行
政治與繪畫
到巴黎去！
憂鬱（1885―1892）
這滿含悲情的喜悅
“教堂裡的南森”與漢斯•亞格
蒙克，蒙克！不要再畫這種畫了！
咖啡館香豔圖與家庭畫像
兩個女人，還有第三個
第三代的名字是愛德華•蒙克
死亡天使盤旋在我們的墳墓上
聖克盧
新浪漫主義與賭博
賈普•尼爾森的轟烈之戀
黃昏時分的情緒
關於愛和死亡（1892―1898）
柏林醜聞
與G.托克紅酒館的牽連
呐喊
聖母
貴族與波希米亞人
凱特和圖蒲賽，安德莉亞斯與蘿拉
和易蔔生在展覽上
巴黎的培爾•金特
心語
生命之舞（1898―1902）
紅酒商之女
你愛我嗎？
你高談闊論的愛情宣言
一場限制重重的求婚
沒有目的地的漫漫長旅
從天堂到受難之地
橋上的少女
柏林的榮耀，貝根的羞辱
春花上的霜雪（1902―1905）
鬥毆與賓客
生命之傷
空氣中的電光
漢堡的法官
你就是我的音樂
戴胸針的女人
魏瑪的伯爵
12點半的苦艾酒
拿畫刷的自畫像
放逐（1905―1908）
不安歲月
新生
獨居埃爾格爾斯堡
魏瑪插曲
“鹽水浴”與新問題
極度宿醉
在漢堡的解約
沐浴的男人
堂吉訶德
我坐在那兒，點燃我的神經
故事（1908―1914）
一個奇怪的世界向我關上了大門
勝利屬於你
布萊德多夫寡婦的宅子
不含酒精的畫作
卡爾•約翰上空的雄鷹
肖像畫：我藝術的保鏢
太陽
新居和勝利的失敗
蒙克迫害者的故事的最新一頁
梵古、塞尚、高更和蒙克
鷹隼和其他來訪者
挪威人的時代現在到來了
星夜（1914―1927）
一戰
樹下的生活
藝術是個獨立王國
歐洲重新敞開大門
一次琳琅滿目的展覽
沉重的一年
組畫和稅收
沙發上有個女孩，卻是孤獨的冬夜
對過去的回顧
498 蒙克的藝術是我們的時代之音
站在鐘與床之間（1927―1944）
裝飾一座空中樓閣
浮士德和梅菲斯特
家庭：“你送的花環讓人讚賞不已”
北歐文化的傳承
在我渴望寧靜的客廳裡
女性與愛情
頹廢藝術？
朋友消逝，卻剩下敵人
戰時的藝術和非藝術
一根紅線
一束寬寬的金色光暈
 

1896年，33歲的愛德華·蒙克繪製了一幅版畫，也算是對多年來同一個主題的油畫與素描作品的總結，這個版畫的主題為“病室裡的死亡”。

這幅版畫描繪了一個幾乎沒有任何陳設的房間，地板上沒有鋪任何樣式的地毯，唯一可見的傢俱是床、擺著油燈的床頭櫃和一把背對觀眾的椅子——椅背很高。床頭上方掛著一幅小畫，除此以外，牆面再無其他裝飾。

在這間簡陋的屋子裡，一共有7個人，顯而易見地分為兩組。椅子上坐著一個人，只露出半個身子，垂下的裙擺顯示這是一個女人或女孩。她的臉被擋在椅子背後，能看到她頸後墊著一個枕頭。椅子旁邊站著一個雙手合十、已經上了年紀的男人，他的身邊還有一個低著頭的女人。這兩個人都在看著那位沒有露出臉的主人公。

剩下的兩男兩女構成房間中的第二組人物，形成一片密密匝匝的黑影。其中，年紀大一些的女孩的目光穿透畫面直望著前方——她的眼神呆滯，仿佛受到驚嚇一般。另外的三張面孔都是側臉，面目模糊不清。一個男孩幾乎快要從這組人物中退出，他的位置比其他人都要靠後，似乎正要打開屋角的門離開房間。

與其他藝術家差不多，愛德華·蒙克在創作這幅畫時，也摻雜了他自己特殊的人生經歷。不僅如此，他還經常用畫像般的手法表現人物，筆劃簡單，卻又容易辨認。當人們基於這樣的出發點來看《病室裡的死亡》時，便能很容易推斷出畫面所表達的是什麼，以及這7個人物在蒙克的人生中都代表著誰。

這幅畫描繪的應該是1877 年秋季的一天。聚在一起的幾個孩子是兄弟姐妹4人：年輕的愛德華·蒙克，還有他的弟弟和兩個妹妹。坐在椅子上的女孩名叫蘇菲，此刻生命垂危，她是蒙克最年長的姐姐。但死亡卻以另一種形態出現在房間裡：把手放在蘇菲肩頭安慰她的女人並不是她的母親，而是孩子們的姨媽。姨媽代表著一種思念，一種缺席——她的姐姐，孩子們的媽媽，已經離世了。

蒙克的父親名叫克利斯蒂安，他合在一起的雙手代表著悲憫與無力：身為一名醫生，卻對女兒的死亡無能為力，他感受到的無助一定是雙倍的。

椅旁身形纖瘦的女人是卡倫·伯爾斯特（Karen Bjølstad）。在孩子們的媽媽去世之前，她就一直和這個家庭生活在一起，操持家務，是凝聚一家人的核心。姐姐的家庭就是卡倫的命運。

在畫中，房間以及一身黑色的人物散發出凝固的恐懼感，但畫面還有一個驚人的特點——這些人物雖聚集在屋中，同時卻又像是封閉在自己的世界裡。除了兩個大人在凝視著椅子上的女孩以外，其他人都沒有眼神交流。而除了姨媽放在孩子肩頭的手以外，其他人也都沒有肢體接觸，即使姨媽的這一個動作，也被隱藏在椅子後方的空間中。