史蒂芬．金談寫作

　　這是一本短書，因為大部份教寫作的書都滿篇胡說八道。小說家們，包括現今的那群，通常都對他們自己做的事一知半解──做的好的時候是哪裡做的好，做的不好的時候又是為什麼做的不好。我領悟到這本書要是寫的越短，就會越少一些胡說八道。我嘗試用簡單扼要的方式，表達我如何獲得寫作技巧，我現在所知道的技巧，以及它們是如何運作．這是關於我的工作，這也是關於措辭。

作者簡介

史蒂芬．金

　　生於緬因州的波特蘭區，主修文學。七歲時迷上了恐怖電影，如今已是世界公認的恐怖大師，暢銷小說作家。

　　其作品以驚悚、恐怖小說為主，常以真實人性為題材發揮，開創了驚悚、恐怖小說的新格局。

　　多部作品被搬上電影螢幕，備受好評，代表性的有《戰慄遊戲》、《刺激1995》、《綠色奇蹟》等。

序一

九○年代初期（可能是九二年吧，當日子過得不錯的時候，時間總是記不太清楚），我加入了一個大部份由作家組成的搖滾樂團。搖滾本質庫存樂團（Rock Bottom Remainders）是凱西‧卡門‧高德馬克一手創建，他是一位來自舊金山的書評家和音樂家。樂團成員有吉他手大衛‧貝瑞，貝斯手雷利．皮爾森，鍵盤手巴巴拉‧金蘇佛，曼陀林手羅柏‧福羅漢，我是負責節奏吉他。還有個仿傚三人一組「俏妹歌手」南方之杯（Dixie Cups，編按：美國黑人樂團，由三個表姊妹組成）的樂團，成員（通常）有凱西、泰德‧巴迪摩斯以及譚恩美。
樂團本來有意來個僅此一次的表演，在全美書商大會上做兩場演出，搏君一笑，重拾三、四個小時虛擲的青春時光，然後即分道揚鑣。
結果這樣的事情並沒有發生，因為樂團從來就沒有真的解散。我們發現我們實在是太愛在一起玩音樂，以至於欲罷不能，還有好幾個「槍手」樂師擔任薩克斯風手和鼓手（加上我們早期的音樂宗師阿拉‧古柏，在我們的樂團核心），我們的音樂聽起來相當不錯。你會願意付錢來聽我們的演出，不是太多，不像U2或E街樂團（E Street Band）那樣的票價，但也許是早期說的那種在小酒館現場演出的「走唱價」（roadhouse money）。我們四處巡迴演出，出了一本書以茲紀念（我太太負責拍照，興起時也會跳支舞，其實她還蠻常跳的），並持續的偶爾表演幾場，有時是以庫存樂團的名義，有時則是稱作雷蒙．布爾的腿。樂團裡的成員來來去去——專欄作家米契‧艾爾柏取代芭芭拉擔任鍵盤手；而艾爾不再隨團演出，因為他和凱西處不來。但是核心人物仍然是凱西、恩美、雷利、大衛、米契‧艾爾柏和我……，加上鼓手喬許‧凱力和吹薩克斯風的艾爾斯莫‧帕洛。
我們因為音樂而聚合，但我們也因為友誼而聚在一起。我們彼此互相欣賞，也高興有此機會聊聊彼此真正的工作，那些別人總叫我們不可以輕言放棄的正職。我們都是作家，但從不過問彼此靈感從何而來；因為我們很清楚我們自己也不知道答案。
某一晚，當我們在邁阿密海灘演出前吃著中國菜時，我問恩美每次在作家講壇後幾乎都緊隨而來的「答客問」時間裡，有沒有哪一個問題是她從來沒有被問過的——那種當你站在一群對作者痴迷的書迷面前，假裝你不是那種一次只能從一邊褲管開始穿起的一般人時，從來沒有幾會回答的問題，恩美停了半?，仔細地想了一下然後說：「從來沒有人問過措辭的問題。」
我對她的答案抱以萬分的感謝．當時，我想要寫一本和「寫作」有關的小書己經超過一年多了，之所以遲遲未動筆是因為我不相信自己的動機——為什為想寫一本和寫作有關的書呢？是什麼內容讓我覺得值得我書寫？
答案很簡單，要是有人和我一樣賣了這麼多本小說，他必定有值得一提的事情可以寫，但是這顯而易見的答案卻未必是事實。山德斯上校（Colonel Sanders，譯按：肯德基炸基的創始人）的炸雞廣受好評，但我不確定有人會想知道他是如何製作炸雞。如果我冒昧到要告訴大家如何寫作，那應該要有比「我受歡迎」更好的理由。換言之，即使像這本書一樣短，我也不想寫一本會讓我覺得自己像個文學的吹牛者，或是一個自命不凡混蛋的書。市面上已經有夠多諸如此類的書——和作家了。
但恩美是對的：沒人問過措辭。大家會問狄尼洛（Don DeLillos，編按：美國當代作家，得過國家書卷獎，以《美國》一書聞名）、厄普代克（John Updikes，編按：美國當代作家，以短篇故事以及《野兔子》系列書聞名）和史提洛斯（Willian Styrons，編按：美國當代作家，長期遭受憂鬱症的困擾，小說主題也多以此為主題），但就是沒有人會問暢銷小說家。但我們這些無產階級作者也以我們謙虛的方式關心語言的表達，並且熱切地關注在紙上說故事的藝術及技巧。接下來，我嘗試用簡單扼要的方式，表達我如何獲得寫作技巧，我現在所知道的技巧；以及它們是如何運作。這是關於我的工作，這也是關於措辭。
僅將本書獻給譚恩美，是她以非常簡單直接的方式告訴我，可以去寫一本這樣的書。

序二

這是一本薄的書，因為大部份教寫作的書都滿紙胡說八道。小說家們，包括現今的那群人，通常都對他們自己做的事一知半解——做的好的時候是哪裡做的好、做的不好的時候又是為什麼做的不好。因此我領悟到這本書要是寫的越短，就會越少一些胡說八道。
小威廉‧史湯克和懷特（E.B.White，編按：《夏綠蒂的網》作者）的《風格元素》（The Elements of Style）是這堆胡說八道慣例裡唯一著名的例外。那本書裡幾乎沒有任何明顯的廢話。（當然，它很薄，八十五頁的頁數比起本書還薄得很。）我現在告訴你，每一個有理想抱負的作家都應該去看《風格元素》。在「作文的原則」那一章裡的第十七條原則是「刪除不必要的文字」。我將在此試著去身體力行。

序三

有一條規則將不會在本書的其他部份直接點明：「編輯永遠是對的。」自然而然的是沒有作家會完全採納編輯的忠告；為此，他們總是違背和短缺了編排上的完美。換言之，寫作是人，編輯如神。查克‧威瑞爾是本書的編輯，我的許多小說也是出自他手。依照慣例：查克，你是上帝。