我從未這樣深刻地了解女兒 淺淺山
這九篇的故事，每篇都是作者「貓小姐」初試啼聲之作，希望愛看書的朋友，也能跟隨她的眼睛，體會一下另一種不同的世界。
這其中我最欣賞的就是〈吸血鬼女爵〉，這篇故事中有太多的驚奇與想像空間。開始從一般的追求，扯出了吸血鬼尋找獵物的動機，再從為了吸血到喜歡上貓女孩，還扯上了好久以前俄國皇室安娜公主的一段往事。更從凱薩琳提供安娜的血元給紫金人傑若米，托現出了一系列紫金人和狼人的恩怨始末……最後的結局才叫各位讀者跌破眼鏡呢！欲知內容如何？請慢慢自己探索！
小女兒「貓小姐」在高中時很膽怯地跟我說她了的性向。其實我一點也不吃驚。在她成長的過程中早有跡象可尋，只是這些年來，我一直在找一個可以勇敢面對的理由，也好~她既然鼓起勇氣向我說明，我又為何不能鼓起勇氣坦然接受呢？
誰能說愛吃橘子的人，就應該排斥愛吃蘋果的人，說吃蘋果是不對的呢？愛本身沒對錯，只是性別有異。我們應該尊重每個人的選擇與喜好，多一點祝福、多一點接納，進而了解她們的世界，才是她們最需要的！其他的，留著給那些傲慢與偏見的人自己用吧！?
我要我們在一起 AD．Lin
貓小姐是位非常年輕的作者。
在閱讀本書的一篇篇文章時，腦海裡浮現出的旋律是一首名叫『我要我們在一起』的非常甜蜜的歌。
同時，也看到了從青澀到逐漸成長的文字們在輕聲歌唱。
所以即便是完成度不高亦或是筆法尚未成熟，每一篇文字都是可喜可賀的存在，因為那記錄了一位寫作者的軌跡。
寫女同志故事的困難之處在哪裡？就在要如何表達出那細膩如髮絲的、深埋於心底深處的波光粼粼。而那必須是以生命親身體驗方能淋漓道盡的。在本書中可以明白看到作者貓小姐是如何用心地想要將這份波動傳達出來。
作者貓小姐試圖將影像透過文字挑戰讀者視覺的野心，在〈這樣我們就能永遠在一起〉可以窺見。簡單場景簡單對話，架構出一個故事。
而青春又給了作者很好的一面大旗，讓文字自身能夠明確申張拉子存在的正義。在〈下午三點四十八分〉裡面有一段：
她突然做了一個決定，明天，她要把她的傢俱全部換掉，她不要這一個粉紅得快滴出水來的小窩了，不要這個經過掩飾，矯柔造作的自己。
非常非常有意思，這不正是一種溫柔的逆襲？
生命的痕跡 貓小姐
這是我的第一本小說，可喜可賀！(笑)
這本書對我的意義，不僅僅是我生命中第一本正式出版的小說而已，同時，也是我從高中至今，一路走來所有關於自己的記憶。
記得AD的妹妹Sissi在替AD《踏繪》這本書的序裡寫道：「……小說卻是作者以故事、情節之名，將自己打散，秘密地填塞到每個字句的縫隙之間。」
她說得真好，這本書對我而言，就是這幾年生命的紀述。
《藍色空杯子》是我的第一篇拉子小說，完成於高中二年級，對我而言意義重大；這是只擅長散文寫作的我，第一次踏入小說這個陌生的領域。從國中開始，我寫過詩、寫過散文，卻因為認為自己邏輯觀念不夠好，所以遲遲不敢提筆寫小說。至今我還記得完成《藍色空杯子》時的興奮，第二天一早就帶著列印出來的稿子到處強迫我的同學朋友看，當時朋友們的指教和讚美，是我繼續嘗試寫小說的原動力。
從《藍色空杯子》以後，我逐漸從散文領域轉戰小說，寫小說的時間越來越多，最後甚至多過了寫散文的時間。高二高三，我先後完成了《藍色空杯子》、《遇見過去》、《夏日煙火》和《月娘光光》。上了大學，生活比較自由了，但是小說的產量卻比高中的時代少，大一時寫了《淡水河畔的天使》、《這樣我們就能永遠在一起》，大二時寫了《半熟蛋》、《吸血鬼女爵》，接著是大三時寫的《下午三點四十八分》，我覺得自己越寫越順手，也慢慢在嘗試建立自己的風格。
如今，大四已經過了一半，這本小說囊括了我五年多的時間內所有關於拉子的作品，也紀錄了我一路走來成長的痕跡。
很高興這些小說終於集結成一部作品，在我大學畢業之前，就能夠出版，讓更多人看見。
我還是會一直寫小說，繼續用我的方式說故事，雖然我覺得自己仍然不足夠。
若要問我寫小說想要表達的是什麼？
Wow……這個問題我要好好想一想。
記得「二十世紀最具影響力的事件」嗎？一九八九年十一月，柏林圍牆倒塌，東西德在分裂了二十八年之後，終於有了和解的契機。
我常覺得，在我們的生活中，也有很多這樣的「圍牆」存在，種族的、性別的、性向的、政治的、經濟的、社會的，一道一道，多不勝數，推倒了一道，還會再建一道出來。
相同的，在每一個人的心裡，其實也有這樣一道又一道的圍牆。
也許一個人的力量太渺小，對於大環境的圍牆無能為力，但是一個人至少可以推倒她自己心裡的圍牆，讓自己的心看見更多樣貌、更豐富多彩的世界。
對我而言，寫小說，就是幫助我自己推倒自己心裡圍牆的方式，我透過書寫成長，透過書寫自癒，並且期待著自己書寫的成果，可以推倒更多人心裡的圍牆。
2005年只剩下最後幾天，2006年的國際書展進入倒數，我希望這本書出來的時候，至少能帶給不論以何種方式閱讀它的讀者(沒錯，就是此刻在看著這本書的妳)，一些感動，或甚至，一些扭轉生命的契機。
