藍色圓圈之謎

法國當今最受歡迎的偵探小說天后：弗雷德．瓦格斯
善於挖掘秘密的考古學家

一股腐敗味；一行漂亮的斜體字；一個總是在夜晚出現的藍色圓圈；
這一切的背後究竟隱藏著什麼樣的謎團？！

　　大部分的謀殺除了涉及哀傷、屈辱、精神官能症或是任何您能想像得到的東西之外，一定都需要殘忍、一種在痛苦裡、在苦苦哀求和垂死邊緣裡的喜悅以及撕裂的快感。

　　巴黎在四個多月來，某個人，我們相信是名男人，專挑在夜裡，用藍色粉筆畫出直徑約兩公尺的大圓圈，圈住散落於人行道上的垃圾。亞當斯柏格知道，這個瘋狂的行徑被某種殘酷的靈感煽動著，他知道這一連串的物體秀只有一個出口──一個光輝的成就：一個人的死亡。七天後，藍色圓圈內果然出現一具喉嚨被割破的女屍，那女人雙目瞪著天空，神色驚恐，嘴巴張大，我們甚至聽到她大聲叫嚷著寫在她旁邊的句子：「維克多，壞運氣，你在外邊做什麼？」

　　「維克多，壞運氣，你在外邊做什麼？」一個伴隨漂亮斜體字出現的藍色圓圈，引發一場錯綜複雜的連續殺人事件，所有的死者都被諾大的藍色圓圈圍住，唯一的線索是藍圈人身上的腐敗味，海洋學家瑪蒂是唯一曾多次跟蹤藍圈人成功的目擊者，只是兇手真的是藍圈人嗎？或者藍圈人只是無辜的代罪羔羊？探長尚－巴堤斯特．亞當斯柏格只能憑著這些有限的線索，找出讓巴黎夜夜不得平靜的真正兇手。

榮獲1992年法國「聖拿撒勒節大獎」

[出版預告]

《CLT》 PARS VITE ET REVIENS TARD (五月出版)
2006年5月出版
2001年「法國書商獎」
2002年ELLE雜誌「讀者大獎」以及「法語國家最佳偵探小說獎」
2004年「德國偵探小說獎」
2005年「歐洲青少年讀物獎」
2006年由「印度支那」大導演瑞吉?瓦涅執導開拍
已譯成25種語言在全球50多個國家出版發行

　　怪異的精心佈置，浮誇的詞藻，複雜的心態，在兇手怪異的行徑中，幾乎帶著有某種傳統的東西，這是種罕見的兇手類型，深深被極端及荒謬的自豪所糾纏，這份驕傲自豪又因為其曾承受的屈辱及野心而放大到了最高點。

《海神疑雲》SOUS LES VENTS DE NEPTUNE(六月出版)

　　最初的過錯，第一次謀殺。幽靈大概都是從這類事情衍生出來的。 法國當代偵探小說天后弗雷德?瓦格斯最新力作，甫一出版即盤據各大暢銷書排行榜，並在一個月內於法國一地狂銷十五萬冊。

　　要殺人，至少得對其他人有熱情，能被捲入他們的風暴之中，甚至對他們所象徵的事物著迷。殺人必須有關係上的變質、有過度的反應，以及與他人的過度混淆。在這種混淆下，另一人不再是原來的他，而是能夠以犧牲者來對待的物體。

作者簡介

善於挖掘過去的法國偵探小說天后──
弗雷德．瓦格斯 Fred Vargas

　　從小立志要當拉手風琴的音樂家，長大卻成了專門研究中古世紀的考古學家。受到雙胞胎畫家姊姊的影響，以愛娃．嘉德納在電影「赤足天使」裡面的瑪利亞．瓦格斯(Maria Vargas)一角取了筆名。若你問她為何要寫偵探小說，得獎無數的她竟然說：「我不知道」。醞釀期奇長，一旦真正下筆，卻又振筆疾書，奇快無比，趁著夏日渡假期間，就可以寫出動輒十幾萬字的精采懸疑小說。她就是當今法國最受歡迎的偵探小說家──弗雷德．瓦格斯。

　　一九八六年就以《愛情與死亡的遊戲》(Les Jeux de l’Amour et de la Mort)一書嶄露頭角，獲得了當年專門鼓勵年輕作家的「干邑偵探小說獎」。沉寂了幾年之後，瓦格斯於一九九二年再度出擊，出版了《藍色圓圈之謎》(L’HOMME AUX CERCLES BLEUS)，創造了家喻戶曉的慢郎中亞當斯柏格探長系列；此書也贏得了法國該年的「聖拿撒勒節大獎」。二○○一年《4》(PARS VITE ET REVIENS TARD)甫出版便「巴黎紙貴」，截至目前為止，已被譯成二十五種文字，並在全球五十多個國家出版發行，而光在法國的銷量就逼近三十萬冊，這對出版業相當發達、競爭激烈的法國文壇而言，益顯難能可貴。事實上，《4》除銷量成績相當可觀外，也獲得了無數獎項，不但一舉奪得二○○一年的「法國書商獎」，二○○二年時，又分別獲得全球最知名女性雜誌ELLE的「讀者大獎」以及「法語國家最佳偵探小說獎」，同時更以翻譯小說黑馬之姿，異軍突起，一舉拿下二○○四年的「德國偵探小說獎」，二○○五年還又獲得「歐洲青少年讀物獎」。此外，《4》更受到法國重量級的高蒙製片公司青睞，買下電影版權，並於二○○六年由「印度支那」大導演瑞吉．瓦涅執導開拍。瓦格斯的最新力作《海神疑雲》(SOUS LES VENTS DE NEPTUNE)，把靠直覺辦案的亞當斯柏探長千里迢迢的拉到加拿大的魁北克。此書剛出版即盤據各大暢銷書排行榜，並在一個月內於法國一地狂銷十五萬冊。

　　得獎及暢銷當然是種榮耀，但是這種得到國內外肯定，受到各年齡層讀者歡迎，除偵探推理獎項外，連女性雜誌、青少年讀物等均授予殊榮的例子實不多見。而這正證明了一點，瓦格斯的偵探小說拒絕腥羶色，不嗜血，不煽情，相反的，她善用自己在歷史與考古上的豐富知識，配合風趣幽默的筆調、鮮明的人物角色、活潑貼切的用語，以及高潮迭起的情節，加深了故事內容的複雜性與趣味性，讓人有一口氣看完的衝動。她筆下的偵探小說世界，最著重的就是：分析線索與發掘真相，這正與她在行的考古挖掘工作雷同──在表象之下，探索各個人物內心深處以及挖掘隱藏在各個事件背後的秘密。

　　此外，瓦格斯也很重視文字的韻律感，她說：「一本書，也是個音樂作品。」她還把偵探小說比成希臘悲劇：「得妥善利用各種善惡的配置，帶到我們所處的現實世界中，以減輕人類的憂慮。」而這種韻律感，這種古典文學的況味，在她的文字當中表露無遺，她那天馬行空的奇思幻想更與此韻律共舞，讓她的作品富有一種極富節奏感的詩意。

譯者簡介

陳蓁美
　　政大廣告系畢業，法國普瓦堤耶大學辭語學與表現博士候選人，現職法文教學與文字工作，譯有《瑪塔和大章魚》（台灣商務）、《花的智慧》以及《與美味相遇》等書。[email protected]