瘋癲老人日記

日本唯美派文學大師，谷崎潤一郎最後傑作
嗜虐、背德且耽美
在禁忌中恍惚昇華，為惡女獻身跪拜的極致情慾

　　「疼痛加劇，快感也逐漸增強，再用力一點、更用力地踩我吧！」

　　我告訴自己，要冷靜下來，不可以興奮。

　　奇怪的是心裡越是這麼想，吻她腳趾的動作越是停不下來。越是想停下來，越是瘋狂地吻。邊想著死亡邊激烈地吻，恐怖、興奮、快感輪流交纏在心頭。

　　每日藝術大賞，英、法、義、荷多國翻譯出版與改編電影

　　年過七旬的督助失去了健康與風流的能力，纏綿病榻之際，將扭曲的欲望投射在年輕貌美的媳婦颯子身上。颯子風騷善舞，有雙纖細修長的白皙美腿，被颯子踐踏、享受舔舐她腳趾的快感，成了他殘餘生命末期最瘋狂的冒險。

　　只有透過日記，督助才能盡情展露欲望與恐懼的交戰煎熬；只有觀看日記，旁人才能讀懂最後的谷崎美學——只有向絕對不可能的「愛」捨身跪拜，欲望的完滿才得以實現。
 

作者簡介

谷崎潤一郎

　　明治十九年生於東京日本橋（1886~1965）。東京帝大國文科肄業。明治四十三年與小山內薰等創刊第二次《新思潮》，發表〈刺青〉、〈麒麟〉等，受永井荷風激賞，確立文壇地位。最初喜歡西歐風格，關東大震災後遷移到關西定居，文風逐漸轉向純日本風格。以《痴人之愛》、《卍》、《春琴抄》、《細雪》、《少將滋幹之母》、《鍵》等展開富麗的官能美與陰翳的古典美世界，經常走在文壇的最高峰。晚年致力於《源氏物語》的現代語翻譯。

　　《細雪》獲每日出版文化賞及朝日文化賞，《瘋癲老人日記》獲每日藝術大賞。一九四九年並獲頒文化勛章。一九六○年代曾獲諾貝爾獎提名。一九六四年被選為第一位獲得全美藝術院榮譽會員的日本作家。

譯者簡介

林水福

　　日本國立東北大學文學博士。現任南臺科技大學應用日語系教授。曾任臺北駐日經濟文化代表處臺北文化中心主任、國際石川啄木學會臺北分會理事長、國際芥川龍之介臺灣分會理事長。曾任國立高雄第一科技大學外語學院院長暨副校長、輔仁大學外語學院院長暨日文系主任及所長、日本國立東北大學客座研究員、梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長。著有《源氏物語的女性》、《日本文學導遊》、《讚歧典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《中外文學交流》（合著）、《源氏物語是什麼》（合著）；譯有谷崎潤一郎的《鍵》、《卍》、《痴人之愛》、《少將滋幹之母》、《夢浮橋》、《細雪》，遠藤周作的《深河》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《海與毒藥──遠藤周作中短篇小說集》、《我．拋棄了的．女人》，井上靖的《蒼狼》，辻原登《飛翔的麒麟》（上、下）、《家族寫真》，以及新渡戶稻造《武士道》等書；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。

十六日。

……夜晚，到新宿的第一劇場看晚場戲。演出的戲目有《彥市物語》、《助六曲輪菊》、《恩仇的彼方》。其他的通通不看，因為我的目的是助六。對勘弥演的助六意猶未足，更要看訥升演的揚卷，我心裡揣測那不知會有多美。比起助六，揚卷更吸引我。和老太婆及颯子同行，淨吉也會直接從公司趕過去。知道助六的只有老太婆和我，颯子沒聽過。老太婆或許看過團十郎的戲，但已無記憶。她說看過一、兩次上二代羽左衛門的戲，然而確實看過團十郎的，只有我一人。我記得那是明治三十年前後，我十三、四歲的時候。那是團十郎最後一次演助六，他在明治三十六年死了。演揚卷的是上一代歌右衛門，那時還叫福助。演意休的是福助的父親芝翫。我家還住在本所割下水的時候，兩廣小路那邊某家有名的繪草紙屋店頭掛著助六、意休、揚卷，三張錦繪相連的情形至今難忘。

我看羽左衛門演的助六時，演意休的是上一代中車，演揚卷的還是從前的福助、當時的歌右衛門。寒冷的冬日，儘管羽左衛門發燒到接近四十度，還是冷得發抖，只得休息。我反而對かんぺら門兵衛特地從淺草的宮戶座商請中村勘弥五郎來演出這件事印象深刻。總之，我喜歡助六這齣戲，聽到有助六的戲目，即使是勘弥演的也想看，更何況是可以看到我喜愛的訥升哪！

勘弥是第一次演助六，沒什麼特別之處。不只是勘弥，最近助六的演員腳上都穿褲襪。有時褲襪會出現皺紋，我覺得很掃興。關於這一點，我希望他們能在赤腳上塗白粉。不過我對訥升演的揚卷十分滿意，光是這個就值回票價。福助時代，從前的歌右衛門我不清楚，但最近沒看過這麼美的揚卷。雖然我始終沒有雞姦的興趣，但最近奇怪的是，我開始在歌舞伎年輕的女形身上感覺到性的魅力。不過他們素顏時我就沒感覺了，非得是女裝的舞台之姿不可。對了，我想起來了，我或許不能說完全沒有雞姦的興趣。