仁愛路一直走(附讀詩光碟)

自序　為聲音寫就的詩
寫在前面　剩下的，就交給詩

Episode 0　開篇詩
仁愛路一直走 讀詩運動

Episode 1　不期的，遇見所在
無所故鄉 讀詩運動
夜半淡水河
溫汀隱形人
墾丁的躺椅 讀詩運動
九份的海
給台北故宮
兩個太陽
聒噪的歡笑
高貴的寂寞
獨裁
陽明山的霧
你是海上孤獨的一片雲 讀詩運動
小英

Episode 2　感激的，遇見愛
舉著烤雞翅膀的那個男孩 讀詩運動
牽阮的手 讀詩運動
太陽的戀愛
完美的新娘
雙眼
為你而寫 我的九月
跟我去北方 讀詩運動
豔遇的台北
被浸濕的生活
月光，照亮她
旋木
為 徐志摩 寫的字
拉賓德拉納特‧泰戈爾
中村中〈友達の詩〉
我欠他一首詩

Episode 3　輕輕的，遇見離別
鑽石、黃糖 讀詩運動
點一支煙，唱一首歌 讀詩運動
白色的鋼筆
借來的時間
假裝沉靜
一年
海棠花
最好的時光
你是什麼色彩
我心像天空湛藍
我是暗夜的向日葵

Episode 4　幸福的，遇見想念
一座小丘 讀詩運動
無名的星斗 讀詩運動
半道彩虹
優等民族
我的眼淚
其實你還站在那裡
河流 讀詩運動
心愁 讀詩運動
傾倒著，宛如大麥般
五月天

作者序

　　～為聲音寫就的詩～

　　詩歌是真的很弱小。
　　無論這個世界對你做了什麼，又或是你對這個世界做了什麼，詩歌都無法幫助你解決你的現實。是的，你賺的錢不是因為你讀詩，你的華服美饌與詩無關，你的仕途、職業不會因為讀詩而幻化成坦途，政治人物不會因為你讀詩而變得真誠，甚至男女朋友的抱怨都不會有任何的酌減（更有可能是增加）。

　　相反，喜歡讀詩和寫詩的人，往往被這個有些現實、有些狂妄的半瘋社會冠以文弱、多愁善感、無病呻吟的「美稱」，這個陽春白雪也另很多人似乎被孤立起來。詩歌真的是太弱小了，弱小到人們用理智想一想，這個玩意簡直一無是處。

　　詩歌是真的很強悍。

　　一句「你若安好，便是晴天」，你便在分手多年之後真真正正的放下他；「我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起」被多少癡男怨女寫在紙上，成就了那些結局或悲或喜的愛情；一聲「和誰我都不爭，和誰爭我都不屑」，讓你徹徹底底的思索自己的好勝和黏戀；「生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美」，安撫了多少在生與死之間騎牆的弱小生命，釋然著離開，又或是釋然的用力生活。由此，詩歌越來越強悍，最終竟成了生死之間的東西，把那些茶米油鹽甩的遠遠地，至強至悍。
詩歌找回消失的人。

　　是人類的極端，把詩歌也逼迫到了極端。似乎這個世界上的人被分成兩類，一類對詩歌全無好感，另一類則狂熱的愛著它。然而這兩類人似乎只占無關輕重的百分比，千分或萬分之一，所以最令人驚奇的是，萬分之9999的人在詩歌的議題上消失了。

　　這些親愛的朋友們沒有愛也沒有不愛，只是不知道感觸應如何，像碩大的食物擺在面前時，我們會無從下口而放棄全部；只是無法釋懷於瑣事的纏繞，不曾覺得詩歌有什麼有意思的部份；只是全世界總可以找到可以替代詩歌的東西，任由人們玩弄。那麼，從誦讀你最愛的那首詩開始總可以吧，那份愛可以很簡單、很特別甚至很骯髒，只要有一刻可以開始，就終有一刻可以找到。

　　來讀詩吧，不只是看。

　　詩歌從誕生時起都只是個配角。不用為它難過，因為它甘於這個配角，因為它是主角的雙親。主角是誰？是聲音。古詩配給雅樂，唐詩配給吟唱，宋詞配給曲牌，元曲．．．元曲已經甘願以主角為名。現代詩是革了命沒錯，主角被趕走了，詩成了主角，可是詩很寂寞，因為它其實為聲音而生。

　　這本詩集，重回音韻

　　我是很多現代詩作者的忠實擁躉，但是我不得不說，我想譜寫一些屬於另一群路人的詩，而且它們朗朗上口。當然如果有人懷疑這是否是一道選擇題，那麼就請沉溺于其中於我也無妨。如果我們有幸成為彼此的讀者和作者，那麼就請你勉為其難的接受我的苦心——讓每首詩歌變得簡單並重回配角。當你的心突然變得柔軟、灑脫時，不妨用自己的腔調讀一首詩給自己，給那個你自認為不真實卻未必如此，給那個你自認為一無是處卻未必如此，給那個你自認為百煉成鋼卻未必如此，的自己。
　　

　　請給為聲音寫就的詩，一個機會。

頌元
二○一三年十月於　新加坡．武吉知馬