離蝶最近的遠方:旅行、攝影與詩的越界

離蝶最近的遠方:旅行、攝影與詩的越界
定價:280
NT $ 221 ~ 252
  • 作者:張日郡
  • 出版社:遠景
  • 出版日期:2015-01-21
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:9573909472
  • ISBN13:9789573909477
  • 裝訂:平裝 / 208頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
 

內容簡介

「花整個下午的時間跟蝶調情」
年輕詩人張日郡給蝶的情書

  「我敢預言,張日郡的《離蝶最近的遠方》是臺灣自然寫作迄今最好的詩集,同時也將改變臺灣自然寫作的創作思維與方法。」──丁威仁(國立新竹教育大學中文系副教授)

  《離蝶最近的遠方》是張日郡的第一本詩集。他追尋著蝶的蹤跡,用攝影記錄當下,並嘗試結合理性的生態觀察及感性的文學書寫,以蝴蝶為靈感,以詩為媒介,寫下一首又一首給蝶的,情書。
  
  這不僅僅是一本詩集,它是一場關於文明與自然的辯證,還是一個結合蝴蝶與島嶼、歷史、人生、家族,以及自身愛情的實驗,每首詩充滿了多元的深度隱喻、深刻的人生命題,可以說是臺灣當代自然寫作的全新可能與發展。
 

作者介紹

作者簡介    

張日郡


  1985年生,雲林林內人。逢甲大學、新竹教育大學中文系所畢業,現為臺灣大學中文所博士生、擔任新竹教育大學兼任講師,教授成長小說及自然書寫的課程。
  
  2003年習詩、2009年學習攝影,發現紫斑蝶每年三至四月均會經過自己的故鄉,自此之後喜歡上追逐蝴蝶、喜歡走進山與河流,藉由旅行重新認識臺灣這塊土地。
  
  新詩作品曾獲得教育部文藝創作獎、吳濁流文藝獎、各地方文學獎、臺灣大學、新竹教育大學及逢甲大學三校文學獎等。曾自費出版詩合集《停頓以前,步行之後》(臺北:角力)。《離蝶最近的遠方》則獲國家文化藝術基金會文學創作暨出版補助。
 

目錄

推薦序:每個家的書架都應該挪出安放自然的空間 丁威仁(國立新竹教育大學中文系副教授)
推薦序:有花,蝴蝶的翻飛卻沒有軌道 月亮二毛(作家)
自序:離蝶最近的遠方

輯一:嘗試集
蝶的三行
  
輯二:原生棲地

山水蝴蝶
回鄉
後院的紋白蝶
父親的菜籽
祖母的小白菜
我的紋白蝶
給小姪女的童話
母親的剪裁
暑假作業──兼記八八風災
慈愛的震央──觀石牆蝶
生的歷史──觀枯葉蝶 
交界──致父
魚書──致父
夢中魚池──致父
柑橘鳳蝶書
香蕉弄蝶書
大鳳蝶書
情人的航線──觀紫斑蝶
弔蛹──給琉璃蛺蝶
與你們對坐
半離題

輯三:夜航西飛
夜航‧西飛
陽明蝶影──記青斑蝶
劍南三卷
黑脈樺斑蝶卷
小環蛺蝶卷
波紋小灰蝶卷
烏來行書
往深山走去
蜜源部落
歸來,或者醒來
從心暖化──擬後龍溪
彩蝶瀑布──兼記單帶蛺蝶
當星座──兼記流星蛺蝶
睜開雙眼──記孔雀蛺蝶
溫室效應──觀大白斑蝶
安卓珍妮
透明框
安卓珍妮
野外觀察手札
美濃蝶書
攝影筆記
玉帶黛眼蝶
雲紋尖粉蝶
花豹盛蛺蝶
三星雙尾燕蝶

輯四:島嶼邊際
不見──兼記宜蘭太平山寬尾鳳蝶
假如──兼記花蓮砂婆礑水源地的吸水蝶群
默劇──兼記綠島大白斑蝶
我們出發
為了遇見
生活在他方
嘎拉浪機──記蘭嶼珠光鳳蝶 
戰爭的顏色──遙想金門黃邊鳳蝶
母音

後記
 

序    

每個家的書架都應該挪出安放自然的空間/丁威仁(國立新竹教育大學中文系副教授)


  自魏晉南北朝以來,「田園文學」與「山水文學」是文人書寫的兩大類型,前者以陶淵明為代表,以自然而然的生命,進入隱逸的生活,悠然與田園共處之外,更讓自身主體與景物客體合一,達成一種人與田園共存的和諧意識。後者則以謝靈運做為代表,透過遊覽與行旅的創作,力圖希望調和內在的矛盾,想藉由山水洗滌仕途不順遂的痛苦與糾結,以客體來消解主體的生命困頓。田園書寫,往往因為作家過著耕種生活的緣故,作品會摻雜更多主觀感情,而自然山水的書寫,則是透過作者對於外在景物的觀察,出現較多的客觀性。山水書寫會出現比較開闊的景觀與歷史的思考,而田園書寫則會以溫馨樸實的寫真,帶來個人情思的自我省察。
  
  到了唐代兩者便交錯結合,互構成為我們現在統稱的「自然文學」,一方面承繼陶謝所賦予的創作基礎,另一方面更深刻地透過大自然的一景一物,傳達自身對於生命與存在的思考,建立了後世華文自然寫作的書寫脈絡。而臺灣的自然文學寫作,除了受到上述的思維影響之外,其實有著更特出的島國特色,有許多特殊的生態環境,充滿著各種亟需保育的物種,大自然的規律與被破壞後的反噬力量,帶給作家許多衝擊,也使得作家開始思考環境永續的重要性,透過書寫涉及對於自然被文明破壞的議題,探討環境保護的價值與意義。
  
  1934年出生的陳冠學對大武山有著深刻的眷戀與尊敬,辭去教職後,次年就搬回北大武山下的老家,過著隱逸生活,並堅持傳統農民的生活模式,住在古老的瓦房,以人力和牛力耕耘兩甲旱田,輪作旱稻、番薯、花生、玉米等農作物,屋邊種有瓜豆蔬菜,粗食淡飯,自給自足。他的《田園之秋》,分成初秋、仲秋,晚秋三個章節,他仔細觀察萬物,以交替的田園秋景,調節心情,與田園的一切促膝長談,讓自己更開闊地面對日常生活,好像大自然的所有生命,都能與之對話,突顯出他在田園中領悟的人生哲思,讓田園裡的所有生命都成為他書寫的哲理。
  
  而1957年出生的劉克襄,總是帶著望遠鏡、圖鑑,和筆記本,走訪各個候鳥集合的驛站。據說,他開始只是為了藉由賞鳥逃避世俗,打開心胸,找尋自身存在的價值。但透過追隨候鳥的腳印,開始關心鳥類的生活環境,進而關注臺灣整體生態的問題與發展,於是就用筆來耕耘島嶼,保護生態,希望透過文字,能夠讓大家關心臺灣環境保護的各個面向,其作品特點,就像是由天空的上方俯視、觀察、批判整個社會,無論是詩或散文,都呈現了高度的哲思。譬如〈觀鳥小記〉這一首詩,他寫出三個時間,藉由三個數據,以小水鴨數量的變化,小水鴨與賞鳥人的對比,探討生態破壞益發加劇,讓我們在讀此詩的時候,看到了大自然的消亡,從震撼中反省動物保育的重要。
  
  1971年出生的吳明益涉足散文與小說,長期研究自然寫作和攝影,《迷蝶誌》及《蝶道》兩本蝴蝶為主題的散文集,對蝴蝶深入地從外在形象到內在習性的描寫。他繼承著上述陳冠學與劉克襄兩種創作路線與思維,除了以細膩的觀察與準確的知識,透過文字涉入蝴蝶的科學世界,另一方面藉由透過精緻的攝影,作為文字的一種互文或註解,記錄了在文明過度開發的島國,蝴蝶所面對的生命困境與可能的生態浩劫,作品同時具備科學普及知識性、文學的美感,以及對於自然與文明的辯證與反省,更對生命的價值做了深刻的省思,可以說是當代自然寫作的重要作家。
  
  當我們簡單回顧了自然寫作的簡史後,當然不免得問一個問題,如此年輕出生於1985年的張日郡,在這些作家的籠罩下,他寫詩多年來,經過各項補助與獎項的歷練,完成的第一本詩集,到底只是對於前輩的承繼,還是除了承繼之外,出現了新的開拓,臺灣自然寫作火種的全新曙光?或許,讀者會認為我們實在無需將這樣的沈重感加在這一本詩集的身上,但作為其老師的我,是從日郡大學生活看著他一路艱辛走來,理所當然地對於他第一本詩集,產生了高度的期待與盼望,當然我感到驕傲的就是日郡並沒有讓我失望。
  
  要如何談這一本沈重的詩集,我想非常明白地日郡以蝴蝶做為主題,加上攝影當作互文或註解的概念,表面上看來深受吳明益的影響。然而日郡則以新詩作為書寫的文類,一方面詩本來就是他最擅長的文類,另一方面以詩書寫蝴蝶,這樣的嘗試,在華文文學的發展上,不僅是對於中國古代自然詩脈絡的回返,同時也是臺灣當代自然書寫史上少有的詩集。
  
  日郡開拓了臺灣自然寫作的語境,同時也以不同的行數與結構顯示出自然詩的層次感,將自然文學推擴到一個新的廣度與深度。綜觀全書,讀者將會發現四輯都屬於複合式的主題,日郡不僅以蝴蝶指涉文明與自然的辯證,更以蝴蝶與島嶼、歷史、人生、家族,以及自身的愛情做一結合,讀一首詩所呈現的生命感受是多維度、多層次的,絕非只是單純指涉生態與環保的價值。換言之,日郡不選擇以科學性的知識塞進詩裏,而是透過抒情式的語境與節奏,融化所有的史述與內在反省,透過複合性的書寫,以蝴蝶作為一個選擇的介質,或者說是對象,進行近乎於宗教式的深度探索。更重要的是每一首詩背後所呈現深度的多元隱喻,以及那個隱喻背後更深刻的人生命題,這可以說是臺灣當代自然寫作的全新可能與發展。
  
  我敢預言,張日郡的《離蝶最近的遠方》是臺灣自然寫作迄今最好的詩集,同時也將改變臺灣自然寫作的創作思維與方法,更重要的是作者才剛到而立之年,卻擁有一個既天真卻又蒼老的靈魂,這是我們身為讀者,以及我身為日郡的老師,最為期待的,畢竟我看見了身為詩人最好的質素與生命。我想,每個家的書架都應該挪出一個安放本書的空間,讓自己復返生命的純粹、複雜以及自然而然……
 

內容連載

〈山水蝴蝶〉
 
迷途之上,常是如此
在阡陌縱橫的城市,你拍起
雙掌鼓動風,風在
街旁的綠葉經過也輕坐
便利商店,你說
想讓每一片葉都可以揹著
一枚一枚蛋黃色的夕陽
嘗試如此─只要隔一個轉角
就能遇見另一個同類
入夜,每一枚理想中的卵
即為隱匿的星光
 
我不在相片中,那便是在拍照的路途之上……
 
在阡陌縱橫的你的生活史
看你鼓動風,風在單車的輪軸裡
轉成我們的輪迴
那株讓幼蟲食遍的孤寂的葉脈
如離鄉人的鐵窗,我說
想讓每一種思念都有了
產卵的姿態,絕不可能是飛翔
常是如此─在鋼鐵叢林裡
每張匆忙的行人的側臉
是異鄉的地景,卻也在不經意時
搬演了童年的山水
 
〈情人的航線──觀紫斑蝶〉
 
「她現在正和我說話,她說風向正確,夜色正美。」──Beryl Markham《夜航西飛》
 
今夜,我們從島嶼南端起飛
沿著情人般的山脈越冬北返,忽略任何一座
容易著涼的城市──尤其是對詩意感冒的人們──
起風時,我們飛,披著星辰與夜
離開花與美,溪流與淚,以及田野
由我們飛行的航線產下一道
一道蜿蜒且昏黃的街燈;黑色的風標是擁抱中
戀人們的費洛蒙,故我們夜航西飛
從腳尖的茂林來到腰際的林內
降下吸蜜的口器,搔癢彼此的蜜源
我們有的是時間過夜
直到我們從垂掛的支幹釣起一顆太陽為止
今夜,我們從情人的腰際起飛,沿著
愛情的曲線迎風加速──越過夜色包裹的山峰──
就能遇見繁星,如情人的臉
 
〈蝶的三首〉
 
在開始戀愛之前
他已經備妥
只有妳才看得懂的種種飛翔的術語
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