橡皮靈魂

　　．入選2013年度「這本推理小說真了不起！」
　　．讀賣新聞、日本經濟新聞、POST周刊、別冊文藝春秋等，讀者、書店店員、各大書報雜誌迴響不斷！
　　．日本再版不斷，百分之百的翻轉體驗！請務必「親自」閱讀確認！
　　．全書以披頭四樂團的經典名曲貫串，並以多人自述視角鋪展故事，新奇大膽的筆法、驚人詭譎的反轉、蛛絲馬跡的微小提醒，絕對挑戰所有推理讀者的功力！

　　Side A Track.1
　　You are my destiny（你是我的命運）

　　為音樂雜誌撰寫披頭四樂評，是宅男鈴木誠與外界唯一的連結。
　　而無數的陰錯陽差和一場車禍，讓模特兒繪里坐上了鈴木愛車的前座。
　　滿溢的美麗女人香氣，從此深深刺進這向來與女性無緣的男人胸口。
　　一切都是命運！否則，該如何說明之後那些令人難以置信的事呢？

　　Side A Track.2
　　Maxwell's Silver Hammer（麥斯威爾的銀色榔頭）

　　開始以繪里守護者自居的鈴木，嚐受到人生最強怒氣的爆發！
　　他忍不住動手殺了一個個「糾纏」繪里的男人，
　　就像〈Maxwell's Silver Hammer〉歌詞所描寫的變態殺人犯，
　　在認識繪里之前，鈴木只是一個陰鬱安靜，又無害的男人。
　　只是從那時起，就好像扣錯了鈕釦般，人生一切都開始變調了……

　　Side A Track.3
　　Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band（比伯軍曹寂寞芳心俱樂部）

　　不管發生什麼事，鈴木發誓都會盡全力保護繪里。
　　對於因為疾病而有了怪物般外貌的鈴木來說，
　　守護繪里，為他找到了生命存在的意義。
　　而這可能是，他最初、也是最後的戀愛了……

日本讀者盛讚

　　足以在推理史上留名的衝擊之作！（金高堂土佐山田店 生駒聖氏）

　　書裡描寫了命運的邂逅。（書評家　杉江松戀）

　　遲遲合不攏我的嘴（兵庫縣 10～19 男性）

　　「這、這是什麼！？」（千葉縣 30～39 女性）

　　精采得沒話說。出色傑作（東京都 50～59 男性）

　　好一陣子，我說不出話來（東京都 20～29 男性）

　　看到尾聲我啞然無語，讀完全書我愕然失神（神奈川縣 30～39 男性）

　　精采。這本書本身就如同一部講究的藝術作品（紀伊國屋書店 横濱港都未來店 安田有希）

　　震撼的情節讓我體內彷彿有某些東西崩解、產生共鳴（三省堂書店　營業本部　內田剛）

　　讀完後心裡充滿哀傷和羨慕（京都府 40～49 女性）

　　賭上一輩子的犯罪和愛戀，我不覺得一切都是徒勞（大阪府 30～39 女性）

　　只覺得心酸、好心酸（愛知縣 30～39 女性）

　　我無法相信，鈴木誠也能像我一樣去愛人。然而愛本無罪啊。（福井縣 20～29 女性）推理小說的震撼度、運用披頭四的精巧度、戀愛小說的純度，各方面都出類拔萃的傑作！（常磐書房　本店　宇田川拓也）

作者簡介

井上夢人  Yumehito Inoue

　　1950年生。曾與德山諄一組成推理作家組合「岡嶋二人」。1981年以《讓明天好天氣》入圍第27屆江戶川亂步獎，1982年以《焦茶色的粉彩筆》榮獲第28屆江戶川亂步賞出道。

　　之後二人繼續合作進行推理小說的創作。1986年以《巧克力遊戲》獲第三十九屆日本推理作家協會獎。1989年以《99%誘拐》一書獲第十屆吉川英治文學新人獎。

　　1989年以「岡嶋二人」的名義發表《克萊因之瓶》一書後，兩人宣布解除合作關係。

　　1992年井上改筆名為井上夢人繼續創作，並發表新作《有人在裡面……》正式「再出道」，並於翌年出版《兩個怪人——岡嶋二人盛衰記》公開這個創作組合從相遇到拆夥的過程。著作有《the TEAM》、《風一吹桶店生意興隆》、《梅杜莎，看鏡子》（暫譯）等。
 
譯者簡介

詹慕如
　
　　自由口筆譯工作者。翻譯作品散見推理、文學、設計、童書等各領域，並從事藝文、商務、科技等類型之同步口譯、會議、活動口譯。

「你說什麼？」猪俣達也回頭看著我。看來剛剛嘟囔在嘴裡那些話，都傳到猪俣身後了。「什麼不一樣？」 

我暗自後悔不該脫口而出，對再三追問的猪俣搖搖頭。 

「也沒什麼啦……不過嚴格說來，〈Lollipop〉並不是六○年代的歌。」 

「不是？」 

我指著猪俣正在操作的iPod。iPod連接著基座音箱，把聲音外放。我也有BOSS的喇叭，不過這還是第一次聽到iPod專用喇叭的音質。 

喇叭傳出旋律輕快的女聲合唱。當然，我並不討厭〈Lollipop〉這首曲子。不過，一樣是Lollipop，比起現在這首，我更喜歡Ronald & Ruby的原唱版本。 

「這是The Chordettes的版本吧。」 

「……應該是吧。」 

猪俣邊說邊看了一眼iPod。 

「Chordettes的Lollipop在暢銷排行榜上大出風頭，是一九五八年。在美國爬到告示牌排行榜第二名、全英國第六名。」 

猪俣不置可否地回頭看了我一眼，搖搖頭咧嘴一笑。 

「五八年，那也差不多是六○年代了嘛。」他開始胡扯。「總之就是一種氣氛嘛，或者說氣息？我只是想要那種畫面，讓模特兒容易擺姿勢，這就是我體貼的地方啦。畢竟聲音又不會拍進照片裡。」 

果然沒必要說的，我輕輕點點頭。 

當然，真要爭辯還有太多地方可以挑剔。一九六○年代是西洋音樂面臨歷史性大變動的時代。猪俣提到六○年代的氣氛，但六○年代前半和後半無論是重量感或色調都完全不同。我想根本就沒有一種足以概括六○年代的空氣感。 

假如非得舉出一個代表六○年代的藝術家，當然非披頭四莫屬。從許多角度看來，披頭四確實都是始於這個時代之地殼變動的震源。因為六○年代的流行音樂以這四人組合為核心，徹頭徹尾地改頭換面。 

氣氛—？ 

其他人也就罷了，我真不想聽到身為音樂專業雜誌的編輯猪俣，如此信口胡謅。但是猪俣不說我也了解，現在我們身處之處並不適合播放披頭四的音樂。他想替雜誌拍的照片，應該是像《美國風情畫》那部電影裡的感覺吧。
 
漢堡店前的停車場——我半倚在角落的矮樹籬上，看著前方的拍攝工作。 

巨大的霓虹招牌遮蓋住入口上方，外牆塗成水藍和粉紅兩色，白色窗框更強調出復古免下車餐廳的味道。店門前斜停著鮮紅福特雷鳥和檸檬黃的Corvette Stingray。正在這兩輛車周圍擺著姿勢的兩男兩女，也都活脫從懷舊老電影中跳出來的打扮。 

猪俣挑選的BGM不知不覺中曲風一轉，變成五黑寶合唱團的〈Smoke gets in your eyes〉。對了，這首歌暢銷也是在一九五九年，並不是六○年代。這我當然沒有對猪俣說。