吹鼓吹詩論壇二十七號:文字牽動傀儡──戲劇詩專輯

吹鼓吹詩論壇二十七號:文字牽動傀儡──戲劇詩專輯
定價:200
NT $ 158
 

內容簡介

傀儡演戲,是由絲線牽動;詩人要寫出戲劇性的詩,當然是由文字牽動。

  陳徵蔚老師說:文字牽動的傀儡是「詩中有劇‧劇中有詩」的創作傳統。李翠瑛老師探索如何戲劇?如何詩?則從亞里斯多德《詩學》談起。解昆樺老師直接跨進現代詩劇,試揭開現代詩劇的可能。孫維民老師從抒情詩的範疇談戲劇性,陳鴻逸論述詩(人)如何以戲劇的元素形構小劇場,孟樊老師稱商禽為超現實的詩鬼,小論超現實與戲劇性,李桂媚老師舉蘇紹連的〈陳辛益〉詩作為例,憾談未完的獨角戲。

  戲劇性一直存在於文學作品裡,詩人藉著劇本的架構而創作的詩,有顯性的戲劇詩,也有隱性的戲劇詩。本期專輯推展的詩作,屬於顯性的戲劇詩作品有:天洛的四幕雙聲劇(春望)、葉子鳥的(愛情的正常性混亂)、千朔的(浪的彩排)、劉曉頤的(裸體的陽臺)、簡玲的歌劇(陰陽海),皆具有戲劇文本的形式。

  另外屬於隱性的戲劇詩作品,有陳育虹的雙聲詩作〈預言‧耶路撒〉,蘇紹連的角色扮〈傷心小棧〉,陳克華的〈謀殺案〉和紀小樣的〈與鬼交談〉均是情節緊張刺激的戲劇詩,零雨的〈秋千架上〉和駱以軍的〈我曾想過在一暴雨如傾的夜裡〉以及愛羅的〈我在人間四月天──徐志摩的愛情故事〉都充滿了故事一般的戲劇性。另外還有游書珣、鴻鴻、張英珉、蔡文騫、王正良、然靈、靈歌、王羅蜜多、周忍星、黃里、陳牧宏、林瑞麟、寧靜海、曾美玲、季閒等詩人為此專輯寫作的富有戲劇性的詩作。

  幕後的小輯「後設.詩」,則以張啟疆的論述引領,計收入多位詩壇名家的作品,有陳義芝〈永嘉訪靈運〉、渡 也〈伍鑫酵素村茶會〉、向明〈廣場上的鴿子 徒勞〉、林婉瑜〈請求秋天〉、簡政珍〈巷口 名聲〉、方群〈隱題五首〉、李進文〈八月水果送 鬼門關前 爾時,命有奧運〉、蕓  朵〈回望  那叫愛情  那叫婚姻〉、孟樊〈溫暖的黑暗──用商禽韻〉、莊源鎮〈更年〉、李瑞鄺〈文學與化學 全聾與半聵〉、林柏維〈仲夏月夜 高雄的天空〉、賴文誠〈春雨過後〉、木子〈打太極 書法及其審美〉等詩作。

  幕外的小輯則是「第四屆台灣詩學詩獎」的評審紀錄及評語、得獎作品展示,計展示七位得獎者蘇家立、游善鈞、湘羽、范家駿、張詩勤、楊瀅靜、張青松的詩作及三位決審委員陳義芝、鴻鴻、馮青的評語。

  台灣詩學是台灣最具代表性的詩人團體,創社宗旨為「挖深織廣,詩寫台灣經驗;剖情析采,論說現代詩學」,同仁們的論述或創作均為台灣詩壇的佼佼者,同時出版兩本「學刊」和「詩論壇」兩本刊物,而論壇刊物更以「詩腸鼓吹,吹響詩號,鼓動詩潮」為目的,製作各種詩創作的專輯。本期《吹鼓吹詩論壇二十七號》「文字牽動傀儡 戲劇詩專輯」,相信會是詩壇重要的一個詩創作議題。歡迎愛詩者來探究和研讀。

本書特色

  一、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》刊物從2015年6月開始改為季刊,每年3、6、9、12月出刊。
 
  二、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》是由一群網路老中青少最有影響力的詩人、詩評家一起組成經營的刊物,每期聚集的來稿都是目前最活耀的詩人,已成為一個競相發表、互相觀摩的最佳網路與紙媒融合平台。

  三、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》每期詩刊都有一主題,如本期的「文字牽動傀儡 戲劇詩專輯」為專輯主題,集結名家詩人分享各自的戲劇詩創作,以及評論家論述此一專輯主題,讓詩創作與理論並行。專輯製作非常用心,為台灣詩刊首屈一指,發揮了「詩腸鼓吹‧吹響詩號‧鼓動詩潮」的論壇精神。
 
 

目錄

幕啟
解昆樺/現代詩劇的可能
李翠瑛/如何戲劇?如何詩?從亞里斯多德《詩學》談起

第一幕:預言‧耶路撒冷
孫維民/抒情詩的戲劇性
陳育虹/預言‧耶路撒冷
零 雨/秋千架上
蘇紹連/傷心小棧
駱以軍/曾想過在一暴雨如傾的夜裡
陳克華(江飛雋)/謀殺案
紀小樣/與鬼交談(第二版)
然 靈/自畫像
王正良/電梯裡的童話
蔡文騫/戲劇詩三題
 
第二幕:文字牽動的傀儡
陳徵蔚/文字牽動的傀儡:「詩中有劇‧劇中有詩」的創作傳統
天 洛/春望(四幕劇)
葉子鳥/愛情的正常性混亂
千 朔/浪的彩排
劉曉頤/裸體的陽臺
簡 玲/陰陽海
 
第三幕:詩(人)的小劇場
陳鴻逸/詩(人)的小劇場
游書珣/椅子
鴻 鴻/在世界的盡頭說早安─致鈴木忠志
張英珉/雞與牛的死亡
靈 歌/練習筆尖與鍵盤的關係
周忍星/鐵棒子與胡蘿蔔
張文柔/煎熬
王羅蜜多/台語詩兩劇
陳子謙/刑期
蘇家立/筆戰
葉 莎/這雙手,永遠無法洗淨嗎
吳昌崙/黑色中元節
林劻頡/天空總是在下雨
張育銓/等待
哲 明/X戰警:天啟
柯彥瑩/畜保科實習老師偷約女學生看電影
 
第四幕:未完的獨角戲
孟 樊/超現實的詩鬼─小評商禽
李桂媚/未完的獨角戲─讀蘇紹連〈陳辛益〉
愛 羅/我在人間四月天─徐志摩的愛情故事
黃 里/辛夷與茱萸 只是遺憾
林瑞麟/喜事
寧靜海/說好的幸福
李桂媚/失溫
陳牧宏/繼續愛你
曾美玲/風車的傳說
季 閒/行吟
曼殊沙華/彌留(獨白劇)
 
幕後:後設.詩
張啟疆/後設
陳義芝/永嘉訪靈運
張啟疆/後設.詩
渡 也/伍鑫酵素村茶會
向 明/廣場上的鴿子 徒勞
林婉瑜/請求秋天
簡政珍/巷口 名聲
方 群/隱題五首
李進文/八月水果送 鬼門關前 爾時,命有奧運
蕓 朵/回望 那叫愛情 那叫婚姻
孟 樊/溫暖的黑暗─用商禽韻
莊源鎮/更年
李瑞鄺/文學與化學 全聾與半聵
林柏維/仲夏月夜 高雄的天空
賴文誠/春雨過後
木 子/打太極 書法及其審美
 
幕外:第四屆台灣詩學詩獎
李桂媚/第四屆台灣詩學創作獎評審記要
蘇家立/黑箱作業(評語:陳義芝、鴻鴻、馮青)
游善鈞/生不如死的事(評語:馮青、鴻鴻)
湘  羽/理路(評語:馮青)
范家駿/每天為我讀一首詩(評語:馮青)
張詩勤/超鹹食主義(評語:鴻鴻)
楊瀅靜/租約到期之後(評語:陳義芝)
張青松/建民與海(評語:鴻鴻)
 
 

★幕啟

現代詩劇的可能/解昆樺


  一般我們習慣以抒情、知性來談現代詩。抒情是一般讀者、論者所嫻熟,其進而所形就的抒情傳統自不待言;知性則在紀弦現代派所強調,廣為戰後臺灣現代詩壇所重視,多少可與中國強調知性的宋詩相辯證,而可看到現代性的斷續與跡軌。可以說,戲劇性是相對應抒情、知性的存在,但卻少被獨立進行討論。

  儘管抒情、知性或可相別,但如果進一步問到,有沒有純粹的抒情詩?有沒有純粹的知性詩?卻極難舉證。真正的詩書寫狀況,往往是抒情與知性交相混雜。特別是知性詩作,若不緣借其他修辭質素,不只是分行的散文,更會像分行的技術報告,所以知性詩偶會緣情,亦會透過戲劇性的方式進行經營,以此維持其詩質。

  但我們卻極少去談詩的戲劇性,戲劇性如此形成了一個寫作詩的曖昧地帶。但若就我個人《繆斯與酒神的饗宴:戰後台灣現代詩劇文本的複合與延異》對戰後臺灣現代詩史中的詩劇發展脈絡之耙梳,可以發現除楊牧、羅智成有現代詩劇創作外,實則在一九七0年代中亦有《創世紀‧詩劇專號》的案頭實踐,乃至於一九八0年代「詩的聲光」的舞台詩劇實踐,以及一九九0年代後電影化實踐。現代詩劇雖困難,但其戲劇元素實則具有不少詩美學效益:首先,或有詩人進行長詩,若有效運用戲劇體式,可使文本容易獲得結構面目,詩作也會因為角色而得到更豐富的語言對搏;其次,創作詩劇的詩人若保有戲劇舞台展演的意識,會使得文本得到一份現實的拉扯,在展演舞台的時空限制下,使得詩人創作更具實驗挑戰性,以及張力的可能。
 
 

內容連載

我曾想過在一暴雨如傾的夜裡/駱以軍
 
那是很多年後的相遇
我們年輕時以為這會更摧心斷腸
但Line的卡通貼圖
好像 好像那個雨幕銀光後面
天河潦亂那樣的水蟻紛墜
妖靡的玉蘭花香
妳的削尖下巴
輕輕看一眼又低下的眼神
那種哽咽的 十 九 八 七 六 五 四
我該開口說一句
像詩一樣的話
「我始終沒有忘了妳」
妳會說
「我們回不去了」
應該是這樣的吧
 
秋天了
家裡的狗兒在換毛
地板上覆著金色的 像通電電蕊的
細細的柔絲
李棠華死了
那個讓許多小人疊羅漢
掛在一台腳踏車上的特技演員
 
我還是想要對妳說
「我始終沒有忘了妳」
現在的我
比年輕時更像一隻海葵
這麼多的哀憫 恐懼
藥物侵襲我的大腦
但我還在想著那個迴旋舞
手指輕觸 手這種器官
像花朵一樣一瓣一瓣蓋好
我聽到妳啜泣的聲音
暗黑中只旋轉那半圈
 
我曾想過我這樣就死了
其實我希望他們在送葬隊伍
弄一輛疊羅漢摩托車
也許弄隻長頸鹿
但其實我的孩子已經長大
他們不會因這樣的馬戲團場面
而比我希望的 
更想念我
我希望那些小說家都能出席
他們說這人是個好傢伙
也有可能我托夢給我的妻子
先騙她我是鍾馗下凡
然後告訴她
我沒寫出那個偉大小說的情節
或許她會問我
葬禮上那個哭得死去活來 妖裡妖氣的女人是誰
我好喜歡這個
活著像一塊肥皂
死去像這塊肥皂手滑掉進馬桶的咽喉
泡沫 泡沫 以及泡沫
這樣的譬喻
 
謀殺案/陳克華(江飛雋)
 
1.
你探頭進來
身體留在門外
 
你的臉在笑
─像吃掉一籠人肉包子
 
還想馬上再吃

那樣的笑
 
2.
你說及信仰。阿阿是的信仰是
如此絕對呵
 
絕對如此。
你的。
 
如此有益阿。
 
3.
那時你已經知道
你的無能為力
 
你已經在這條路上行乞太久
太過熟悉人肉的滋味
遺失太多腳印。
 
4.
把刀子藏在短短袖子
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