東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」:歌仔戲即興戲劇研究的資料類型與運用(下編)

東方即興劇場  歌仔戲「做活戲」:歌仔戲即興戲劇研究的資料類型與運用(下編)
定價:400
NT $ 252 ~ 380
  • 作者:林鶴宜
  • 出版社:國立臺灣大學出版中心
  • 出版日期:2016-12-19
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:9863502030
  • ISBN13:9789863502036
  • 裝訂:平裝 / 432頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 2.7 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
 

內容簡介

本書輯錄歌仔戲重要資料、名家講戲範例、表演工作者筆記與傳記等,
不僅為「做活戲」研究的重要文獻,也是藝術家壓箱寶的首次公開。
 
  歌仔戲圈內稱「幕表制的即興演出」為「做活戲」。本書總結作者近二十年深耕臺灣民間歌仔戲田野調查的研究心得,以「即興戲劇」角度切入,深入並完整的探索歌仔戲劇種藝術,透過學理分析,試圖為歌仔戲建立體系化的戲劇理論。藉此為臺灣民間歌仔戲獨到的創造方法發聲,豐富學界對於戲劇創作和表演的認知,並試圖為它建構理論。
 
  本書分為上、下二編。下編《歌仔戲即興戲劇研究的資料類型與運用》輯錄歌仔戲即興戲劇研究的相關重要資料,包括:臺灣民間歌仔戲知見劇目;「做活戲」劇目田野記錄;各類型「臺數」舉隅;名家名劇講戲範例;演員筆記舉隅;重要講戲人、演員及樂師傳記資料等,並針對田野工作冠以「導論」一文,提出田野研究操作的方法和心得。內容看似資料彙編或選萃,實則都是歌仔戲即興戲劇研究的重要文獻,許多更是歌仔戲藝術家壓箱寶的首次公開。
 

作者介紹

作者簡介

林鶴宜
 

  臺灣大學中國文學博士。現任臺灣大學戲劇學系暨研究所教授、《戲劇研究》學報總編輯。主要著作有《臺灣戲劇史(增修版)》(2015)、《從戲曲批評到理論建構》(2011)、《淬煉:陳剩的演藝風華和她的時代》(2008,與許美惠合著)、《從田野出發:歷史視角下的臺灣戲曲》(2007)、《光影、歷史、人物:歌仔戲老照片》(2004 ,與蔡欣欣合著)、《規律與變異:明清戲曲學辨疑》(2003)、《臺灣歌仔戲》(2000)、《晚明戲曲劇種及聲腔研究》(1995)等書,中國及臺灣戲劇研究論文多篇。戲劇評論散見報章雜誌。
 

目錄

出版說明

下編 歌仔戲即興戲劇研究的資料類型和運用

導論:歌仔戲即興戲劇研究田野採集資料的類型和運用
第一節  田野中所見的劇團內部資料類型
第二節 歌仔戲「臺數」的作用和形式
一、「臺數」的作用
二、因應不同作用的「臺數」形式
(一)作為講戲底本的臺數
(二)作為演出提醒的臺數
第三節 歌仔戲「做活戲」演員筆記所透露的訊息
第四節 「臺數記錄法」的概念和運用
結語

第一單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知見劇目目錄

第二單元 歌仔戲「古路戲」劇目田野記錄

一文錢•一箭仇‧七星廟‧九焰山起義‧八府巡按‧上梁山‧大拜壽‧天下財王‧天下財王‧太陽山起義‧父子雙掛帥(金水橋)‧王文英認親‧兄弟多情(蘭陵王)‧包公案之釣金龜‧包公斬文判‧甘露寺‧收孟良‧江山換美人‧西漢演義之梟雄淚‧宋宮祕史‧李克用復唐之沙陀國‧李篡出世(李闖王出世)‧招財進寶(天下財王)‧明清兩國誌(李篡出世)‧東球島‧法鬥弄魁星‧牧虎關‧金獅子‧洛陽橋‧界牌關‧虹霓關‧重建楚王宮‧唐明皇遊月宮‧唐明皇遊月宮‧狸貓換太子‧珠簾寨‧崇禎出世‧斬單雄信‧斬顏良‧郭子儀大拜壽‧隋唐演義之收尉遲寶林‧楊排風掛帥‧楊寶才得黃金‧楊繼業出征‧楊繼業歸天‧楚漢(四)韓信書信定三國,霸王濰水敗劉邦‧楚漢相爭之月下追韓信‧楚漢相爭之鴻門宴‧義悲亭‧道光斬子‧劉智遠翻無道‧劉瑞蓮掛帥‧劉瑞蓮掛帥‧濟公大戰接引尊者‧濟公傳第四階段:濟公大戰接引會女媧‧濟公戰女媧‧薛丁山下山之棋盤山‧薛丁山征西之青龍關‧薛丁山與樊梨花之樊梨花大破洪水陣‧薛剛娶某(紀鸞英招親)‧鍾馗嫁妹‧魏徵斬龍王‧魏徵斬龍王‧羅通歸天

第三單元 歌仔戲「胡撇仔戲」劇目田野記錄
一女兩夫‧一女嫁兩夫‧一世恨‧一江春水向東流‧一鏢還三鏢‧三寸絕命金馬鏢‧三仙美人圖‧千古情怨‧大宛風雲變‧女俠胭脂虎‧五甲八條‧五華山恩仇記‧五鳳山大決鬥‧仇血染情花‧手足情淚‧手足無情‧月下怪人‧火燒平陽城‧父子干戈‧父子同妻‧兄弟冤仇死了同心‧兄弟情深‧可愛的情人‧朱門輕風‧血仇二十年‧決鬥五鳳山‧岳劍秋回弟‧岳劍秋回弟‧玫瑰賊‧金天狗‧金收樓拆‧苦雨戀春風‧負心郎‧風流王子‧風流王子‧風雪二十年‧飛刀斷情緣(上本)‧飛賊黑鷹‧宮怨‧浪蕩子‧海賊馬天狗‧真假皇后‧真假皇后‧神劍白太郎‧胭脂虎‧娶親錯親‧康熙君造浮橋報母恩‧情難斷‧深宮醜‧莽夫東邪‧陰陽界‧順治君與董小宛‧傾城之戀‧暗光鳥‧雷打不孝子‧雷打不孝子‧瞎眼國王‧誰是兇手‧駝背妻嫁狀元夫‧駝背新娘‧龍虎兄妹(女俠胭脂虎)‧龍俠黑頭巾‧簫聲(上本)‧雙生仔怨‧櫻花戰爭‧櫻花戀(櫻花戰爭)‧鐵扇鸞情(上本)‧贖罪塔‧贖罪塔‧贖罪塔‧靈前會母

第四單元 臺灣歌仔戲「做活戲」各類型「臺數」舉隅
(一)內臺歌仔戲臺數:「日光」歌劇團(劇名不詳)上本
(二)內臺歌仔戲臺數:「明華園」歌劇團《朱洪武走國》連臺本戲第一本
(三)外臺歌仔戲臺數:「明華園天字」戲劇團陳進興《隋唐演義》連臺本戲第七本
(四)外臺歌仔戲臺數:「玲藝」歌劇團《朱亮光鬥程麗華》連臺本戲第一本
(五)外臺歌仔戲臺數:「國光」歌劇團呂瓊珷《亡秦之劍宇宙峰》連臺本戲第一本
(六)外臺歌仔戲臺數:「明華園黃字」戲劇團陳勝國《青蛇傳》
(七)外臺歌仔戲臺數:「秀琴」歌劇團莊金梅《一世恨》
(八)外臺歌仔戲臺數:「秀琴」歌劇團陳安妮《大俠ABC》
(九)外臺歌仔戲臺數:「小飛霞」歌劇團黃月霞《逃亡二十年》

第五單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人代表劇目講戲範例
(一)董錦鳳《姐弟鬥法包青天》
(二)吳進旺《路遙知馬力》
(三)王束花《一刀流》(又名《大俠孤兒夢》)
(四)顏木耳《黑人大俠》(後改名《黑衣大俠》)
(五)洪明雪《林成功》
(六)鄭金鳳《林桂香告狀》(共二本,舊名《三俠女哭倒地獄城》)
(七)吳錦桂《洛神》
(八)吳錦桂《秦始皇》
(九)林秀鳳《包公案之斬千金》
(十)呂瓊珷《金雞母》
(十一)莊金梅《洛神》(共二本)
 
第六單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知名演員筆記內容舉隅
(一)孫詩雯筆記本《憨按君》第二本花旦(賽玉鳳)臺數
(二)孫詩雯筆記本《大俠羅少峰》花旦(愛新覺羅施玉仙)對不同人物講的四句聯六段。
(三)黃月霞筆記本《蜘蛛精》武打臺數6臺
(四)黃月霞筆記本《秋怨》劍術[武打記要]
(五)黃月霞筆記本《樊梨花斬子》對白
(六)黃月霞筆記本流行歌曲目
(七)陳進興筆記本《玉面雙怪貓》第一本三花(祝憨面)臺數
(八)陳進興筆記本「十殿閻羅」記要
(九)郭春美筆記本「三擒三放」
(十)郭春美筆記本「羅通、丁山」唱詞
(十一)郭春美筆記本「阿母我恨你」唱詞
(十二)張秀琴筆記本《六卷兵書》唱詞
(十三)孫詩詠筆記本「求親」唱詞二段
(十四)孫詩詠筆記本「(羅通娶屠爐公主三條件)」唱詞

第七單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人、演員及樂師傳記資料
(一)受訪人簡介
(二)臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人及演員小傳
(三)臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人講戲史
 

內容連載

第七單元 臺灣歌仔戲「做活戲」知名講戲人、演員及樂師傳記資料(摘錄)
 
(五)簡麗玲小傳
 
簡麗玲生於民國36年(1947),生肖屬豬,桃園大溪人。父母親都是歌仔戲演員,父親簡萬發工武生,擅演三國戲,有「臺灣囝仔的顏良」之稱;母親楊梅,藝名「水中月」,工小生。簡麗玲和目前擔任後場的弟弟簡明峰都是戲班出生,從小耳濡目染,很自然的走進這個行業。
 
簡麗玲一身的功底主要都是在嘉義「新光興」歌劇團學得,本來學花旦,後來才漸漸往三花發展。十五歲時,因家境困難,以三千六百元的代價,被綁進「拱樂社」一年。當時「拱樂社」除了綁學戲囝仔,也以較高的價格綁像簡麗玲這樣學過戲的女孩子。她先是待在一團,同時期著名演員有簡杏雪、許秀哖等人。那時的編導是陳守敬,劇本是寫死的,大部分的演員雖然不識字,經過幾次講解,就會被要求強記劇本內容;而這樣的要求執行起來,竟也沒有太大的問題。簡麗玲後來被調到二團,再調到三團就離班了。離班後,她和父母隨當時著名戲班「苑裡華臺園」在過年時出國演出四個多月。回臺灣時,簡麗玲已經十七歲了,隨著家人進入「新南光」歌劇團,同時期的著名演員有小白光、月春鶯、林桂柑等。待到約二十歲,簡麗玲碰到適合的對象,就結婚了。
 
結婚後,先生黃順平在嘉義整了內臺班「華明」歌劇團,簡麗玲二十一歲,(約民國57年)就升格做了戲班老板娘,洪秀玉、李如麟、康慧美、黃香蓮都是旗下的演員。不過,那時歌仔戲已經很不景氣,電視歌仔戲在楊麗花成功竄紅後,吸引了大批看戲的觀眾,內臺承受了經營上更大壓力,約一年後就收班了。收班後,簡麗玲面臨人生巨大的變化,先是房子遭祝融吞蝕,約二十八歲時,又因故和先生分手。簡麗玲生有二男二女,她分得一對子女,帶著孩子在臺南「鶯藝三姐妹」歌劇團住班,待了相當久的時間。直到四十八歲,才北上加入「燕林」歌劇團。後轉到弟弟簡明峰和弟媳吳金桂的「勝珠」歌劇團,從此安頓下來。簡麗玲曾在民國85年以《白蛇傳》的「許不了」一角,得到地方戲劇比賽「最佳三花」的榮譽,天分加上興趣,她對三花的表演頗有心得。
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