我們並不知道：金宇澄散文

定價：~~380~~ 元

NT $ 260 ~ 378

作者：金宇澄
出版社：東美出版事業有限公司
出版日期：2017-01-20
語言：繁體中文
ISBN10：986921391X
ISBN13：9789869213912
裝訂：平裝 / 328頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版

內容簡介

《我們並不知道》
金宇澄親手精繪彩圖傾情本
茅盾文學獎得主第一本繁體散文集在台精緻上市!

　　✽本書榮獲2016年「花地文學榜」散文金獎。
　　✽王家衛．胡晴舫．馬家輝．張大春．傅月庵．駱以軍聯合推薦（按姓名筆劃排序）。
　　✽作者筆鋒細膩深沉，於人於物於情於景，白描濃彩，意象鮮明，海派風情，淋漓呈顯。
　　✽附錄〈貓魚對談——關於紊亂的一代、編輯、寫作種種〉，特邀作者與傅月庵對談，兩岸著名書人真誠交流，精彩輝映。
　　✽作者自繪全書彩圖8頁，黑白插圖21幅，筆觸貼切細緻，臻至藝術氛圍。
　　✽金鼎獎、金蝶獎美術大獎得主楊雅棠精心設計裝幀，書衣特以140磅凝雪映劃紙，5色印刷，扉頁選用五穀紙，內文彩頁印色雅緻縷細展現，輕翻細讀，必能感受圖文書麗質出眾，書超所值。

　　大陸著名作家金宇澄，2015年以小說《繁花》得遍華文地區各大文學獎項後，2016年再以本書榮獲「花地文學榜」散文金獎，繁體增訂版隆重上市!

　　《我們並不知道——金宇澄散文》以28篇文字構築出繁花似錦的景觀和意象：來來往往的人與場景、老上海原汁原味的市井日常、男女小青年遠赴東北農場的多樣衝擊、對器物與手工不厭其詳地描述，考證……在緩慢細緻的白描濃彩中呈現一部細節生活史。文字稠密，內斂深沉筆風卻又暗藏尖鋒，直觸慾望、精神、及人性。

　　✽《我們並不知道》精彩節錄

　　不婚男人，即使如何花花草草，在部分已婚婦人眼中，總是處男的美好感覺。阿強很理解這一點，只要她們需要，必也一一滿足。她們都是本分人，生活單調重複，唯有面對阿強，會喚醒她們的早逝的羞腆、活躍和心願。阿強的話是老一套，希望她們對老公或情夫恩愛和睦，這是他作為男人很可貴的一面。〈鎖琳琅〉

　　四五百匹發情母馬，衝破畜欄，長驅一百二十華里……此地是瀰漫了濃烈的公馬氣味，才招致磁場的局面，於是人追馬，馬避人——牠們直奔公馬處去，不管對方醜陋高矮，立刻近攏過去，靜如處子，做馴然雌伏狀，只等造愛。飽受壓抑凌辱的本地劣等雜牌公馬，哪見得這等目不暇接，緋糜豪華世面！所謂「桃花江上美人多」，當下方寸大亂。〈馬語〉

　　這代青年直到如今的老境，被硬性定義為所謂「青春無悔」，其實卻百孔千瘡，爬滿了蝨子，如何存有整齊劃一的境界內涵? ……當年他們統一的習性是——除卻了只念「紅寶書」之積極小幹部，都是一致積極傳閱「舊書禁書」，讀本五花八門，大量出自上海。〈那是個好地方〉

　　《我們並不知道》臉書粉絲專頁：www.facebook.com/jinyuchengtaipei/

作者介紹

作者簡介

金宇澄

　　1952年出生於上海。小說家，《上海文學》執行主編。

　　1985年開始發表小說，1988年擔任《上海文學》編輯，淡出文壇，直至2012年發表長篇小說《繁花》，成為當年最暢銷文學作品，被喻為「小說界的潛伏者」，長期盤據小說排行榜，並獲包括「茅盾文學獎」、「魯迅文化獎」、「施耐庵文學獎」、「圖書勢力榜白金圖書獎」、中央電視台「中國好書」、「華語文學小說家獎」……成為新世紀中國文壇一大傳奇。

　　其代表作包括《迷夜》、《碗》、《火鳥》、《回望》等。曾於台灣出版《飄泊在紅海洋——我的大串聯》（時報文化，1996年）、《繁花》（印刻，2014年）。

　　本書原名《洗牌年代》，曾獲2016年「花地文學榜」散文金獎，經增訂後，改為今名。

台灣版序

此河舊影
洗牌年代
鎖琳琅
合歡
雪泥銀燈
新酒
燈火平生
雜記
上下肢
上海水晶鞋
綠細節
春
看澡
上海人睏覺
多米諾一九六九
我們並不知道
穿過西窗的南風
嚎叫
在愉快與期待中
現實貓
馬語
狗權零碎
琴心
二十五發連射
史密斯SMITHS船鐘
手工隨風遠去
我要從西走到東
那是個好地方

附錄1插圖與回憶——答《城市中國》袁菁問
附錄2貓魚對談——關於紊亂的一代、編輯、寫作種種金宇澄、傅月庵

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序

台灣版序

　　靜宜說預備出這本小書，心裡驀然就會有：「它的簡體字面貌也就變了」這類念頭……

　　變了什麼呢，一九九六年，我打開時報文化出版公司《漂泊在紅海洋》的種種異樣感，仍然會在，應該一直存在下去。原本我熟識的文字，豎排（王家衛導演認真問過我，大陸不能豎排嗎？為什麼？）和繁體字的樣子，卻不屬兩種文字、似曾相識的繁複滋味。

　　我曾在小說《繁花》的簡體字版裡，做過一種「繁簡體對照」實驗，小說中的舊書名目、書法、誦讀舊文、引章摘句，要求編輯排繁體字。上海舊時代的著名咖啡館，簡體字「文艺复兴」「巴塞龙那」，要求用「文藝復興」「巴塞龍那」。

　　編輯聽從這種少見的要求，在整個過程中，我卻發覺了自身簡體字的「讀寫意識」多麼根深蒂固，小說初印後發現多有遺漏，二印做修訂，二印後發現遺漏，三印修訂，直至六印，仍然有遺漏……

　　《咬文嚼字》主編郝銘鑒先生曾對我這樣說：「你的《繁花》只用逗號和句號，而且用繁體字，是違反出版法的。」停頓一下他笑著說：「不過嘛……文學作品，是可以這樣的。」

　　以後，等我打開印刻版的繁體字《繁花》，原本那些有意思的、或說小眾的「字體差異」特質，都已經被統一的繁體字完全淹沒了，沒有了，沒有可以改變的方案和方法（難道每一次都說明嗎），沒料到會這樣，繁體字也會出現一種難以挽回的、簡化的效果。

　　不知道繁體字作者們，有沒有這樣的焦慮。

　　（有沒有像我這樣的，請我的編輯小貓，將「文藝復興」「巴塞龍那」改換字體。）

　　一直喜歡這樣的開頭：「從前有個人……」「事情是這樣的……」

　　對固有的記憶提出的疑義。

　　不必為一個結構寫下去。

　　凡不需說的，就該沉默。

　　知道，或不知道——變動位置，為求更多更複雜的變化，替換原有順序。

　　四季也在移行中，聲息、光和倒影，切斷的瞬間和停頓，一瞥驚鴻。

　　虛構與想像，仍然是猶自瀰漫，難能擺脫

　　——人這種本能，有時真的很糟。

　　我養的一條鯛魚有很多年了，渾身是紫色斑點，屬於單獨飼養的動物。

　　我每次打開魚缸燈，牠就逐漸醒來，燈光驅除了牠的睡意，令牠重新自省和記憶。

　　有時牠表現出恐懼或憤怒，一如特定時期人對環境保持的那種警惕。

　　如果給牠照鏡子，渾身的鱗片就現出深色的斑紋，有時衝撞魚缸。

　　原因很多，也許
　　牠為往事不安，
　　覺得變化太大，
　　拒絕自己如此模樣，
　　或是碰見了一條陌生的魚。
　　牠在深夜的書桌旁悠游。我點煙的火光一閃，牠翻騰起來。

　　感謝靜宜，小貓，感謝設計師雅棠先生。

作者謹白
2016-11-16

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內容連載

〈合歡〉

大伯母在二樓房間裡跪了四小時，一直哭——她在空蛋殼裡塞了價值可觀的鑽石耳墜、翡翠戒面、拆碎的南珠項鍊，用橡皮膏小心封口，同真雞蛋擺在了一起，有位革命女工以前是蛋攤的營業員，本能發現雞蛋的分量不對，及時破獲了這批贓物。得到了這個消息，蓓蒂媽很不開心，她沒有想到大伯母對運動這樣抵觸，因此她找到了抄家組織的領導人，表示自己和大伯母不是一樣的人，大伯母是因為勞苦出身，才做出了這樁「下作事體」來——原以為這樣的告白合情合理，沒想到組織領導人很惱怒，很反感她這種結論，因此蓓蒂媽也被拉到房間裡罰跪。她順從地跪著，不服氣地渾身發抖，說她根本就不在乎首飾了，一九四九年後就知道，她的首飾基本就沒用了。

蓓蒂以後再讀《暴風驟雨》，地主婆把「金鎦子」藏在「騎馬帶」裡，後來噹啷一聲掉了下來的段落。就會想到大伯母。

家裡已經抄了一個星期，還沒有結束。革命組織上門那天是在晚上，蓓蒂父親早已經穿了男傭的舊短衫褲，脫掉了天文星座金錶，滯留在大餐間門口，等待發落。後來，他就在人群中交出鑰匙，有人不小心把餐台的一瓶波旁酒摔破了，八月的夜晚，吊扇無力地旋轉，瞬息之間大家嗅到了一種陶醉的氣味，此時外面湧進更多的人，在這一刻，來人彷彿是掉進了另一種生活裡，雖然他們一路上已有所準備，知道不是去看一場紹興戲，但臨到置身其中，突然實實在在陷入這個空間，仍像被絆了一下，產生感官的衝擊。眼前的情景湧動恍惚，是不需說一個字就可以明白的。整幢樓的電燈隨後一一點亮了，組織者打開花園大門，把裝有鑼鼓、文具、鋪蓋和冷飲桶的黃魚車放進來。很多人在樓上樓下咚咚地跑一趟，腳步笨拙——他們分不清房間的格局。

附近的里弄都聚集了嘈雜的隊伍。淮海路「萬興」（「第二食品店」，現已拆除）幾個大玻璃櫥窗，一夜之間擺出了大量可疑的起獲物：洋酒、罐頭、小瓶阿爾卑斯礦泉水和廿四支裝木盒哈瓦那雪茄，布滿塵垢，年代久遠，甚至已經「胖聽」，相互黏連，標牌脫落。陝西路的廢品收購站顧客盈門，大量處理舊書舊報和膠木唱片，有些戶主是被人員押過來交付這些雜物的，不能算錢。

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