臺灣現代劇場發展(1949-1990):從政策、管理到場域美學

臺灣現代劇場發展(1949-1990):從政策、管理到場域美學
定價:320
NT $ 288 ~ 304
  • 作者:周一彤
  • 出版社:五南
  • 出版日期:2017-03-25
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:9571189081
  • ISBN13:9789571189086
  • 裝訂:平裝 / 264頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
 

內容簡介

  戲劇表演,能夠呈現人生百態,反映種種社會現況。
  在戲劇中,觀眾可以看見藝術之美,看見現實。
  劇場的存在,更是其中不容忽略的重要一環。
  探索臺灣現代劇場發展,認識不同時期的人文與社會風氣。

  對於多數人而言,劇場即是一個可以前往欣賞演出的場所,其形式不一,規模亦有大有小,然而,關於劇場文化的發展,我們所能探究的絕不只有外在的硬體條件。在一個劇場中,較常或較適合演出的表演形式、主要的觀賞對象、相關的管理規則等,都是顯現每個劇場各自有著不同主體性的證明。劇場,理應被視為一個與表演者、觀眾息息相關,充滿人性化的空間。

  探討臺灣現代劇場的發展,1949年國民政府遷臺,面臨局勢動盪不安,劇場的功用多半帶有宣揚政治意識與愛國情操的色彩,藝術方面的發展因而受到局限。隨著日漸安定的社會風氣與開放的思潮,戲劇表演開始有了多樣化的形式,劇場也提升至更具文化意涵的社會地位,不再只是政令的傳聲筒。透過對時代背景的挖掘,了解現代劇場的生命史,更加全面地認識劇場的多樣風貌。
 
 

作者介紹

作者簡介

周一彤


  畢業於國立臺灣藝術大學表演藝術所博士、國立臺灣大學戲劇研究所碩士,現任職於國立臺灣藝術教育館,並擔任國立臺灣藝術大學戲劇學系兼任講師,教授「劇場經營與管理」等課程,為教育部全國學生創意戲劇比賽承辦人(1998-2017)。著有「藝術管理」(與夏學理合著,五南出版)、「南海劇場復刻版(1946-2006)」(國立臺灣藝術教育館出版)等書,長期關注並研究臺灣劇場生態與表演藝術教育議題。電子郵件信箱:[email protected]
 
 

目錄

推薦序(石光生教授)
自序

第一章 緒論

第二章 臺灣劇場脈絡與問題
(一) 劇場詮釋基礎
(二) 早期臺灣劇場
(三) 場地短缺狀況
(四) 劇場功能定位
(五) 租稅雙重壓力
(六) 公家管理弊病

第三章 觀戲空間、環境與氛圍
(一) 官方檢查治理
(二) 無形正義之手
(三) 教育輔導任務
(四) 世代自我實踐

第四章 三者互動的管理規則
(一) 銀貨交易型態
(二) 文明秩序建立
(三) 約定成俗習性
(四) 文化對價關係

第五章 聲音、劇場眾聲喧嘩
(一) 單一語言發聲
(二) 國家符號語境
(三) 新調以及複音

第六章 光線與觀眾意識轉變
(一) 虛實的臨界點
(二) 雙向溝通嘗試
(三) 突破框架界限
(四) 尊重專業藝術

第六章 劇場美學與當代思潮
(一) 身體原理覺醒
(二) 非線性時間觀
(三) 看不見的劇「場」

第七章 結語-劇場生命史的觀點

附錄一:臺灣劇場年表(1949-1900)
附錄二:劇場相關法令
參考書目徵引書目
 
 

內容連載

第一章 緒論
 
表演藝術,是一種綜合且多元的藝術複合體,集合了戲劇、文學、美術、音樂、舞蹈與建築等各方面不同形式與媒介,在緊密配搭下所呈現出來的藝術樣貌。正因為它來自於生活與人群,所以它比任何藝術更能反映時代的背景與特色,更能深刻描繪出人生不同面向的深沉內涵,也因此能直接/間接、當下的面對大眾。
 
「戲劇反映人生」這句話,一般的說法是指文本(劇本)的內容具有相當的社會描述狀況。例如莎士比亞的戲劇,反映出當時英國王權社會中各式的狀況與樣態;18世紀英國所謂的「時尚喜劇」(Comedy of Manners),則嘲諷了當時上流社會的惺惺作態。但一個劇場的演出若沒有人的參與觀看(或仲介),則完全不可能有戲劇中所有闡述的效果。換言之,若是社會中的呈現或問題沒有在劇場觀眾的記憶中佔有一定的地位,戲劇反映的現實則不可能在演出中產生意義與效果。不然,若我們跳開觀眾,只著眼戲劇的內容與當時的社會現實,那麼很容易產生如下的爭論:當代正在上演的劇作,是否就是目前社會氛圍與政治經濟的樣貌呢?其實不然,因為我們處在這個社會裡,會知道其實文本反映出的只是社會現象的一個切面,有更多的內容其實是很脫離現實的。除了所謂的社會現實劇情外,大多數演出都是在塑造一個戲劇性的故事,或是個人的情感宣洩。雖然說表演藝術在某部分可以代表當時的社會環境,但是未必能全面反映出當時觀眾不同喜好。為了避免以上的爭論,必須正視劇場在發展過程上的關鍵角色,才是文本與社會的匯聚點,而以不同角度來建構劇場史。 
 
因此,一個演出與它所展演劇場有其絕對的相應關係,這個關連不僅是獨特空間性的(換個劇場就可能換個面貌),也與劇場自身顯露的性格(什麼樣的劇場適合什麼樣的演出)有關,加上在時間軸的構面下,時代主流意識所賦予的符號與意涵,藉由此拉出歷史景深,得以望見劇場厚積的文化與藝術底蘊。歷史學家黃仁宇所提出看待歷史的方法與角度要以「長時間、遠距離、寬視野」 的方式來進行,作法是將長時期的歷史視為一個單位,採用拉遠距離與放寬視野的方法,藉此看清事物本身面貌。此外更重視歷史事物與當今處境的相互印證,藉此分辨出歷史的價值觀點。而劇場,其實也具有這樣特殊的生命史觀。
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