序
不斷啟動的風流
認識思彤，恍惚二十年，見她由青澀年少到如今的豐腴，在她生命中經歷過的坎坷，我也略知，也了然於心的。雖然，她並非諸事細數，但，就一句「文學母親」，該懂得，我都懂了。
願儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭！何處有香坵？未若錦囊收艷骨，一抔淨土掩風流；質本潔來還潔去，強於污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？〈林黛玉葬花詞〉
古有纖纖如柳的林黛玉葬花自憐，而今世的林思彤又是一身怎樣風流的艷骨？
詩集分五輯，雖各有所偏，卻不脫一個「情」字。輯一〈艷骨，與畫皮〉，除了自身家庭，還有零碎的情感陳述；輯二〈抵制春天〉，是社會時事和現象觀察之詩作；輯三〈慕光之臣〉，是給「愛人們」的情詩；雙魚座的浪漫多情人盡皆知，而輯四〈帶著毛邊的細雨〉卻意外的專給一人；至於輯五〈罪惡之城蓋美拉〉的暴力書寫，的確令人瞠目結舌。由五年級的陳克華開始，這樣的題材大抵發自男生，七年級女生寫，林思彤該是第一人。
影子是策蘭，影子也是我
輯一〈艷骨，與畫皮〉，有骨有皮，無骨，皮又焉附之？思彤長了一身哀艷，美艷的骨頭，艷麗的外表下，卻窩藏著一顆哀傷的心，一副哀愍的骨骸。整本詩集第一首〈影子的畫像─致保羅‧策蘭〉，為全本詩集脊梁，向策蘭致敬，何嘗不是自憐自況，向自己致敬？影子是保羅‧策蘭；保羅‧策蘭也是自己。身與影如同一體。策蘭詩集早期雖乏人問津，甚至打成紙漿，然而不可否認，他在里爾克之後的德語詩壇地位卻不容忽視。生為猶太人，父母死於納粹集中營，反對納粹是一生堅持的理念。因為這樣的堅持，正與思彤追逐情愛的勇氣如出一轍。兩人都是被削去名字的倖存者，所以愛讓花朵心甘情願地張開自己。同樣的甘心情願，同樣的將愛一絲不漏地收進影子的畫像。而「影子和名字難道／只能投射在未出版的詩集扉頁裡／你的人生碎了，我只好完整。」你雖破碎，我承繼了你的堅持，我正好完整。
痛，來自靈魂
詩集的內涵決定於詩人本身，如果說這是一本充滿傷痛的詩集實不為過。思彤不避諱向人裸露傷口，一再重複的「痛」，是悶在骨子裡的哀嚎，死亡前的悲鳴。有人說，策蘭的痛藏得很深，而思彤的痛卻不藏。「保有自己。不用刻意遺失感覺／只為了躲避疼痛，或者武裝」〈再一次〉、「我的子宮，從未感受過生之喜悅／卻要容納我生之痛苦」、「疾病和疼痛都是沉默的抗議／抗議我從未善待過自己」〈向我的身體道歉－－讀詩人李以亮同題詩有感而作〉、「以疼痛進行無聲卻激烈的抗議／原來扭曲是這麼一回事。」〈原名為崖邊的長鏡頭〉、「某個凌晨我想割破左臉／深深的傷口能釋放靈魂的疼痛」〈某個凌晨……〉，全本詩集出現三十三個「痛」，雖然痛點不同，相同的是，兩人的痛皆來自靈魂對外界對命運的抗議。
柔軟的針
思彤用情至深，對人對事皆是。誠如〈生日為之一種安魂〉中的「我認得那是黑色的絲絨／伸手撫摸才知道柔軟和溫暖」思彤的個性如絲絨般柔軟與溫暖，她會體解身邊人情感的需要，在適當的時候給予擁抱與包納。然而，這樣的個性，卻也讓她經常處在全力給予之後落空的難堪境地。這些難堪，思彤卻拿來懲罰自己，糾纏自己。走路的時候對抗自己，連失去了，也要告訴自己，至少我擁有自由。然而，那是一種不得不的假面釋懷，直到站在鏡子前，看到全面的真正的自己，才知道來到人間只是修行，甚至暗自嘶吼下次不要再來人間。其中的〈後來沒有了。〉：「後來沒有了。一根針躺在腳邊／陽光一照轉身就成了銀色的蛛絲／我們都沒有說話，相對坐成繡屏／那根針就是勾勒我們的工筆／一針針繡完彼此，卻不再是彼此。」「後來沒有了。沒有傷害與被傷害的。／將自己縮成細針，同時留意／不要刺傷人，留意可以坐下的椅子／像針插。」愛情中的磨難，往往使自己也使對方受傷，一針針繡，一寸寸呵護，然後沒有了。最終要放手，也不要刺傷人，這是愛情該有的胸襟氣度。思彤是一根柔軟的針，在愛情中勇於彎曲，只為了保護。思彤寫自身，也寫天下有情人的樣貌。
愛的姿態
輯三〈慕光之臣〉，是給諸多生命中重要的「愛人們」。其中筆者忝有兩首，而寫給愛貓的，寫給前任愛人的也有。然而，筆者依然最熱衷於賞讀思彤愛情中的各種姿態。如愛情中的小小怨怒：〈月亮上的男人〉「他將自己高高抬起，卻忍心讓我低到塵埃裡／讓我活在塵世中，像一粒珍珠／磨損得失了光澤的珍珠。」；至於，愛失去了，療傷時的自我覺悟與控訴：「午夜讀信，指腹摩娑字跡／多年後，沒預料還會疼痛／像筆割傷紙，文字割傷眼神／身體割傷靈魂；你割傷我」〈午夜讀信－－寫在多年後〉、「不再做一個撒嬌賴抱的好女人／只和自己的雙人床，地老天荒」〈獨身女子的雙人床〉、「而絕情；而深情；而無法忘情／曾深深深深徹底痛過／骨皮血肉絲毫不賸地痛」〈徒留一截赤尾銜環〉，愛的決裂後聲聲嘶吼，是如此令人心碎。對於一個敢愛敢恨的女子，思彤呈現的勇敢，反而更令人識知其心中最軟弱的那一塊。其中〈留一半給你〉一詩，看似對愛人深致的冀求，卻也是對自我在愛情的期許。無論是留「半盞燈」、「半首歌」、「半首詩」、「半個身體」給你，其實都不完整，然而，思彤就是一個矛盾不完整的人，連刺青也只留在左邊，左邊是那個不純粹的自我；而右邊卻尊貴的屬於純粹的聖母。她用盡心力，求一個懂我的你，這是多美多痛的祈禱及仰望？真的希望這樣的思彤終能如願。
你是我的終點嗎？
終於，輯四的主角出現了。這位優秀的男詩人，彷彿是思彤生命中的聖母和光亮，更潛移默化轉變了思彤的詩風格。思彤近年的詩明顯的句子加長了，文字淺顯了。內涵更有骨肉，境界更為寬闊。輯四的情詩，可以看見他屬於海，屬於藍色，但是愛海的思彤卻不顧一切向海奔去，即使明知海是不安定的，會吞噬人的。這樣的走近雖然甜蜜，卻也充滿冒險充滿刺激，想問的是，這真的是思彤妳要的嗎？
輯四第一首〈中年的惡獸〉：「你是我中年的洪水，和猛獸／可是我，既沒有辦法／避開你，也求助無門」你是中年的惡獸，我對你無法抗拒。起始已明確表達你在我生命中的魅惑。這樣的起始，讀來心驚。對於思彤即將走向的男子，說真的也存在悲觀，因為這名惡獸終將撕裂她於無形；接下來的〈冬季，台北的雨來看你〉：「雨被你放肆地穿越，絕對的占有／雨被你揉碎，徹底融進身體／雨聲聲地呼喚著你，便是呼喚自己／雨滴轉品成淚滴，為了成為你的血滴」是怎樣的雨會化為淚再化為血？多麼沉重的愛情負荷啊；而〈在燈下……〉：「可以溫柔地將水碧剔透的果子／放進她的菱角嘴，像將她／高聳滑膩的胸脯貪婪地含進嘴裡／此刻，乳房就是酒杯」情人之間細微的互動與調情，旖旎美妙，羨煞多少人；「可以逗弄，發出獨角獸的嘶鳴／摀住嘴，閉上眼，讓桃花／開滿豐腴而皙白的沃土／讓該死的春天癲狂地盛開／絕望地尖叫撕裂桃花瓣／從彼到此，從高到低，又從低走高／最後鋪滿十里桃花，連春天／都自嘆不如的她，在燈下／倏然翻身，又輾壓了一次春天」由調情到床笫之間的翻身輾壓，如在眼前，不禁令人臉紅心跳；然而美好的春天短暫，接下來卻是長夜漫漫，無盡的等待。兩地的相思，如刀拆解每個輾轉的夜。「我是你一人專寵的小憐／攤破江山的風騷，勾引你／今夜，讀我好嗎？」〈展讀一夜春秋〉；「她開車走了，至於海邊的小屋，最後剩下誰／她不知道也不在意。她只知道她會在晚年／坐在晚年的搖椅上，午後，再夢一次這個夢／而當日看見便是一生之見。」〈晝寢〉；「彷彿不曾發生過。有情人拋擲自己／等待一顆石頭落入井底的回聲／已經這麼久，卻不曾到底。」〈縱使相逢應不識〉。愛情中的酸甜苦辣，思彤想必都了然於心。而愛情靠岸了嗎？到底還要多少心思折損，才能讓愛情住進香閨？這些對愛的深深呼喚，他聽到了嗎？
屬於「女帝」的暴力
至於輯五〈罪惡之城蓋美拉〉，是屬於女性的暴力書寫。這是思彤的野心。蓋美拉最早出現在希臘神話中，是擁有獅頭、羊身、巨蛇尾巴，口吐火焰的合成獸。思彤自比為蓋美拉，以十五節敘事小說方式書寫一個假想的獸。如實羅列出蓋美拉的成長史與心境。遣字造境因為不造作，如同觀看殘暴血腥影片般。不得不說兒童不宜。這一輯，就讓文字自己陳述吧！
因為原生家庭，認識的思彤總是在療傷。因為源自同一道傷口，傷口結痂後，又被狠狠撕裂，生命的堅韌是在一再的修補與療癒中成就，宛如鳳凰浴火，期待火焚後的輝煌艷麗。期待思彤一身艷骨落盡之後，再次重生。風流不斷，不斷風流。
喜菡
