總序
不忘初心
李瑞騰
一些寫詩的人集結成為一個團體，是為「詩社」。「一些」是多少？沒有一個地方有規範；寫詩的人簡稱「詩人」，沒有證照，當然更不是一種職業；集結是一個什麼樣的概念？通常是有人起心動念，時機成熟就發起了，找一些朋友來參加，他們之間或有情誼，也可能理念相近，可以互相切磋詩藝，有時聚會聊天，東家長西家短的，然後他們可能會想辦一份詩刊，作為公共平臺，發表詩或者關於詩的意見，也開放給非社員投稿；看不順眼，或聽不下去，就可能論爭，有單挑，有打群架，總之熱鬧滾滾。
作為一個團體，詩社可能會有組織章程、同仁公約等，但也可能什麼都沒有，很多事說說也就決定了。因此就有人說，這是剛性的，那是柔性的；依我看，詩人的團體，都是柔性的，當然程度是會有所差別的。
「臺灣詩學季刊雜誌社」看起來是「雜誌社」，但其實是「詩社」，一開始辦了一個詩刊《臺灣詩學季刊》（出了四十期），後來多發展出《吹鼓吹詩論壇》，原來的那個季刊就轉型成《臺灣詩學學刊》。我曾說，這一社兩刊的形態，在臺灣是沒有過的；這幾年，又致力於圖書出版，包括同仁詩集、選集、截句系列、詩論叢等，迄今已出版超過百本了。
根據白靈提供的資料，2020年將會有6本書出版：
一、截句詩系
新加坡詩社 郭永秀主編／《五月詩社截句選》
蕓朵／《舞截句》
二、臺灣詩學同仁詩叢
王羅蜜多／《大海我閣來矣》
郭至卿／《剩餘的天空》
三、臺灣詩學詩論叢
李瑞騰主編／《微的宇宙：現代華文截句詩學》
李桂媚／《詩路尋光：詩人本事》
截句推行幾年，已往境外擴展，往更年輕的世代扎根了。今年有二本，一是新加坡《五月詩社截句選》，由郭永秀社長主編；一是本社同仁蕓朵的《舞截句》。加上2018年與東吳大學中文系合辦「現代截句研討會論文彙編成《微的宇宙：現代華文截句詩學》，則從創作到論述，成果已相當豐碩。
「臺灣詩學詩論叢」除《微的宇宙：現代華文截句詩學》，有同仁李桂媚的《詩路尋光：詩人本事》。桂媚寫詩、論詩、編詩，能靜能動，相當全方位，幾年前在彰化文化局出版《詩人本事》（2016），前年有《色彩．符號．圖象的詩重奏》納入本論叢（2018），今年這本「詩人本事」，振葉尋根，直探詩人詩心之作。
今年「同仁詩叢」，有王羅蜜多《大海我閣來矣》主題為海，全用臺語寫成；郭至卿擅長俳句，今出版《剩餘的天空》，長短篇什，字句皆極精練。我各擬十問，讓作者回答，盼能幫助讀者更清楚認識詩人。
詩之為藝，語言是關鍵，從里巷歌謠之俚俗與迴環復沓，到講究聲律的「欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響」（《宋書‧謝靈運傳論》），是詩人的素養和能力；一旦集結成社，團隊的力量就必須出來，至於把力量放在哪裡？怎麼去運作？共識很重要，那正是集體的智慧。
臺灣詩學季刊社將不忘初心，在應行可行之事務上全力以赴。
自序
舞動之後——限定與框架如何架起一座圍籬？
「舞」字的本源是「無」，這是篆書的寫法， 而「無」的古字起源像一個人肩上挑一根扁擔，掛著二個人在跳舞的樣子，文字演變到後來，從「無」下面加上「舛」為後來的「舞」字。
從無到有，是天地創生之始，從無而有，從一生二，太極生二儀，二儀生四象，演生八卦，八八六十四卦，含蓋天地萬物之基本形貌。「無」是一種初生的狀態，是混沌之後，開始翻出天地陰陽， 世界萬物的開端。所以從無到有，也是一種變化的運轉力量。
「舞」是動態，舞截句暗合有翻轉變化的生成狀態，從無到有的能量動態，也說明文字在變化中試圖產生新的變動。截句從2015年蔣一談先生提出，其實就蘊含著「變」的可能，蔣先生從小說中截取隻字片羽，試圖重新詮釋「片斷」產生的意義，當文字不再服從於小說情節時，獨立出來的身姿是否有新的詮解空間？或是新的精神暗示？新的意象視野？而有別於縮身於龐大小說文字體系中的關係？這些試圖掙脫既定的文字體系，想要找到詮釋定義的同時，也拓展了文字本身可能的歧義性，而造成更多的解讀空間。
換言之，一樣的文字藏在段落中，或是個別獨立出來，像是一棵大樹中的葉子，群體存在或是獨立， 以群體樣貌的形態產生的意義或是放在手掌心中的一、二片葉子，兩者是否有所不同？所喚醒的關注焦點或是情感精神的意涵，是否因為時間空間、形式的改變而有新的解讀呢？
語言文字在變化中逐漸固定意義，然後可能僵化，也可能在時空變化中崩解，產生錯讀，接著重新架構新的意涵。文學創作正是在這樣的變化中不斷前進，在文字的實驗精神中翻新並找到新的定位，然而，再定位之後，便可能自時間流轉與空間變動下，
再產生新的突變。語言文字之所以可貴，在於創造的精神，也在於種種變化的可能，文學創作之可貴，也在於創造的精神，使得文明與精神的提昇透過語言文字的實驗與創新，看見文字之所以成為藝術創作的一部分。
截句的精神在於破而立，截斷文字的流暢性，取出精華，再造新的意涵可能，實驗的精神在於改變、創新的渴望。對於我而言，那種一時技癢的感覺，一時興起想要在這樣的形式中磨練自己語言創作的可能，變成為有趣的挑戰。
舞者，是美的、愉悅的、是動態的、變化流暢的，對於創作者而言，舞動文字是變化的功夫，是創新與嘗試，是將文字化為動態的舞蹈，此本詩集《舞截句》就是我的一面嘗試書寫的牆。所以詩句時長而短，題目任意而為，語言扭曲或是意義變造，恐怕我尚未白髮而語言已經狂飆。
……
