程硯秋傳

第一章 童年學藝 備受艱辛
離家
拜師
學藝
出台
第二章 恩師贖身 名師引路
恩師贖身
鋪路
拜梅蘭芳為師
名師引路
第三章 脫穎而出 大器早成
初出茅廬
初到上海，一炮而紅
成家
創業
再赴上海
奮進
痛失恩師
第四章 獨樹一幟 程派形成
另起爐灶
「鳴和」十年
自覺的理性思考
三十而立
程派初成
第五章 游學西歐 重振旗鼓
游學西歐
重振旗鼓
培育新人
第六章 高風亮節 歸隱務農
未成行的赴法演出
寧死槍下，決不從命
打不倒的《鎖麟囊》
函授佳話
《女兒心》一展英姿
長者風范
┅┅

在全國弘揚民族優秀文化、振興京劇藝術的呼聲中，「京劇泰斗傳記」書叢的編輯、出版，是一件有功當世且影響深遠的事。

這套書叢的第一輯，由十位京劇表演藝術家的傳記匯集而成。從縱向來看，這十二位表演藝術家分別處於京劇形成、發展、高峰各個時期；從橫向來看，也包含了京劇的主要行當和流派。在京劇形成、發展的過程中，名家輩出，流派紛呈，僅這一輯「京劇泰斗傳記」書叢顯然不能十分完整地展現其全貌。但縱覽宏觀，從中也可以看出大致的源流、脈絡，具有相對的完整性，為我們提供了中國戲曲發展史上這一重要時期的寶貴資料和有益的借鑒。況且「京劇泰斗傳記”書叢是一套多輯叢書，它存在的不足以後還可以彌補。

編輯這套書叢的意義，在於從演員與劇種的關系這一角度，取得足以為今天借鑒的成功經驗，以推動京劇推陳出新的發展，促使它盡快地從深陷的困境中擺脫出來。

一個劇種的興衰，有各種復雜的原因，是否出現傑出的、具有代表性的大演員，則是一個最突出的標志。從中國戲曲發展的歷史來看，雜劇、南戲、傳奇以至於地方戲無一例外，集中國戲曲大成的京劇更是如此。可以說，無論哪一個劇種，有大演員，劇種就興盛；無大演員，劇種就衰亡。因為劇種的藝術很大程度蘊涵在演員身上，凡稱得起大演員的，那麽他不僅是本劇種藝術的忠誠的繼承者，同時也是本劇種藝術的勇敢的突破者、革新者。只能繼承不能突破的演員，頂多只能稱為好演員，而不能稱為大演員。只能繼承不能革新的劇種，也就停止了發展，與不斷運動著、前進著的時代拉開了距離，自然難免被社會所拋棄。匯集在這套書叢里的各個行當、各種流派的代表人物，他們都稱得起大演員。他們最可貴的精神，就是不拘泥祖法、不墨守成規的革新創造精神。現在有不少人自稱這個流派、那個流派，但恰恰缺少這點革新精神，所以也成不了自成一家的代表人物。

對一個演員來說，守成易，創新難，自覺地創新更難。所謂創新，並非只是一個簡單的技巧問題。它是植根於時代前進、生活激變的基礎上的審美理想、審美趣味變化的問題。一個演員如果不理解人民需要什麽、喜愛什麽，沒有理想，沒有追求，那他就感受不到時代的脈搏，就會失去革新創造的自覺性，成為一個、因循的守成者。其實守成也並不容易，如果因守成而失去劇種前進的動力，在不停地向前滾涌的時代洪流面前，那麽這「成」也是「守」不住的。

京劇是中國戲曲大家族中成就最高、最有代表性的劇種之一，它曾經風靡全國，征服了千千萬萬的觀眾。但它在藝術上的完整性、成熟性也相應地帶來了更多的凝固性，受時代的挑戰也更嚴峻。它的豐富、深厚的藝術蘊涵必須尊重，必須繼承，但由對當前的現實，更需要重視革新發展。唯有革新發展，才能真正擺脫自己的困境，走向與時代結合的康庄大道。我們十分希望京劇界重視這套書叢，仔仔細細地讀一讀，從這些大演員的生活道路和世術道路中，經過辯別、思考，汲取他們的有益的經驗，化作自己的營養，努力成為一個有志氣、有理想的當代京劇表演藝術家。

時代需要我們繼往開來，勇於開拓，勇於進取！

時代急切地呼喚大演員、大藝術家出現！