土星之命：藝術家性格和行為的文獻史

001 序 言 ……約瑟夫·康納斯
009 引 言
001 第一章 導論：從手工藝人到藝術家
002 一 古代藝術家
009 二 中世紀的倒退和為自由的抗爭
016 三 藝術家的新典範

019 第二章 藝術家和贊助人：一種變化關係的探討
019 一 經濟來源和職業活動
025 二 評估藝術品的新舊方式
028 三 宗教信仰和贊助的興衰更替
037 四 商人階層的贊助及藝術家的解放自立
040 五 藝術家和贊助人之間的互換關係
046 六 尤利烏斯二世和米開朗琪羅
048 七 藝術家的拖遝

051 第三章 藝術家的職業態度
051 一 藝術家的個性和文藝復興的開端
053 二 流浪的手工藝人和工匠
056 三 羅馬的魅力
065 四 對工作的癡迷
074 五 創造性的懶散
078 六 孤獨中的創作

083 第四章 古怪的行為和高貴的舉止
083 一 16世紀早期的佛羅倫斯怪人
089 二 米開朗琪羅“痛苦的思想和性情”
094 三 萊奧納爾多的冷漠
098 四 身心的磨難
105 五 潔 癖
107 六 煉金術士和巫師
112 七 奇異的嗜好
115 八 16世紀對古怪藝術家的批評
118 九 藝術家的高貴形象
122 十 完美的紳士魯本斯

125 第五章 天才，瘋狂和憂鬱
125 一 天才和瘋子
130 二 憂鬱氣質
138 三 雨果·凡·德·古斯的病史
145 四 17世紀的憂鬱症患者
161 五 梅塞施密特的精神失常嗎？

171 第六章 藝術家的自殺
171 一 一份統計調查報告
174 二 羅梭·菲奧倫蒂諾
179 三 法蘭西斯科·巴薩諾
180 四 法蘭西斯科·博羅米尼
183 五 彼得羅·泰斯塔
185 六 瑪律科·裡奇
186 七 自殺的北方藝術家
192 八 結 論

195 第七章 獨身，愛情和縱欲
195 一 獨身主義者
199 二 多情的拉斐爾
203 三 放縱和宗教藝術
208 四 16、17世紀藝術家的放蕩淫逸
212 五 阿戈斯蒂諾·塔西：勾引阿勒泰米西婭·真蒂萊斯基的
愛情騙子
215 六 禁忌的、理想化的柏拉圖式愛情
220 七 “難以啟齒的罪惡”
229 八 道德品行和淫穢藝術

237 第八章 藝術家和法律
237 一 三宗藝術家的犯罪案件
240 二 文藝復興時期犯罪的法律和心理層面
244 三 切利尼一生的激情和罪行
247 四 萊昂內·萊奧尼：一個成功的惡棍
251 五 “波希米亞人”卡拉瓦喬
255 六 好鬥的藝術家
261 七 造假的倫理
263 八 克勞德·洛倫的《真理之書》
265 九 仿冒古代大師和文物修復的欺詐行為
268 十 藝術品的盜竊

273 第九章 吝嗇鬼和揮霍者
273 一 吝嗇鬼
279 二 漢斯·霍爾拜因是一個浪蕩子嗎？
281 三 低地國家的揮霍方式
287 四 藝術家的宴樂
291 五 義大利人的驕奢淫逸
295 六 西班牙、德國和法國的揮霍者

299 第十章 學院派的野心和同行間的嫉妒
299 一 職業的自豪感
300 二 巴喬·班迪內利的自命不凡
303 三 佛羅倫斯和羅馬的藝術學院
306 四 薩爾瓦托·羅薩的學院
307 五 頭銜和榮譽
310 六 時尚的衣著和優雅的舉止
311 七 獎章的背面
313 八 學院圈中的猜忌
317 九 多疑的大師
319 十 當地學校之間的競爭
324 十一 地區衝突

331 第十一章 貧富之間
331 一 文藝復興時期藝術家的經濟地位
333 二 安德莉亞·斯基亞沃內：一位被忽視的大師
334 三 貧困的職業藝術家
343 四 一些富裕的14、15世紀大師
344 五 丟勒在尼德蘭之行的財務狀況
347 六 提香的富有和精明算計
353 七 巴羅克時期的兩位大貴人
361 八 魯本斯和倫勃朗的鮮明對照
364 九 凡·代克和委拉斯克斯
364 十 名利之巔：約書亞·雷諾茲爵士

369 第十二章 個性，性格和作品
369 一 解開藝術家性格之謎的作品
372 二 朱塞佩·阿欽博爾托是一個“尚未封號”的超現實主義者嗎？
375 三 心理學家的類型學理論：隆布羅梭和克雷奇默
377 四 精神分析的論證：藝術家的個性和作品之間的相互影響
384 五 是否存在一種藝術家的性格類型？

387 注 釋
413 致 謝
415 參考書目
433 圖片目錄
443 索 引