苦難的俄羅斯︰契訶夫小說插圖80幀

原序 納塔利婭‧索科洛娃
阿爾比昂的女兒
變色龍
外科手術
必要措施
馬姓
普里希別葉夫中士
罪犯
鱈魚
哀傷
獵人
磨坊外
萬卡
苦惱
討厭的客人
樞密顧問官
難處的人
奇特的人
安紐黛
風波
幻想
逃亡者
急救
卡希旦卡
齋戒的前夜
渴睡
草原
在流放中
在莊園里
白眉毛
夫人
掛在脖子上的安娜
帶閣樓的房子
在大車里
彼青耶格
姚尼奇
套中人
帶叭兒狗的女人
寶貝兒
在聖誕節
新娘

庫普里亞諾夫、在雷洛夫和索克洛夫（庫克雷尼克塞）三位國家在1940年于1941年間，第一次為契訶夫作品畫插圖。庫克雷尼克塞是高速畫和漫畫的大師，在這兩年中，把全部精力都用來為契訶夫作品畫插圖。先從那些同他們創作風格接受的作品入手。畫家創作出一系列深刻而有力的插圖。既為那些洋溢著快樂和引人發笑的契訶夫的幽默小說（〈阿爾比昂之女》、《外科手術》、《馬娃》）畫插圖，也為契訶夫繼承果戈理和謝德林傳統的諷刺小說（《變色龍》、《普里希別葉夫中士》、《套中人》）畫插圖。德國法西斯侵入後，人民的和平生活被暫時打斷，形勢迫使畫家投笑從戎。

這時期人們似乎沒有心情閱讀古典作家的作用，可恰恰是在嚴峻的戰爭年代，人民產生了閱讀祖國文學大題睥強烈興趣。人們懷著激動的心情，一遍又一遍地重新閱讀普希金、托爾斯泰、高樂基和契訶夫的作品。這些文學大師的創作成為民族文化的驕傲。正是在戰爭年代，契訶夫小說的插圖本第一次出版，插圖的作者便是庫克雷尼克塞。

庫克雷尼克塞新為契訶夫作品畫插圖時已是在偉大的衛國戰爭之後了。那時正是人民的愛國主義熱情空前高漲的時期，也是庫克雷尼克塞的創作日臻成熟的時期。戰後蘇聯造型藝術發展的顯著牲是插圖藝術的空前繁榮，因為插圖是大眾喜聞樂見的藝術，插圖畫家是讀者閱讀心愛傷口時的旅伴，既是讀者的交談者，又是藝術作品的詮釋者。插圖車家縮短了文學作品同讀者的距離，指導讀者閱讀。他們闡明作品時難懂的地方，把人物的外表和性屬表現得淋灕盡致，同時還表現出時代的主要特征。作家和畫家的合作提高了讀者對作品的美學感受。

庫克雷尼克塞重新為契訶夫作品畫插圖並非先前創作的簡單重復。這時庫克雷尼克塞的繪畫技巧更加嫻熟，他們重新審視先前的插圖，並做了大量的修改。

如果1940年至1941年吸引庫克雷尼克塞的是契訶夫早年的諷刺小說，而現在他們在繼續深化先前主題的同時，開始為契訶夫的抒情小說畫插圖。畫家們竭力尋找新的表達手法，通過契訶夫塑造的不朽形象，展現契訶夫小說中所蘊涵的全部深度。

1946年庫克雷尼克塞完成了小說《帶叭兒狗的女人》的插圖，不是一兩幅，而是一個系列。

1947年庫克雷尼克塞因1940年至1941年和1945年至1946年為契訶夫作品畫插圖榮獲斯大林一等獎。

畫家們在為契訶夫和高爾基作品畫插圖的同時，自己也學到很多東西，認識到歷史上截然對立的社會現象和令人怵目驚心的階級矛盾。他們學會憎恨市儈習氣，用自己的藝術揭露資本主義社會剝削人和壓迫人的現象，表達俄國古典文學作品中洋溢著的詩情畫意。

庫克雷尼克塞在為契訶夫作品畫插圖的時候，借鑒了他們為高爾基和謝德林作品畫插圖時所積累的描繪十九世紀俄羅斯的豐富經驗。同時，也許現在是主要的，他們在自己的插圖中竭力表現契訶夫作品的獨特韻味，他所反映的時代特征，他創作的個性，他塑造典型的方法，一句話，契訶夫的風格。

1953年6月庫克雷尼克塞完成了契訶夫作品的第三組插圖。

畫家們重新修改了先前為《變色龍》、《普里希別葉夫中士》、《萬卡》所作的插圖；新畫的插圖深化了諷刺市儈習氣的小說（《風波》、《夫人》），並重新解釋了《新娘》。

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