小說修辭研究

第一章 導論
一、小說修辭的理論基源及定義
二、布斯小說修辭研究的貢獻和意義
三、布斯小說修辭理論的局限及本書寫作的一些基本思路
第二章 小說修辭的主體關系（上）
一、作者與隱含作者
二、作者與人物
第三章 小說修辭的主體關系（下）
三、作者與讀者
（一）從親近與疏遠：作者與讀者的兩種關系形態
（二）現代主義小說作者與讀者異化關系形態形成的原因
（三）主體關系的斷裂：接受美學引致的作者——讀者關系問題
第四章 宏觀修辭技巧
一、視點控制
（一）視點的定義、作用和價值
（二）視點分類的混亂與焦點概論的確立
（三）小說視點的變換和流動
（四）視點變換的整體通觀原則
二、距離控制
（一）小說中兩種距離的矛盾
（二）場景描繪與概括敘述：控制距離的兩種技巧
（三）現代小說的「距離銷蝕」現象
第五章 講述與展示（上）
一、兩位希臘哲人的看法
二、福樓拜與喬治·桑的論爭
三、亨利·詹姆斯：叢林四周的封鎖線
四、珀西·盧伯克：豎立不動的標桿
第六章 講述與展示（下）
五、韋恩·布斯：「烏斯地，有一個人名叫約伯……」
六、熱奈特：以「talking」彌合「showing」與「telling」之間的裂痕
七、喬治·盧卡契：整體性、世界觀及其他
八、伊恩·瓦特：在「描述」和「評價」之間搖擺
九、羅蘭·巴特和羅伯-格里耶：不及物動詞的囚徒
第七章 微觀修辭技巧
第八章 小說的修辭效果
第九章 小說修辭病象的個案分析
參考書目
索引
代后記 美好的與溫暖的
代跋 向偉大的傳統致敬