博物館展覽︰策劃設計與實施

序言 馬自樹
一、展覽工作室︰理念、策劃與運作
有關博物館展示的隨筆
博物館陳列工作的幾個觀念問題
為公眾服務是陳列展覽的永恆主題
博物館展示中以人為本之“人”談
觀眾是“上帝”
展覽︰離社會心理有 多遠
陳列展覽要有“資源營運”的理念
倡導先進文化 抵制垃圾展覽
基層博物館陳列展覽工作的一些思路
中小博物館展陳文物管理與保護的幾點思考
民俗陳列——中小博物館展覽的新亮點
陋俗不應成為博物館民俗展覽中的“雷區”
博物館既要“既往”，也要“開來”
——也談地方史陳列如何貼近現實生活
今天，陳列藝術有什麼特征
處境‧理念‧趨向——博物館陳列藝術設計趨向筆談
民間的紀念館陳展思考
運用市場化手段做好博物館的展示宣傳
如何辦好臨時展覽
如何做好送展到校
淺談博物館“送展下鄉”
二、展覽設計、工程與管理
總體設計篇
論博物館展覽總體設計
內容設計篇
展覽文本策劃亟待重視和加強
重視展覽文本策劃的前期準備
展覽文本策劃的作業流程
編寫展覽內容文本的體會
形式設計篇
形式設計方案產生途徑體會談
用“設計”鍛造博物館核心魅力——美國博物館設計師訪談
博物館陳列藝術設計創新雜談
數字化技術的發展與陳列理念、陳列語言的重新定位
遺址類專題博物館陳列空間的拓展
縣級博物館如何籌辦古代文物陳列
項目管理篇
淺說展覽設計與布展程序規範
陳列展覽的三位一體——兼談陳列工程招標中的一些問題
加強博物館布展工作中“深化設計”環節的把關
博物館展覽工程項目委托方式的思考
博物館展覽工程取費標準亟待制定
博物館陳列和施工三人談
三、個案分析︰展覽擷英
杭州中國江南水鄉文化博物館的展示策劃
用特色內容設計展示齊白石藝術人生
文物陳列體現的人性關懷
——略談“懷川藏珍︰焦作市青銅器‧陶瓷器精品陳列”
“福建戲曲大觀”陳列的閩台情節
寧波服裝博物館︰追憶摩登歲月 貪圖服飾時尚
濃墨重彩繪山莊——“承德避（日者）山莊300年特展”展覽設計
探尋展覽新路 彰顯地域特色
——略論浙江省博物館推出的文物藝術大展
從虢國博物館看歷史類陳列的“三貼近”
玻璃在博物館建設與展示中的運用
少花錢也可以辦出展覽精品
——有感“中國絲綢文化陳列”榮獲精品獎
1000元錢辦展覽
研究受眾心理 引發參考欲望
——武漢博物館向社會力推基本陳列的做法
以激情追尋理想——青島市博物館2004年陳列展覽探析
小展覽辦出大影響——天津自然博物館“展覽超市”形象
黑龍江博物館界全力打造展覽市場
“秦始皇兵馬俑‧南京大展”市場運作的啟示
“秦俑熱展”的綜合運作
西柏坡精神巡回展體會談
陳列設計的時尚
——從“法國時尚100年”展覽看博物館陳列設計
後記 曹兵武

（一）

現代意義的博物館是伴隨著世界資產階級革命而發生發展起來的，它首先是出無在西方資本主義世界。博物館在西方社會的成長，引起了世人的矚目。在19世紀氣20世紀初，面對著內憂外患的民族危機，一批希冀變法圖存的中國人爭開眼（目青）看世界，開始在西方世界尋求救國救民的道理。其中，他們看到了開博物館是“開啟民智、富國圖強”的一個好辦法。于是，作文介紹，著書立說，奔走呼號，終于在1905年，張謇先生以個人之力，在南通辦起了第一座博物館——南通博物苑。這是中國人干辦現代博物館的開端，具有劃時代的意義。

1911年，孫中山先生領導的辛亥革命推翻帝制，建立民國，以及隨之而來的五四運動高舉“科學”和“民主”的大旗，為中國博物館的發展提供了有利的社會環境。在蔡元培等一批進步人士的努力下，從第一個國立博物館的出現，到一批博物館的建立，中國的博物館事業開始了艱難的成長旅程。到1936年，全國博物館發展到一堅。此後，由于日本帝國主義的侵略，中國的博物館遭到毀滅性打擊，到1949手，全國博物館僅存21座。

新中國成立後，百廢待興，百業待舉。博物館事業作為新興的社會主義文化安一革分而獲得長足發展。其間，雖有“文化大革命”的沖擊，到1978年全國博物館總數已達349座，不僅數量可觀，就規模、類型、布局而言，已經形成了具有一定學術內涵和獨立的文化支撐體系。

改革開放以來，博物館事業與其他事業一樣，獲得了史無前例的發畏喪遑，打至今日，迎來了博物館事業發展的高峰，數量達到2200余座（不含港溪台，也有資料說2300余座），素質普遍提高，社會功能放大，博物館大化空前充乓．空面齏躍，博輛館成為現代生活中不可或缺的文化影響力。

縱觀中國博物館事業百年史，博物館從無到有，從少到多，從小到大，在備個歷史階段顯示出不同的發展特點和時代功能。

在清末，當時先進的中國人引進博物館，是希望“富國圖強”，把博物館作為“教育救國”的一部分。辛亥草命推翻了帝制，建立了中華民國，博物館作為現代國家夫化的一部分而存在。中華人民共和國成立後，博物館成為新蚋人民跋權文化建設重要一環，“總的任務是迸行革命的愛國主義教育，通過博物館使人民大眾正確地認識歷史，認識自然，熱愛祖國，提高政治覺悟與生產熱情。”從建國初期到“文化大革命”，速一時期博物館有了很大發展，但伴隨著跛治運動的不斷開展，博物館為跛治服務的傾向日益突出，工具色彩濃厚，文化功能不強。從1978年改革開放以來，博物館不僅數量上得到空前發展，而且在質量上空前提高。質量提高首先表現在一批現代化的博物館相繼建成；其次，博物館管理模式、經菅理念、社會功能發生了很大交化，國際交流頻繁，博物館地位有了很大捷高，不時成為社會生活中的亮點。博物館作為新時期面向現代化，面向世界，面向未未的文化工程而受到社會的廣泛重祝。

一百年來，博物館在各個歷史時期的歷史使命、社會角色不盡相同，但有一點是共同的（起碼在形式上是如此），那就是博物館都承擔著社會教肓功能，把博物館作為宣傳教育機關，向公眾開放，傳播科學夫化知識，進行思想薏識方面的教育。然而，速種社會功能發揮的效呆如何，這不只是取決于博物館本身的意願，更重要的是取決于社會對博物館的接納程庋，需求程庋。在新中國成立之前，當人們連生存權都沒有保障的時候，參觀博物館簡直是天方夜譚！解放後情況不同了，博物館多了，觀眾也多了，但多數情況下，參觀還是一種紐織行為，觀眾群還局限在城市的教育界、知識界，廣大人民群眾對博物館還是很陌生的。

改革開放以來，隨著經濟、社會、文化全面發展，人民群眾的物質文化水平有了極大的提高。進入新世紀，在一個小康社會里，當人們的物質生活有了滿足之後，就要把眼光轉向大化，轉向休閑，轉向人的自身的全面發展。在這種情況下，博物館面臨著一個發展的大妤機邋。這是因為，博物館是公益性文化機柏，為社會和社會發展服務是博物館的出發點和歸宿；這是因為博物館收藏著大量的人文遺產、自然遺產，收藏著科學，收藏著大化。這些豐富的資源能夠滿足人們的學習、欣賞需求，能夠提供人們與古人、與自然對話的機緣，使人們能夠找到人文關懷的家園。正因為如此，博物館要以人為本，在展示宣傳和社會服務方面做更多努力，滿足社會備個方面各個層次的需求。

在經濟全球化時代，博物館承擔著保存和傳播民族傳統文化的重任，承擔著促進政治文明建設、物質文明建設和精神文明建設的重任，擔負著促進社會和諧建設，促進文化交流，促進世界和平的文化使命。所有這些，博物館都要圍繞著加強展示宣傳和社會服務為中心的工作才得以實現。

……