印章邊攔分類

一、朱文類：
一、朱文粗邊邊欄
二、朱文細邊邊欄
三、朱文粗細邊混合式邊欄
四、朱文借邊式邊欄
五、朱文長方形邊欄
六、朱文圓形邊欄
七、朱文無邊欄印章
八、朱文「亞」字形邊欄
九、朱文雙邊邊欄
十、朱文「日」字格邊欄
十一、朱文「田」字格邊欄
十二、朱文柵欄式邊欄
十三、朱文多「口」形邊欄
二、白文類：
十四、白文留紅邊欄
十五、白文留紅粗細混合式邊欄
十六、白文逼邊式邊欄
十七、白文殘破式邊欄
十八、白文「口」字形邊欄
十九、白文「亞」字形邊欄
二十、白文「日」字格邊欄
二十一、白文「田」字格邊欄
二十二、白文長方形邊欄
二十三、白文柵欄式邊欄
二十四、白文「井」字格邊欄
二十五、白文多「口」形邊欄
二十六、白文圓形留紅邊欄
二十七、白文「o」字形邊欄
二十八、白文「o」字形豎欄邊欄
二十九、白文「T」字格邊欄
三十、白文雙「口」形邊欄
三十一、白文扇格邊欄
三十二、白文「十」字格邊欄
三十三、橢圓形「*」字形邊欄
三、混合類：
三十四、瓦當式邊欄
三十五、封泥式邊欄
三十六、錢幣式邊欄
三十七、子母復合式套印邊欄
三十八、拼合式邊欄
三十九、連珠式邊欄
四十、曲尺式邊欄
四十一、編鍾式邊欄
四十二、象形式邊欄
四十三、不規則形邊欄
四十四、朱文、白文混合式邊欄
四十五、靈形式邊欄
四十六、花紋式邊欄
四十七、文字式邊欄
四十八、多邊形邊欄
四十九、異形式邊欄
五十、圖形式邊欄

在《印章邊欄分類》出版後十彡年的日子里，我對印章的邊欄又有了諸多新的認識。一幅書法作品，經裝裱後，給人的氣勢與美感立時大不一樣。作品在內，綾錦在外，兩相映襯，賞心悅目。而印章的印文和邊欄，似乎有同樣的道理。印文在內，邊欄在外，相輔相成，妙趣橫生。方寸之間，天地有限，不論是白文印還是朱文印，在設計印章時，總是在印石的邊欄內進行分朱布白。實際上，任何印章都必然有邊有界。朱文印邊欄，是用線條設置在印文的四周。白文印邊欄，是指印文外圍的自然留紅部分。有一些所謂「無邊欄」印章，在設計印章時，也總是在一個無形的「邊欄」內進行。甚至可以把印文最外邊的字畫借用為邊欄。徐上達《印法參同》雲：「印有邊欄，猶家之有垣牆。」搞房屋設計時，牆垣也是極其重要的組成部分。它是房屋的補充、外延。與房屋是同屬一個體系。曲此可知，一方印章是由印文和邊欄組成的，邊欄和印文的章法必須融為一體，互相協調，氣勢貫通，渾然天成i邊欄既是印的界限，又是印文的「圍牆」，它是印文的補充與外延，是印章形式美的有機組成部分，因而歷代篆刻藝術家對之巧運匠心、各顯神通。為我們留下了許多邊欄佳構。例如：吳昌碩、王大妍、錢瘦鐵諸家，喜采用沖邊、借邊、殘邊等法，其印章顯得氣勢磅礴，古拙多趣。又如：趙古泥、鄧散木等人參以封泥式邊欄，斑剝蒼老、粗獷豪放。再如趙之謙、黃牧甫、吳熙載等人，把邊欄刻成典雅明快，似行雲流水、下絲不苟。而白石老人的印章邊欄，更是干凈利落，與印文顧盼呼應，恰到好處，令人耳目一新。

那麽，設計、刻制印章邊欄時要注意、掌握哪些基本原則呢？首先，印章邊欄和印文要有協調的原則。印文屬寫意、豪放一路，邊欄相應也要突出粗獷、奔放的特點。印文以「小橋流水」、「平湖秋月」、秀麗柔美為主，邊欄也應配以端庄、明麗一類。協調是指風格上的一致，兩者之間沒有別扭與矛盾。其二，要注意烘托的原則。即邊欄烘托印文。一般來說，印章文字細巧簡疏之陽文，宜用粗邊欄；而文字筆畫粗壯，宜用細邊欄：細文也能用細邊欄來烘托。就像工筆畫一樣，秀麗的畫面用秀麗的綾錦來烘托。靠近印文邊沿的長划線，或靠近印文筆畫密實處，邊欄不妨可以多殘破一些。粗文細邊及硬迪欄印章，在合適的部位亦可加一些破殘。旨在突出印文、突出主題。其三，要有平衡的原則。邊欄是有重心的，在設計、刻制邊欄時，不可重心旁移、失之偏頗，缺乏平衙感：這里所說的平衡，是指整個印作的藝術平衡。就印文的布局而言，有時會出現左右不平．一邊過虛，一邊過實，但借用邊欄的粗細調整，補回了這些缺陷。其四．要有傳統的曛則。一個印人，有必要掌握與了解印章邊欄在各個歷史時期的主要特征。（可參鬮遼寧ˉ美術出版社《中國歷代印章邊欄演變簡史》）如秦印多用「回」字邊欄、而漢印多用粗文白邊，周璽封泥一類印章則禾用粗細邊混合、殘缺式的迫詿仝掌逞了櫬了傳統與流派的特點，才有可能吸取養料，古為今用、發揚光大。其五．要有創新的原則。邊欄與印文雖是同一建築中的兩個不同內容不同形式的組成部分；但在風格和基調保持一致的基礎上，應當大膽革新與刨意。它可以用斜直的線、屈伸自如的線、斷續破殘的線、剛柔相濟的線、簡練概括的線來宣染菅造多姿多彩的藝術氣氛與各種不同的藝術風格。不妨可作這樣一個試驗：一方印章刻就了，如果把邊欄敲擊、切削、減薄弱一些，那麽馬上就改變了原來的藝術效果。這充分說明，邊欄的可塑性很大，也證明了邊欄的刨薪天地非常廣闊。值得說明的是，有一些印章，除了設置在印文外圍的邊欄外，在印章中間部位還設置了界格、界線，毫無疑問，這些界格界線也是起邊欄的作用。它不僅與外圍的邊欄不能分割，而且與印文的章法唇齒相依不可分割，因而，設置中間部位的界格界續也應視作邊欄的范疇。 印章邊欄有如下藝術特點：

剛勁有力 平整端庄

運類邊欄外形方正、四角飽滿、端庄肅穆。朱文印邊欄表現在線條剛勁有力，無論粗綏．都充滿著力量、壯健、補茂感。同梓，白文印邊欄亦是平勻一致、干凈利落、渾厚無華：邊欄的線條一般都比較橫平豎直，頂天立地，體現了嚴峻、大方的理性之美。

柔美秀麗 精工典雅

柔美秀麗，也就是說以柔取妍。邊欄隨印文變化而變化。可謂「隨文布線」。它與印文頤盼揖讓更有情趣。給人的感覺特別輕快、溫柔，富有動感。隨著邊欄線條的蜿蜒、屈伸，體現了圓潤、纖麗、飄逸的精工典雅之美。

破殘斷續、古拙多趣。

古人的印章原來也許沒有什麽破殘，隨著年代的推延，包括出土前的腐蝕風化，或者與真它器物的碰撞擠壓，致使周邊的邊欄斷續破殘。這類印章的邊欄雖然破殘，但形斷意連。從現實的審美觀出發，它破除了邊欄的封閉與平板。將計就計，在處理印章邊欄時，通過切削，敲擊、碰撞之法，有意把印章邊欄搞成破殘，添加了印章的奄古、斑駁的藝術氣息，更具金石味。篆刻大師吳昌碩、齊白石、來楚生等常用此法治理印章邊欄。而大量出±的封泥印章，其邊欄就是破殘得宜、古拙多趣的典范。

以上三方面並未襄括全部，不過是述說了組成邊欄的三類主要線條：粗壯的線，細柔的繽與破殘的線。而印章邊欄就是通過線的巧妙組合，別出匠心創造出豐富多彩的印章邊欄形式未。

至此．對邊欄有了比較足夠的認識，那麽用哪些方法來設計刻制邊欄呢？首先，在設計印章時冖先把邊欄勾畫好，然後，在邊欄內再布下印文，先有邊欄後有印文。這樣做，由於沒有印文的牽制，故在勾畫邊欄時，可盡量瀟灑大膽一些，浪漫活潑一些。可以無拘無京．盡量把想象化為現實。其二，可先寫好印文，後再在印文四周勾畫邊欄，這就是先有印芨舌有邊欄。這樣做由於是圍繞印文進行的，因此，邊欄和印文較為貼切呼應，較為自抹平穩．它可以依照印文周圍的孛畫，因地制宜、隨彎帶彎，緊密配合，勾畫出饒有趣味的邊欄續條未：另外，兩者可交替進行，多勾畫土些樣稿，善於抓住靈感，不斷改進，直到滿薏為止。白支印邊欄和朱文印邊欄，一朱一白，有區別，但原理是一樣的，可先勾畫留紅部分．莰者先寫印文，再勾畫應留紅的邊欄。前面曾提及過，還有一種無邊欄印章，實際上也是在一個無形的邊欄內設計印文。不過是在刻制印章時，沒有把這個邊欄刻出來罷了。印稿上石後，應當是先刻印文，最後收拾邊欄。無論是端庄工整的邊欄，還是「奇襲猛攻」大膽寫意的邊欄，作為印人，應不趨時風，講求法度，在傳統的基礎上，刻出自己的特色來。

古往今來，在浩瀚的篆刻領域里，我們可以瀏覽到數以萬計的印章。而它們的邊欄也不盡相同，各具風姿。當然也有相同或大致相同的邊欄。余抓住這一點，從邊欄的視覺形式為主要特征和依據，逆行歸納分類成50類。

1995年，《印章邊欄分類》一書由河南美術出版社出版，2002年，《印章章法分類》—書由天津人民美術出版社出版，這兩個分類出版後，受到印界的關注和重視。並很快從國內傳入日本、新加坡等國和中國台灣、香港等地篆刻界。《書法報》、《書法導報》、《現代書畫家報》、《書法藝術》等報刊先後進行了連載、札載。諸多印社、印學團體致函邀我前去講授，全國各省市、各地區的篆刻愛好者紛紛來信交流、探討，其影響要比我預料的大得多。然而，平靜下來翮看審鬩此書，覺得還有許多地方簡率與不盡人意。這麽一個重大的課題，其內容應當更辛富一些，所舉印例應當更精彩一些，因而就有了重新修訂、補正、再版的念頭。天津人民美術出版社的邢立宏先生在作書刊市場調查時，剛好途經南京，我提出了把填補篆刻領域空白的兩個分類（印章邊欄分類、印章章法分類）以「姊妹篇」形式推向社會的建議。這個建議很快得到了天津人民美術出版社的認可與大力支持。於今正式再版之際，我衷心地向天津人民美術出版社致以真誠的謝意。

為了這個紀念，我將我的齋室易名為「兩類軒」。

王本興
識於南京鳳凰西街59號「兩類軒」