中國漫畫史

序
緒論
第一章 漫長孕育：未形成獨立畫種的中國古代漫畫（西漢-1898年）
第一節 中國古代的漫畫作品
第二節 關於中國古代漫畫的爭論
第三節 中國古代漫畫的特點及未形成獨立畫種的原因
第二章 尖尖小荷：初登歷史舞台的清末民初漫畫（1898年-1919年5月）
第一節 中國現代漫畫的出現
第二節 清末民初報刊上的漫畫
第三節 第一份專門刊登漫畫的期刊《上海潑克》
第四節 對民國的歌頌與對復辟的鞭答
第五節 清末民初漫畫家及其作品
第三章 霜刃初試：「五四」及大革命時期的漫畫（1919年5月-1927年4月）
第一節 「五四」時期的漫畫
第二節 高產畫家但杜宇、丁悚
第三節 抒情漫畫大師豐子愷
第四節 「五卅」前後的漫畫
第五節 「大革命」中的漫畫
第四章 漸入佳境：十年內戰時期的漫畫（1927年4月-1937年6月）
第一節 新聞漫畫大師黃文農
第二節 領軍人物張光宇、魯少飛
第三節 第一個漫畫家團體——漫畫會
第四節 蘇區漫畫
第五節 反映長征的《西行漫畫》
第六節 漫畫中的救亡呼聲
第七節 連環漫畫的興起與繁榮
第八節 漫畫家中的「資產階級」郭建英、張英超
第九節 首屆全國漫畫展覽會
第十節 漫畫理論的初步探討
第五章 匕首投槍：異常活躍的抗戰時期漫畫（1937年7月—1945年9月）
第一節 抗戰漫畫的主要內容
第二節 漫畫界救亡協會及漫宣隊
第三節 解放區及八路軍、新四軍的漫畫創作
第四節 活躍在國統區和香港的漫畫家
第五節 漫畫理論研究的重要收獲
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主要參考文獻
后記

漫畫是一種語言的藝術。它是18世紀初年建成的一個新畫種。英國資產階級革命，擺脫了封建枷鎖，人民開始敢於公開評論時事了。畫家用畫來評說時事，為強化評議效果，用誇張畫法，把所評問題表現得非常突出。畫中人物畫得誇張，就顯得出奇有趣，看來滑稽可笑，引起讀者矚目。報紙刊物自然樂於采用這種畫作社評，因之廣為流行，在讀者中顯現出這種畫不同一般的藝術性，因而得出個特殊的名稱叫cartoon，中文譯為「漫畫」，音譯「卡通」，並有了專業漫畫家。由此可知漫畫具有兩個藝術特性，其一，有語言功能，其二，諧趣可笑。

古時中國畫家有時也會因有所感而戲筆作畫，表現自己的想法，也會畫得誇張、有趣，如明朝李士達畫的《三駝圖》。但中國古時處於封建專制時代，人們不敢公開評議時事，只能畫些不涉及國事的畫，也還是當作傳統繪畫形式來畫的，自然為數極少，也不知是一特殊畫種。別的國家古時同樣會有這類的畫，但那時也還沒有「漫畫」這個公認的畫種。在中國，直到20世紀初年，封建帝制被推倒時，報刊上才有作為獨立畫種的漫畫，也才開始出現中國的專業漫畫家。我國的漫畫流行比英國遲兩百年，比日本遲一百年。至今我國還有不少人對漫畫所知有限。上海的外國租界多，其僑民(尤其是歐美日本僑民)也最多，國民黨政府要依靠這些國家，在它們面前，總要打一點「民主」旗號，給漫畫留一點發表的地方，但只許在上海的幾種雜志上，其他省市平時則很難見到。早年在北京，在報上見過發表一種滑稽的漫畫，內容與時事無關。1946年秋，國共兩黨聯合抗日勝利後，在上海報刊上還能發表漫畫，但兩年後，國民黨面臨潰敗，又嚴禁漫畫，許多漫畫家遭到迫害。

漫畫是因社會的發展與進化而出現的畫種，自然與社會發展與進化的步調相適應，所以漫畫藝術的發展與盛行，對社會發展與進步都有利。

甘險峰教授的這部《中國漫畫史》，是中國的第三部《中國漫畫史》。此前的兩部同名著作分別出自台灣學者李闡和內地學者畢克官、黃遠林之手。李闡的《中國漫畫史》於1978年由台北世系出版社出版，該書實際上是一部民國以前的中國古代漫畫史。畢克官、黃遠林的《中國漫畫史》於1986年由文化藝術出版社出版，全面展現了中國漫畫發展的歷史軌跡，分「古代的漫畫」、「清末民初的漫畫」、「五四運動時期的漫畫」、「20年代的漫畫」、「30年代的漫畫」、「抗日戰爭時期的漫畫」、「解放戰爭時期的漫畫」七個部分，勾畫出了中國漫畫發展的基本輪廓，對中國漫畫史的發展規律進行了初步總結。遺憾的是這本書下限到1949年，因此，新中國漫畫發展的成就尤其是改革開放後的新成就沒在書中得到體現。甘險峰教授在吸收前人成果的基礎上，對中國百余年的漫畫發展史進行了系統研究和精心梳理，寫成這部洋洋灑灑數十萬字的大書，清晰地描繪了中國漫畫的發展脈絡，全面展示了中國漫畫的最新成就，是中國漫畫史研究的又一部里程碑式的著作。作為一位老漫畫工作者和中國新聞漫畫研究會名譽會長，看到這部大書的出版，我是非常高興的。我相信，該書的問世一定有助於中國漫畫的發展和壯大，也會促進社會的不斷進步。是為序。

方成
2006年11月5日